"Zodchestvo" funciona des del 1993 i fins fa molt poc era un festival del qual tothom parlava, "originari dels anys 90". En ser un aliatge de patetisme i condolència no massa digestible, va servir com a única plataforma per conèixer tots els nous edificis de la immensa pàtria i, en general, no s’esperava d’ell més enllà. La situació va canviar quan la Unió d’Arquitectes de Rússia tenia un nou líder: Andrei Bokov volia mostrar a la comunitat professional proves tangibles que els canvis cardinals a la indústria no només són desitjables, sinó també possibles, i el festival internacional era perfecte per a aquest paper.. A Yuri Avvakumov se li va encarregar la cura del "canvi de marca" i cal admetre que aquest comissari amb més experiència va gestionar el més important des del primer intent: "Zodchestvo" no s'assembla al model de finals dels anys noranta curs. Zodchestvo-2009 és completament diferent.
Potser el principal que sempre em molestava en aquest festival abans era la manca d’un concepte únic en el disseny de l’exposició. El caos regnava constantment al Manege: el carreró central estava cobert d’herba de plàstic i s’omplia d’una dotzena de fonts, diversos estands de regions i organitzacions de disseny individuals van obrir els seus braços per trobar-los i l’abundància de plans mestres i monstruoses fotografies d’edificis als seus ulls. On anar, on buscar - si hi havia una resposta a aquestes preguntes, només era pel mètode de llargues vagades o no menys llarg estudi del catàleg del festival. I, per tant, el primer que Avvakumov pot i hauria d’erigir un monument és posar ordre en les coses. Finalment, l’espai del Manege restaurat sona tot sol, per fi el podeu veure! El comissari va fer, en essència, una cosa molt senzilla, però absolutament necessària per a Zodchestvo: va dividir tots els participants del festival en diversos grups i va assignar cadascun d’ells la seva pròpia àrea, aïllada de l’espai comú amb l’ajut de particions.
Al vestíbul principal del Manege, Avvakumov va construir 12 enormes cubs blancs, l’alçada dels quals arriba a les bigues de les estructures del sostre de fusta. Les seves parets estan fetes de teixits fins i gairebé transparents que oscil·len entre qualsevol, fins i tot una lleugera brisa. Carpes a l'exterior i laberints a l'interior: hi ha diverses entrades a cada cub, i el seu espai intern es divideix en seccions desiguals, que estan ocupades per exposicions de diverses oficines i empreses. A més, però, tot i així, comença la confusió corporativa i és gairebé impossible comprendre el principi pel qual els participants van ser seleccionats als blocs. Per exemple, em va sorprendre molt el pavelló Studio, en què des del lateral de l’entrada principal hi havia una exposició de l’Institut Arquitectònic Estatal i de la Secció Daurada, i des de la part posterior: l’estand de Giprogor amb escultures de bronze portades al Manezh en honor al 80è aniversari de l'Institut.
Tot i això, hi va haver sorpreses encara més fortes. Per exemple, tot el pavelló "Sant Petersburg" està ocupat amb el projecte de reconstrucció de l'Ala Oriental de l'Estat Major, dut a terme per "Studio 44". D’una banda, aquesta és una de les exposicions més elegants del festival, en què no hi ha res de superflu i que sigui alhora significativa per a un professional i extremadament entretinguda i interessant per a un aficionat. En general, el projecte és meravellós i merescudament promogut a l’estatus de símbol i marca. Però, d'altra banda, d'alguna manera no vull creure que res més hagi passat a l'arquitectura de Sant Petersburg aquest any.
No obstant això, n'hi ha prou amb anar al pavelló anomenat "Moscou" i els dubtes sobre la idoneïtat de l'exposició "monogràfica" desapareixen per si mateixos. Com que "Moscou" és un magatzem tradicional de plans generals i conceptes d'urbanisme "Zodchestvo" per al desenvolupament de districtes individuals, que, als ulls d'una persona no preparada per a una lectura reflexiva de la documentació de la ciutat, no difereixen molt els uns dels altres. I tots aquells que estiguin interessats en les novetats no de la regulació urbana, sinó de l’arquitectura de la capital, en aquest pavelló, per desgràcia, no tenen absolutament res a veure. Una cosa similar es pot dir sobre els pavellons de les Regions, en què hi ha representats un total de 12 regions i repúbliques.
