Fórmula Vegetal

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

El lot núm. 4 forma part de la primera etapa de ZILART, un projecte de la companyia LSR sota la supervisió de Yuri Grigoryan, que, com sabeu, va determinar tant el pla director com el codi de disseny per al desenvolupament d’aquesta part de l’antiga màquina. -construcció península. Es va convidar una coneguda oficina a dissenyar la primera etapa per a cada trimestre. El lot de "Mezonproekt" es troba a la frontera nord del complex, que recorre l'avinguda Likhachev. Si es compta des del riu Moskva, és el tercer darrere de les cases de Sergei Skuratov i Yevgeny Gerasimov, davant del barri de Sergei Tchoban. "Veïns" a la diagonal: molts "Urbis" i "Meganoma". El veí més proper del costat sud i interior és la casa de l’oficina Tsimailo, Lyashenko i Partners: els arquitectes de Mezonproekt sovint es reunien amb els seus autors, discutien sobre la insolació, el color i l’alçada de les cases. Com a resultat, es va produir una trucada volumètric-espacial: les cases baixes es col·loquen una al costat de l’altra i es continuen mútuament, formant una façana d’edifici de poca alçada al llarg del carrer Shchusev, i les torres de 14 plantes de dos solars tenen alguna cosa en comú.

zoom

Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Pla de situació © Mezonproject
zoom

Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Pla general © Mezonproject

Una altra limitació era el codi de disseny que regula la distribució trimestral, l'alçada, les altures de la planta baixa i la seva funció social. El codi també defineix els materials que s’enfronten: un 70 per cent de maó, un 30 per cent d’altres materials; i colors: vermell, blanc, tons grisos; i carpetes fosques de finestres. LSR Group produeix maons en la seva pròpia producció, per a ZILART sovint és fabricat per l’autor, d’acord amb els esbossos i requisits dels arquitectes, per la textura única de les façanes de cada lot.

Mezonproekt va proposar una solució estricta, en certa manera fins i tot brutal. Els arquitectes van triar dos tipus de maons: un de fosc cobert amb una superfície brillant que reflecteix el cel, canviant de color de marró negre a blavós. El segon és de color gris neutre, rugós i similar al gres fosc. Junts creen grisalla de tons sèpia, antigues fotografies difuminades o notícies. Tonalitat neutra, fins i tot fosca.

zoom

1/8 Complex residencial ZILART (lot 4) Foto: Archi.ru
zoom

2/8 Complex residencial ZILART (lot núm. 4) Foto: Archi.ru
zoom

3/8 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Projecte © Mezonproject
zoom

4/8 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Projecte © Mezonproject
zoom

5/8 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Projecte © Mezonproject
zoom

6/8 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Projecte © Mezonproject
zoom

7/8 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Projecte © Mezonproject
zoom

8/8 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Projecte © Mezonproject

El tercer material era el gres porcellànic: panells amb una superfície similar a l’acer corten, semblant al metall de la fàbrica antiga. Aquesta és la primera analogia amb ZIL. Tots els molls de la planta baixa de 6 metres d’alçada a l’exterior estan formats per dos “acordions” d’aquest tipus de material rovellat: el inferior és més alt, el superior és més curt. La línia en ziga-zaga queda enderrocada deliberadament, com si la casa estigués sostinguda per dues cintes d'algun tipus de mecanisme. A les cantonades, les interseccions es fan més notables, augmenta la sensació d’un aparell antic, que gira a contracor i, després, es posa dret amb un soroll de mòlta per agafar el pes de la casa.

zoom

Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt
zoom

Complex residencial ZILART (lot 4) Foto: Archi.ru

Les al·lusions de fàbrica estan recolzades per viseres: els seus blocs amples i curts amb una superfície còncava il·luminada a la nit s’assemblen a formes amb metall calent.

zoom

1/3 Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt
zoom

2/3 Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt
zoom

3/3 Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt

El tema, malgrat una certa brutalitat, és semblant al disseny d’aparadors, que requereix una neutralitat completa o una afirmació sonora. Fixem-nos també en la seva consonància amb el context modern de ZILART: els primers pisos i la “cua” de la casa-cometa, lot 1, estan coberts d’acer corten; podem veure el corten zigzag en el cas interior del lot Núm. 2. El lot número 4 continua amb el tema de la fàbrica establert pel seu company Sergei Skuratov.

