Petropavlovsk-Kamchatsky no és la ciutat més oriental del país, però molts ho perceben així, encara que només sigui pel ferm assabentat: "a Petropavlovsk-Kamchatsky és mitjanit". El principal i únic centre de la península, la llunyania del qual s’ha convertit en el tema de la ciutat i la natura atrau els amants del turisme exòtic a Europa i Àsia, encara no ha tingut un hotel modern, ni per als turistes ni per als socis de negocis de Kamxatka. empreses, ni tan sols per rebre lideratge nacional. Aquest hotel - arquitectura memorable, serveis actualitzats, dos restaurants, un d’ells amb vistes, en una paraula, de 4 estrelles - s’està construint ara segons el projecte dels arquitectes TOTEMENT a la vora del llac Kultuchnoye a el centre de la ciutat: l'administració de la ciutat es troba al sud, a l'oest del monestir de Panteleimonov, a l'est de l'estadi Spartak.
L'hotel tenia una parcel·la de forma irregular, estesa a la vora del llac, la carretera i, al costat oposat, al llarg d'un fort pendent, que pràcticament anul·lava totes les vistes des de les finestres orientades al nord. A la part superior del vessant hi ha un parell d’edificis típics, bastant antics i cutres, de cinc plantes. Al sud, hi ha una vista dels turons i del llac, el projecte de millora d’un fragment de la riba del qual també es va incloure a l’obra. He de dir que les vistes al sud, est i oest són excepcionals i la proximitat de la carretera, el carrer Leningradskaya, no només compacta la parcel·la al sud, sinó que també proporciona una bona accessibilitat al transport. En una paraula, el lloc és complex, però no té avantatges. A més de l’hotel, des del principi es va planejar col·locar un centre d’oficines i un spa-fintes, així com una sala de conferències, que en el procés de treball va créixer fins a una capacitat sòlida de 450 places.
La complexitat del lloc i l'àmplia gamma de funcions van portar a una llarga recerca d'un concepte: els arquitectes van moure els volums, van variar la forma i la disposició. Tot i això, hem d'admetre que la necessitat de "empaquetar" les funcions en una petita àrea de la muntanya en una figura volumètrica, similar a l'origami, és una tasca adequada per a TOTEMENT / PAPER amb la seva addicció a objectius difícils, provocant contrastos i complexos, però solucions consistents i reflexives, així com el seu amor per l’estereometria tectònica i la cultura de l’Extrem Orient. Les dificultats s’han convertit en un pretext per estudiar amb detall i treballar molt.
Quan va resultar que el lloc situat a l'oest del principal també es podia alliberar de les comunicacions i adjuntar-se al punt comú del "trapezi", hi va haver una oposició de torres: un hotel de 15 plantes a la part oriental, un Edifici d'oficines d'11 plantes: a l'oest. Immediatament va prendre forma en una oposició figurativa: la torre de l’hotel és estilitzada i negre de carbó (o cendra), amb una gota brillant d’una visera metàl·lica ressaltada en vermell a la part superior; ni un volcà ni un turó amb un núvol de fum abans va començar l’erupció. La torre d'oficines és de vidre, amb facetes d'amples plans amb cantonades evidents, a diferència de l'arrodoniment de l'hotel. El vidre està cobert amb una dispersió de triangles blancs, dissenyats per emmascarar les ratlles dels sostres de l'interfície, en part per protegir-los de la llum solar directa, però sobretot per fer el volum més sòlid i "gelat": una mena de muntanya de gel descongelada a la cantonada mirant al sud-est fins a Petrovskaya Sopka com un vidre net.
Immediatament ve al cap: "gel i foc" - i els autors no discuteixen especialment. De fet, l’oposició a una muntanya de gel i a un volcà ardent és clau per a Kamxatka, un lloc fred però escalfat per desastres naturals: reflecteix tant l’essència com la bellesa contrastada de la natura local. No és estrany que les torres prenguessin posicions extremes a l’esquerra i a la dreta, entre elles s’estenia un estilòbat de vidre, un cos push-pull, que no només contenia diverses zones d’entrada, un vestíbul, un vestíbul, una sala de fitness i una sala de conferències, però també esdevenir un espai per a la interpretació figurativa de les tensions semàntiques sorgides entre els dos pols. Si a l'est tenim aquí un "foc" convencional, a l'oest el "gel", llavors hi ha la terra amb totes les seves belleses i contradiccions.
