L’aparició del pavelló de Rússia al programa Zodchestvo-2009 va anar acompanyada d’una seriosa intriga. El fet és que el concepte del concurs es formula al comunicat de premsa del festival, per dir-ho amb suavitat, ambigüitat. Es diu que els guanyadors del concurs seran "els primers candidats a les places d'emissaris russos de les biennals d'arquitectura de Venècia o Rotterdam". I, al mateix temps, no diu que es converteixin en ells. Aquesta ambigüitat és vergonyosa, per tant, com passa amb tota mena d’intrigues, queda esperar el resultat. Fins ara, una cosa està clara: el guanyador és el projecte curatorial de Sergei Tchoban i Irina Shipova, que es va implementar al pavelló de Rússia a Zodchestvo.
La "reserva d'emergència" és, de fet, instal·lacions industrials. La lògica dels autors de l’exposició és senzilla i clara: nombroses fàbriques i plantes, en primer lloc, tradicionalment ocupen una àmplia superfície i, en segon lloc, sempre es construïen de forma sòlida i d’alta qualitat. Potser, fins i tot s’ha convertit en una idea habitual que, amb l’extens desenvolupament de les megalopolis, les antigues afores de les zones fàbriques estaven pràcticament al centre de les ciutats i, després de la retirada d’indústries no ecològiques, aquests territoris també es van convertir en lliures. Per descomptat, es poden arrasar al terra - i la partícula "no" entre parèntesis al títol de l'exposició mostra sense ambigüitats que això es fa molt sovint a Rússia, però també podeu tornar-los a la vida activa de la ciutat., preservant l’arquitectura original i dotant els complexos d’una nova funció: residencial, d’oficines, comercial o cultural i d’oci. L’exposició de Choban i Shipova acaba de reunir tots els exemples d’aquesta conversió, mostrant que, en primer lloc, la indústria es presta a la restauració amb gratitud i, en segon lloc, és realment capaç de reorientar-se a diverses funcions.
La majoria dels edificis exposats (per exemple, el museu de l’aigua de Sant Petersburg, el centre de negocis de la fàbrica Stanislavsky, Winzavod, la fàbrica Krasnaya Roza, la casa Benois i altres) són molt coneguts per la comunitat professional, però junts, ho fan possible avaluar l’èxit d’aquest fet fins ara, per desgràcia, no és el gènere arquitectònic més estès al nostre país. L’exposició en si també es construeix de manera interessant: a la paret s’adjunten fotografies d’edificis antics en estat ruïnós i abandonat i s’hi pengen pel·lícules translúcides que representen el progrés de les obres de restauració i l’aspecte modern de l’edifici. Superposats els uns als altres, formen una imatge multidimensional de l’objecte i, en qualsevol altre angle, excepte el frontal, semblen revelar-ne la dualitat. El pas d’objecte en objecte es realitza al llarg d’amples ponts de fusta, que formen un simple ornament geomètric amb diverses ranures rectangulars al centre plenes de còdols grisos. Al principi, els autors de l’exposició anaven a omplir-los d’aigua, però després van abandonar aquesta idea a causa de la complexitat de la implementació a les condicions de Manege. En canvi, els còdols s’humitegen regularment amb la finalitat d’aconseguir una ombra negra de la pedra, creant la sensació d’una “piscina fosca” que amenaça inevitablement els edificis industrials amb una actitud indiferent dels funcionaris i la societat cap a ells.
Després d’haver demostrat amb diversos exemples com es pot construir un pont entre el passat i el futur amb l’ajuda d’una acurada restauració i una delicada reformulació d’un objecte, els autors del material (no) tocat van donar la seva resposta al tema d’Arquitectura 2009, formulat com a Índex de Sostenibilitat. La versió occidental de la descodificació del concepte de "sostenibilitat", més coneguda com a sostenibilitat, va ser demostrada al pavelló de la Casa Verda pel comissari Vladimir Belogolovsky.
Està relacionat amb "Rússia" per la intimitat i la comoditat del disseny, resolt de maneres completament diferents, però, tots dos es van convertir en els únics racons de Zodchestvo-2009 on podeu submergir-vos en un ambient tranquil i sense presses, relaxar-vos i simplement passar-hi temps. una mica de descans.
En particular, Green House (l’autor del concepte artístic també és Vladimir Belogolovsky) és una gespa, encara que artificial, però suau i d’herba verda, sobre la qual hi ha uns bancs ecològics fets amb densos tubs de paper que imiten el bambú. Els mateixos plafons de "bambú" pengen a les cantonades del pavelló i, dins de cadascun d'ells, hi ha fotografies de 12 dels projectes "verds" més recents i interessants del món ". Les il·lustracions s’alternen amb cites dels Grans, que ens convencen que ahir els problemes ambientals no van començar a preocupar els arquitectes occidentals.
Tots els projectes –alguns d’ells ja s’estan implementant, d’altres es construiran en trenta anys– es divideixen en quatre grups: paisatges, ciutats ecològiques, materials ecològics i tecnologies ecològiques. Els videoclips dels projectes es reprodueixen alternativament a les quatre parets del pavelló amb la inquietant música minimalista de Philip Glass, escrita a temps per a la pel·lícula documental Godfrey Reggio, dedicada a la influència destructiva de la civilització sobre la natura. I en aquest sentit, l'elecció d'un tema musical per a l'exposició és més que previsible i, per tant, es percep gairebé com un tòpic. Tanmateix, d’altra banda, això només és per als nord-americans (i Vladimir Belogolovsky viu als Estats Units des de fa molts anys), els problemes de l’ecologia, formulats en el llenguatge musical, sonen exactament així, però per a nosaltres aquesta música, que els problemes de l’escalfament global es van resoldre amb l’ajut de l’arquitectura, en general, tot i que eren igualment nous. Per tant, no és estrany que la col·lecció de projectes "verds" reunida per Vladimir Belogolovsky sembli als arquitectes russos massa futuristes i lluny de la pràctica real. Però, com ja s'ha esmentat, en aquest cas hi ha un altre escenari per construir un futur brillant, amb l'ajut d'un tractament acurat del passat.
Vladimir Belogolovsky, conservador del pavelló de la Casa Verda:
L'exposició del pavelló presenta 12 projectes "verds" en els quals s'utilitzen diverses tecnologies d'estalvi d'energia i materials respectuosos amb el medi ambient. Tanmateix, el criteri principal per seleccionar el meu TOP-12 no eren les tecnologies com a tals, sinó com es resolen els problemes arquitectònics en combinació amb elles.
El problema és que la conversa sobre edificis d’eficiència energètica actual, per regla general, acaba amb l’estalvi energètic. Volia presentar als públics russos objectes que, tot i la seva "verdor", continuen sent arquitectura: innovadors, intrigants, simplement bells.
En general, estic convençut que en un futur molt proper, primer a Occident i després a Rússia, les tecnologies d’estalvi energètic deixaran d’estar de moda. No, per descomptat, no desapareixeran, però esdevindran una part integral dels edificis com el cablejat elèctric i el clavegueram i, per tant, esdevindrà evident per a tothom que un edifici és alguna cosa més que una nevera o un aire condicionat. Per tant, mostro, utilitzant l’exemple d’objectes de mida i finalitat diferents, que el respecte al medi ambient pot ser no només una característica tècnica important, sinó també una qualitat estètica interessant, integrada orgànicament en el “codi artístic” del projecte.