La tercera part dels records de ZIL es troba a l’interior i té un caràcter totalment pictòric: els panells de ceràmica amb imatges de camions recorden vivament no només la planta, sinó també les estacions de metro de Stalin o el VDNKh de la postguerra.

zoom

1/6 Complex residencial ZILART (lot 4): panells ceràmics a les zones d'entrada © Mezonproject
zoom

2/6 Complex residencial ZILART (lot 4): panells ceràmics a les zones d'entrada © Mezonproject
zoom

3/6 Complex residencial ZILART (lot 4): panells ceràmics a les zones d'entrada © Mezonproekt
zoom

4/6 Complex residencial ZILART (lot 4): panells ceràmics a les zones d’entrada © Mezonproject
zoom

5/6 Complex residencial ZILART (lot 4): panells ceràmics a les zones d’entrada © Mezonproekt
zoom

6/6 Complex residencial ZILART (lot 4): panells ceràmics a les zones d’entrada © Mezonproekt

Però tornem a fora i mirem cap amunt. Dels dos matisos, els arquitectes representen una obra dedicada a la relació entre vertical i horitzontal, els dos principals temes antagònics de l’arquitectura del segle XX. Se sap que l’horitzontal és fins a cert punt un manifest de l’arquitectura de les avantguardes, una locomotora de vapor que vola per davant, l’espai i la llibertat. Tanmateix, l’horitzontal també és una característica de la botiga metal·lúrgica, el laminador i el transportador; simplement no és pràctic col·locar-los en una torre. La vertical, en canvi, és la recepció de l’art déco i de l’arquitectura clàssica en general, antagonistes de les avantguardes. Al segle XX, això va passar: tan aviat com impera el modernisme, els edificis s’amplien, les finestres són de cinta adhesiva o, almenys, rectangulars, col·locades en un costat llarg. Quan el modernisme s’avorreix, el creixement vertical de les torres es recolza en les pales de les pilastres i, per tant, les finestres s’estrenyen en una corda.

I si al segle XX la vertical i l’horitzontal fan una guerra de posició, preval l’una o l’altra, ara la seva lluita esdevé cada vegada més un tema de reflexió. Així doncs, els arquitectes de "Mezonproekt" van donar la paraula a tots dos a les seves façanes. En el seu esquema, s’explica tot: una torre de 14 plantes, a la cantonada dels carrers Golosov i Kandinsky (sic, els noms dels carrers ZILART no us deixaran oblidar la història de l’art del segle XX), - afirma la vertical. L'edifici de set plantes al llarg del carrer Shchusev conrea horitzontalment, així com dos volums d'una sola planta que tanquen el contorn a la dreta i l'esquerra del mateix. La casa de l'avinguda Likhachev combina els dos temes, els set pisos inferiors estan subordinats a l'horitzontal i els superiors són verticals.

zoom

1/3 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Axonometria © Projecte Mezon
zoom

2/3 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Façana. Vista 1 © Mezonproject
zoom

3/3 Complex residencial ZILART (lot núm. 4). Façana. Veure 3 © Mezonproject

La torre vertical recorda vivament la dècada de 1930, l’edifici de l’estació de servei de Moscou (actual Duma de l’Estat) i molts exemples americans, especialment Chicago. Un detall reconeixible - finestres doblades verticalment separades per una fina llinda metàl·lica - no deixa cap dubte que Chicago és el principal prototip aquí. La finestra de la badia ens torna al present, de manera asimètrica (dos terços a sota, una a sobre), que abraça la cantonada, recordant discretament als espectadors el nombre del segle actual, per no deixar-nos portar per les al·lusions.

zoom

1/7 Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt
zoom

2/7 Complex residencial ZILART (lot núm. 4) Foto: Archi.ru
zoom

3/7 Complex residencial ZILART (lot # 4) Foto: Archi.ru
zoom

4/7 Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt
zoom

5/7 Complex residencial ZILART (lot núm. 4) Foto: Archi.ru
zoom

6/7 Complex residencial ZILART (lot 4) Foto: Archi.ru
zoom

7/7 Complex residencial ZILART (lot 4) Foto: Archi.ru

En el cas horitzontal, les tires de flauta es giren més de 90 graus i l’escotilla connecta les finestres, destacant la direcció de la cinta. Una tècnica que es remunta als anys seixanta i vuitanta, a més del ziga-zaga de les ratlles d’interfície. La façana adquireix volum, plasticitat, ritme estricte i una clara semblança amb la interpretació modernista de l’horitzontal. Dos pisos foscos i aplanats s’eleven cap amunt, de manera similar a la torre vertical adjacent, ja sigui la superestructura o el nucli de la casa, envoltats de grans plecs de maons clars.

zoom

1/3 Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt
zoom

2/3 Complex residencial ZILART (lot 4) © Mezonproekt
zoom

3/3 Complex residencial ZILART (lot # 4) Foto: Archi.ru

Així doncs, dues tècniques essencialment oposades, pertanyents a l’art déco i al modernisme, s’aconsegueixen a un denominador comú: una simple tècnica en relleu de tires-cordes. Els autors semblen demostrar deliberadament que la tumultuosa disputa del segle XX sobre les preferències és essencialment una discussió dels consells i punts contundents de Swift. I si arribeu a un alt nivell de generalització, es poden afegir i restar, com en una fórmula matemàtica.