El gimnàs està integrat a les plantes inferiors de l’oficina com un trencaclosques tridimensionals. Disposa de set piscines, una gran amb pista de 25 m de llargada, una "piscina infantil" i una banyera d'hidromassatge; i quatre més petits, de fet, una sèrie de banys diferents, que formen part del bany coreà, dissenyats per a turistes del país veí; aquests banys són un fenomen tradicional i molt demandat a l'Extrem Orient. La paret occidental de la conca és blanca i esquitxada de grans ornaments gràfics, que, en primer lloc, es basen en petroglifs i en la decoració tradicional de Kamxatka, i, en segon lloc, són pensats pels autors com una aparença d’un patró de gel trencat, la base d’una muntanya de gel. Sortint a la façana, aquesta paret xamànica ornamentada alça el "cap" i es converteix en una mena de drac angular que mira al voltant amb sis ulls asimètrics. Recordo els dibuixos animats japonesos amb les seves constants transformacions de tot en tot i criatures fantàstiques. La serp blanca sense potes es troba immersa en un volum de vidre-metall, on les línies bisellades de primes enquadernacions interpreten el patró de la seva "pell" a la seva manera. Al nivell del segon nivell, les persones que es banyen a les banyeres i a la piscina seran ben visibles des del carrer; una banyera es troba directament sobre el nínxol profund de l'entrada principal. A la planta superior, al tercer nivell, hi ha un gimnàs i, a la dreta, a l’est, hi ha tres grans finestrals voladissos penjats sobre el sostre accionat de l’estilobat; els marges són de vidre, de manera que mentre pedaleu o córrer al lloc, podeu admirar tant el turó com el llac.
La sala de conferències es troba a la dreta, a l'est i més a prop de la part de l'hotel. És molt gran, recorda: 450 seients, i s'assembla a un altre animal tòtem, diferent en tots els sentits del "drac" sino-japonès angular. Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya l’anomenen, no sense tendresa, ós. I realment sembla un ós: un "cos" hexagonal, però estilitzat, del segon nivell, quatre potes grans, també contorns simplificats i força complexos, en termes que recorden clarament el conegut quadre infantil "un ós". puja a un arbre ": voluminoses potes, els suports estan amagats a les seves parets i, a l'interior, hi ha sales de reunions i potser una cafeteria. Tots els volums, tant les "potes" com el "cos", estan coberts amb panells metàl·lics en relleu de color coure, cosa que fa que el nostre ós imaginari sembli una figureta xamànica tallada en fusta texturada, alguns bedolls del nord. A l'interior, el sostre del vestíbul és pla, però per seguretat de l'estructura, hi ha moltes granges al damunt: els equips de ventilació també es troben al seu espai tancat. A l’exterior, l’espai de les encavallades sobresurt per sobre del sostre de l’estilobat com una cúpula aplanada, similar a la part posterior d’un ós i a la part superior d’un antic turó extingit. O, més exactament, el turó adormit és una mica similar a un ós, una criatura semictònica: l’esperit de la terra, que passa sota la neu durant l’hivern i aporta la primavera amb el seu despertar; al projecte TOTEMENT, el personatge de la bèstia, que té tot sobre les seves fortes potes, ja sigui un complex o un món sencer, es fa sentir molt.
Però, per descomptat, aquí no hi ha literalitat: seria estrany proporcionar a un hotel de 4 estrelles un drac, un ós, una roca de gel, un volcà "real". Tots els temes es duen a terme a nivell de metàfora, tot i que són fàcils de llegir; tanmateix, els autors no parlen en absolut del drac, per a ells és la imatge d’una bassa de gel que s’esquerda per sobre de l’aigua tèbia. Però el més important és que tot s’uneix a una harmònica trama de la naturalesa de Kamxatka: aquí hi ha neu i gel, aquí hi ha un volcà, aquí hi ha piscines de “guèisers”, aquí hi ha un animal càlid i massiu, un volcà que a una muntanya gelada, i sembla que és el seu producte, sobretot pel color coure. Tots ells estan units en una mena d '"ecosistema" proper i estretament vinculat, on "l'ós" visible des de tot arreu té un paper central, similar a l'arbre mundial. Però una vegada més: tota aquesta trama, dirigida i profundament immersa en la naturalesa i la cultura locals, no és en cap cas senzilla, sinó que provoca endevinar i fonamenta la forma que ens parla "frontalment".