Però es tracta de qüestions de contingut: si es desenvolupa alguna forma de demostració fonamentalment diferent dels assoliments arquitectònics i urbanístics de les províncies, és clar, no en un any. I cal que aquests "informes" presentin algun tipus de material innovador? Potser no, sempre que el festival tingui prou seccions espectaculars. I en aquesta direcció, Iuri Avvakumov realment va fer diversos passos molt importants i fonamentals.
En primer lloc, Zodchestvo té un tema transversal (índex de sostenibilitat) i, en segon lloc, pavellons curatorials conceptuals. Un d'ells es diu de forma senzilla i amb bon gust - "Rússia" - i es va celebrar un concurs especial de conceptes per a la seva exposició abans del festival, en què va guanyar Sergei Tchoban. El segon és la Casa Verda de Vladimir Belogolovsky, que va recollir 12 dels projectes més interessants del món en el camp de l'arquitectura ambiental i l'ús de tecnologies d'estalvi d'energia. Se suposa que tots aquests sostres verds i cases respiradores convencen els arquitectes russos que aquesta és una veritable sostenibilitat. Mentrestant, mentre les tecnologies avançades es desplacen lentament a Rússia, el nostre "índex de sostenibilitat" és tot el que ja s'ha dissenyat i construït. Les seccions "Projectes" i "Edificis" s'estenen al llarg de tota l'exposició, situada entre els pavellons i les parets, i com que tradicionalment tenim menys edificis, s'han complementat una sèrie de tauletes amb realitzacions amb les seccions "Joves arquitectes" i "Estudiants".
Un altre coneixement d’aquest any són estands independents amb projectes i edificis inclosos a la llista curta de sol·licitants de diplomes d’or, plata i bronze de Zodchestvo. Si algú ho ha oblidat, abans aquests mateixos sol·licitants havien de buscar-se a si mateixos en una exposició de diferents mides, però ara, si us plau, tota la crema ha estat descremada i tanca la perspectiva del carreró principal.
Tanmateix, el mateix conjunt de sol·licitants de diplomes de diverses denominacions i, a llarg termini, el premi principal del festival - "Crystal Daedalus" - sorprèn per la seva diversitat tipològica i arquitectònica, si no és abigarrada. Així, per al "bronze", per exemple, el complex comercial i expositiu Wave ("A. Len", Sant Petersburg), el complex residencial "Kristall" de Kazan ("Tallers arquitectònics i artístics dels arquitectes Velichkin i Golovanov") i l'interior de la nova oficina Bureau "Studio 44". Entre els sol·licitants de "plata" no hi ha menys opcions de gèneres: "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), el teatre educatiu GITIS ("Mosproekt-4") i l'estació de metro de Sant Petersburg "Spasskaya". Per desgràcia, en aquest "Zodchestvo", que sempre s'ha distingit per la indiferència a les diferències tipològiques i geogràfiques dels projectes competidors, es manté fidel a si mateix.
En conclusió, unes paraules sobre el possible "or". A la secció "Edificis", el "Fort Danilovsky" de Sergey Skuratov ho reivindica, a "Projectes" - el seu "Jardí" (el concepte de construir el territori de la planta "Kauchuk"). Però el més interessant és quins projectes competeixen amb ells. A "Stroyki" aquest edifici de l'escola de Moscou número 1414 (CJSC "ARST") és una variació postmoderna sobre el tema de l'avantguarda russa i a "Projectes": el complex de la Universitat Estatal de Txetxènia (grup d'empreses) Estil "), exteriorment com dues gotes d'aigua similars a les que hi ha penjades al costat del" jardí ". I només podem endevinar on, segons l’opinió del jurat del festival, l’índex de sostenibilitat es manifesta amb més eficàcia: en arquitectures d’alta qualitat o en aparença, tot i que es tracta de projectes prestats, però no típics d’institucions d’ensenyament secundari i superior.
![EQUITONE [Natura] N164 Blanc: Blanc Delicat](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Blanc: Blanc Delicat")