La decisió, en principi, de que Rússia participés a EXPO 2010 es va prendre fa més de quatre anys, però el treball concret sobre la seva implementació només va començar el 2008. Després, OJSC "GAO" Centre d'Exposicions de tota Rússia "i l'empresa del Grup Mirax van celebrar un concurs d'arquitectura per obtenir el millor disseny del pavelló nacional. A la competició van participar 23 equips, 5 d’ells: Bureau Moscow, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, l’oficina de Boris Bernasconi i JSB Ostozhenka, van ser convidats a participar a la segona ronda i va arribar a la final un projecte anomenat Rússia. Bernasconi i el concepte TOTEMENT / PAPER "Buyan-grad" (arquitecte en cap - Levon Airapetov). També es va planejar una tercera ronda, en què els finalistes havien de finalitzar les seves propostes i respondre a preguntes i comentaris pràctics dels membres del jurat, però a causa de la crisi i els desacords interns dels organitzadors, no es va produir. A principis del passat, la direcció del Centre d’Exposicions de tota Rússia va anunciar que el disseny del pavelló rus estava confiat a l’oficina TOTEMENT / PAPER i en un moment en què tots els països participants ja començaven a construir les seves exposicions, Els arquitectes russos es van comprometre a fer el gairebé impossible: finalitzar el projecte i crear un edifici que representés adequadament el país a l'Exposició Mundial. La tasca semblava impossible i molts crítics van predir un fracàs grandiós per a Rússia per endavant, anomenant sarcàsticament Xangai com el segon Vancouver, però per al mèrit dels organitzadors de l’exposició i, sobretot, dels arquitectes, el pavelló va resultar ser un lloc brillant i multifuncional complex, que representa dignament el nostre país a EXPO-2010.
Cal dir que el pavelló inventat per TOTEMENT / PAPER era originalment un conjunt de més de deu torres, però el seu paper en la composició general de l’edifici ha canviat més d’una vegada des de la competició. En particular, els arquitectes van interpretar inicialment l’exposició com un espai de tres parts, que consistia en un parc a la planta baixa, un sostre comú per a tots els dominants i un buit entre ells. Les bases de les torres estaven revestides de fusta i enterrades al sòl, simbolitzant les arrels d’una gran potència, la plataforma superior unia els seus extrems i representava un triomf d’estructures i tecnologies modernes i l’espai lliure entre el terra i el sostre verds. envoltada per tots els costats per torres, es va convertir en aquella ciutat en miniatura, en què viu l’home modern. Aquest concepte no només complia el lema EXPO-2010 "Better City - Better Life", sinó que també reflectia els arquetips clau per a les dues cultures sobre l'ordre mundial: la tríada xinesa Terra, home, cel - "Taiji" - coincidia amb les idees de els antics russos sobre la Mare-Terra i el Pare-Cel, que van crear tot el buit entre ells. El pavelló rus també feia referència a la imatge d’un país enorme i sense fi, en el territori del qual viuen molts pobles, conservant amb cura les seves tradicions; cadascuna de les torres estava decorada amb decoració nacional. El projecte TOTEMENT / PAPER va atreure el jurat amb la seva composició lacònica i alhora ambigua, però els experts tenien dubtes sobre la realització de l'estructura proposada pels arquitectes. Així doncs, el projecte va aconseguir un consultor: la famosa oficina d'enginyeria ARUP, que va confirmar la seva "coherència".
Quan els arquitectes van començar a treballar amb escenògrafs, entre les dues plataformes va aparèixer un volum cúbic de 1.000 metres quadrats amb sales d’exposicions. Tot el seu pla frontal estava dividit en 1103 parts, segons el nombre de ciutats de Rússia, i cada ciutat tenia una àrea en funció del nombre d'habitants. Cadascuna de les places es va convertir en una pantalla sobre la qual es projectava una pel·lícula sobre la ciutat, i les façanes del cub es van convertir així en un mirall gegant que reflectia el "present" de Rússia. Més tard, aquesta idea, malauradament, es va reconèixer com a massa costosa i complicada, però la metàfora de la façana com a mirall del projecte va sobreviure: el volum de la sala d’exposicions principal està revestit a l’exterior amb panells de plàstic amb efecte mirall. Prims i mòbils, es mouen amb cada alenada de vent i fan el cub, amagat als braços de les dotze torres, com una criatura viva i fràgil.
Així, la triplicitat va continuar sent la base de la solució compositiva del pavelló rus. Consta de tres elements principals: un bloc de dotze torres blanques i daurades en forma de L, un cub de 50x50 metres i una instal·lació interna “ciutat flor” dedicada a la visió infantil del futur de les ciutats modernes. Les torres es construeixen al llarg del perímetre del lloc de manera que totes les lletres L amb les seves "potes" es dirigeixin cap al seu centre; sobre les seves bases hi ha el volum de la sala principal d'exposicions. Els mateixos arquitectes comparen el pla del pavelló amb el sol i les arrels de l '"arbre mundial" dels antics eslaus, sobre les branques del qual descansa el cel de la vida. Les torres, que presenten formes trencades ultramodernes i una decoració blanc-vermell-daurat, per una banda, fan referència a les imatges històriques de l’arquitectura russa (la realització d’una d’elles s’assembla sense ambigüitats a les cúpules de la catedral de Sant Basili), i de l’altra, simbolitzen les megaciutats modernes de ràpid creixement amb els seus gratacels d’arquitectura no lineal … L'element més important del "present" al pavelló, potser, s'hauria de considerar un parc natural amb gespes i embassaments: sigui quina sigui la civilització, només és possible en una unió harmoniosa amb la natura i els arquitectes van aconseguir demostrar aquesta unió.