Mentrestant, el volum escultòric de la sala de conferències és obvi, utilitza una de les tècniques conegudes i normalment guanyadores de l’arquitectura moderna, que es remunta, per exemple, a Sancta Sepolcro, la capella de Ruchelai construïda per Alberti a l’església de St. Pancratius. En essència, utilitza el principi del pavelló: aquest és el volum en volum, un secret en una caixa, que es pot permetre el luxe d’utilitzar Sobre una major esculturalitat en aquest cas es converteix en un catalitzador de la plasticitat de l'edifici. Un principi important és que aquest volum s’ha de veure des de diferents costats, ha de parpellejar darrere dels vitralls i sobresortir per sobre del sostre, d’intriga i d’esquer, servint de signe paradoxal col·locat a l’interior i des d’aquest encara més atractiu. Tots aquests principis s’observen aquí, el “imant interior” funciona.
No és estrany que l’espai dels primers pisos remolini al seu voltant i apareguin les solucions més interessants, motivades, però, funcionalment: els arquitectes van intentar calcular els escenaris del comportament de nombrosos visitants a la sala de conferències durant el descans. La gent ha d’anar a algun lloc, distribuir-se per relaxar-se i comunicar-se, i el vestíbul al voltant del vestíbul es converteix en l’espai inicial. L’edifici té tres entrades principals, el vestíbul uneix dues: una que dóna al vestíbul de l’hotel i la segona, la central, entre el gimnàs i la sala de conferències. A més, el desnivell del lloc supera els 5 metres i l’entrada des de l’hotel ens condueix per una àmplia escala immediatament fins al segon nivell, fins a l’entrada del vestíbul i l’entrada central és inferior, fins al primer pis. L’espai sota els pilars del vestíbul es redueix encara més per no prémer el sostre (les baixades des de tres costats condueixen a un espai bastant acollidor i sorprenent, on els laterals de les "potes"), les sales de reunions són rodones als laterals, i per sobre del nostre cap veiem moltes plaques corbes, com si s’hagués tallat transversalment una pell metàl·lica; el motiu continua al sostre del primer nivell, i en un lloc aquesta estructura cel·lular flueix cap al sòl "estalactita", formant una columna exòtica.
El vestíbul del lateral de la façana principal i l’entrada central és de dues plantes, dividit a més en dos nivells per un balcó. El terra i el sostre del segon nivell són més silenciosos, blanc-negre, geomètrics. Dos tipus de patrons: que flueixen, inherents a un volcà, on les cendres es retorcen i flueix la lava - i trenca gel, es troben, a més, la lava "flueix" més avall per sota i el gel "s'adorm" des de dalt; aproximadament el que passa de tant en tant a Kamxatka, però es serveix, per descomptat, de manera brillant i meravellosa, com a part d’una extravagància introductòria que impressiona l’espectador des dels primers passos.
Al quart nivell de l'hotel hi ha un restaurant, que penja lleugerament sobre el terrat de l'estilobat, la vista des del vitrall inclinat: a la badia, als turons, la cúpula del vestíbul s'adapta al paisatge. El disseny del restaurant és senzill i sobri, amb suports parabòlics que juguen el paper principal, emmascarant suports en forma de T. Levon Airapetov els compara amb els vaixells: "Els pescadors de Kamxatka, mentre descansaven, assecaven els vaixells, col·locant-los verticalment". Tanmateix, el sostre és una ona contínua i, a causa dels retalls il·luminats que acompanyen el contorn parabòlic, sembla que els pilars estan d'alguna manera "flotants".
El restaurant principal inferior està separat de la torre de l’hotel per una planta tècnica amb sortides de ventilació i, visualment, per una cornisa bisellada d’un petit “acoblament” que talla el seu volum del principal i el converteix en soterrani. "Estem a favor d'una divisió clara de tots els volums i una clara manifestació de la seva funció", expliquen els arquitectes.
El segon restaurant de la planta superior és molt més lluminós, també és un sky bar amb vistes als voltants. És ell qui està cobert amb una visera de metall corba en forma de gota. El terra de la barra del cel està dissenyat en vermell, s’hauria de reflectir en el metall de la visera, formant el mateix efecte que un volcà que es fumava esmentat al principi. Els pilars també són metàl·lics, amb inclinació en diferents direccions, metàfora del cataclisme, a més de làmpades: esquerdes brillants al sostre. Tanmateix, els adorns geomètrics "xamànics" en relleu a les parets i els llums concebuts pels autors fets amb cintes de vidre que es movien sota el sostre emfatitzen la controlabilitat del "cataclisme", emetent: sí, som a la part superior d'un volcà, però paradoxalment segur.
Després d’haver establert un tens contrapunt en la solució volumètrica, als interiors els arquitectes el van desenvolupar i enfortir, saturant-lo amb detalls, textures, color, petites trames volumètric-espacials que complementen les principals. Per exemple, a la cantonada dels passadissos de l’hotel, s’ofereix una extensió, una sala en miniatura per a la descàrrega espacial, i a les habitacions, el disseny de les quals es desenvolupa en diverses versions individuals, un televisor i les prestatgeries estan integrades en un nínxol asimètric.
És ben obvi que la riquesa de la forma i el significat es combina aquí amb el grau de detall que en alguns llocs s’acosta al “disseny total”. Destaquem que el projecte no és cap concepte, TOTEMENT ha realitzat tot el disseny detallat, seleccionant materials d'acabat, principalment dels fabricants xinesos geogràficament més propers.
Un capítol a part va ser el treball amb els estàndards per a la zona de perill sísmic. "Si seguiu totes les regles, aquí no es pot construir res més que una caixa de proporcions terribles amb petites finestres", admet Valeria Preobrazhenskaya. Al territori de l’hotel, s’havia de tenir en compte el perill d’un terratrèmol de fins a 9 punts, immediatament darrere de la carretera, fins a 10. En aquestes condicions, els arquitectes van desenvolupar tots els càlculs d’estabilitat juntament amb TsNIISK, el únic institut que tracta seriosament aquest tema al país; van utilitzar suports sísmics, posant, de manera molt simplificada, amortidors de goma i acer sobre un conjunt de ressaltes de formigó armat de la fonamentació, que van permetre reduir el límit de 9 punts a 8 punts. Es van desenvolupar i aprovar diverses condicions tècniques especials (UTS) i, en particular, van intervenir els mateixos especialistes en seguretat contra incendis que treballaven al parc de Zaryadye. Tot això és un breu resum d'alguns esforços absolutament titànics, que van donar lloc a grans vidrieres de l'estilobat, finestrals a les oficines i parts de les habitacions de l'hotel, un nombre increïble de voladissos per a aquest lloc, però, més aviat restringit, ja que tot està inscrit en càlculs reals i han passat totes les aprovacions.
Alguns redactors de revistes conegudes de vegades els agrada dir: qualsevol pot arribar-hi, però creem-ho. Per tant, aquí s’han invertit esforços increïbles no només en la invenció d’una forma complexa, interconnectada i significativa, sinó també en la implementació, començant per càlculs d’enginyeria complexos i acabant amb una disposició detallada de tots els panells de façana per tal que convergissin els seus dibuixos. Pel que sé, el treball va durar uns dos anys i es va dur a terme amb una anàlisi detallada dels detalls. El client va considerar el disseny de les habitacions en un model 1: 1, en comparació amb la proposta de l'empresa coreana. Vam triar l’opció TOTEMENT. El marc de l’edifici està ara totalment colat en formigó.
Per tant, l’edifici, d’una banda, es converteix en una metàfora de la natura salvatge de Kamxatka i la seva lluita interna, emmarcada només per la presència humana episòdica o molt arcaica. D’altra banda, perquè aquesta metàfora sigui convincent, bella i moderna, cal respondre als reptes d’aquesta naturalesa, superar-la, per exemple, calcular la força, comprovar la validesa de les limitacions humanes; el que fan TOTEMENT els arquitectes, lluitant per la realitat de les seves idees amb convicció i passió.