Al tercer edifici, es fa l'addició: a la part inferior, les ranures són horitzontals, encerclades, sobre el setè pis, verticals, estirant-se, gairebé com dues parts del signe "més". Tota la façana està subordinada al seu estricte recompte. A la part superior, la vertical es recolza en "càpsules" de vidre-metall de finestrals, semblants als ascensors; sembla, sobretot quan es veu des de baix, que s'han congelat i estan a punt de pujar o baixar. Una solució interessant per al problema dels "termòmetres de loggia" és convertir-los en una part de la trama. Els finestrals també es converteixen en una addició a l'espai dels apartaments: sobresurten molt endavant, a dos metres del pla de la paret interior, afegint varietat i servint com una mena de "fanals" a causa de la seva forma triangular de cornises.

zoom

1/11 Complex residencial ZILART (lot 4) Foto: Archi.ru
zoom

2/11 Complex residencial ZILART (lot # 4) Foto: Archi.ru

Cal dir que l’edifici que donava a l’avinguda Likhachev era molt més plàstic als esbossos inicials i consistia en diverses cintes d’un gran acordió format per finestrals triangulars asimètrics. Així, tota la casa es va convertir, com en el steam-punk, en una escultura d’un mecanisme congelat, en una mena de camió gegant. El zigzag real que envolta l’edifici de 7 pisos i els finestrals triangulars són ressons d’aquesta forma, els seus vestigis després d’una important “neteja” i “pacificació” mitjançant línies paral·leles-perpendiculars.

Ara les línies de la trama principal de verticals i horitzontals reben en alguns llocs addicions ornamentals: en algun lloc es tracta de traços al final de la torre, en algun lloc reixes ornamentals metàl·liques dels sistemes de ventilació: s’hi alternen ones verticals i horitzontals - aquest dibuix s’ha convertit en símbol de l’edifici, es repeteix per sobre de les entrades.

zoom

1/5 Complex residencial ZILART (lot núm. 4) Foto: Archi.ru
zoom

2/5 Complex residencial ZILART (lot # 4) Foto: Archi.ru
zoom

3/5 Complex residencial ZILART (lot núm. 4) Foto: Archi.ru

Un pati enjardinat amb bisells lacònics emmarcats per parterres de flors i respatllers emfàticament alts de bancs de fusta només està obert en un sol lloc, des del costat del carrer Golosova. Aquí el tanca un enreixat amb una porta i un portell. Segons el pla director, els carrers de Golosov i Kandinsky, que envolten el lot núm. 4 a banda i banda, són bulevards per a vianants accessibles només per a equipament especial; ara s’hi aixequen bancs de fusta i s’arenen aquí, s’estan arreglant gespes amb pins. El carrer Shchusev, a la banda est, és una carretera interna, l’avinguda Likhachev, situada al lloc d’un passadís intern de la fàbrica que antigament era aquí: una carretera ampla i la frontera de ZILART. Dit d’una altra manera, és molt tranquil al voltant, deixant enrere les reixes del pati i es pot caminar amb seguretat. Però els autors han previst una altra ruta, des de la porta fins al pati de la veïna casa d’Evgeni Gerasimov, des d’on es podrà anar a l’esquerra, fins al carrer Kandinsky. Si, per descomptat, les portes estan obertes (bé, o estan disponibles per als residents per clau), aquesta serà una altra manera de desenvolupar la cohesió de l’espai, estimulant les seves qualitats urbanes i la seva permeabilitat.

zoom

Complex residencial ZILART (lot 4) Foto: Archi.ru

El disseny i la disposició dels apartaments són generalment tradicionals, no en euros i no en estudi, sinó que estan dissenyats perquè fins i tot en una família una persona necessiti el seu propi espai. Els apartaments d’una habitació comencen a 42 m², i al de 48 metres hi ha fins i tot un vestidor. Els apartaments de dues habitacions solen ser grans, de 70 m o més², i en ells, cosa inusual a Rússia, hi ha dos banys, com en 3 i 4 habitacions; la mida d’aquest darrer és d’uns 120 m²… Hi ha de quatre a cinc apartaments als replans. Els números d’entrada es disposen davant d’ells des del lateral del pati amb maons i són ben visibles.

En comparació amb els edificis veïns de ZILART, el lot número 4 és el menys colorit i monocrom. Sembla que manté una pausa, va al cinema en blanc i negre, recordant l’època de màxima esplendor de la planta. Hi va haver dos moments com aquest: la industrialització dels anys trenta, tot i que la planta va aparèixer al lloc de Tyuffle Grove el 1916, és clar que va començar el seu apogeu el 1930-1931, amb el llançament del primer transportador nacional. El segon període de prosperitat: els anys seixanta-setanta, època d '"estil auster" i desinterès del país, amb presses per reconstruir-se. La trama de la casa és, en general, molt clara i clarament descrita en la seva arquitectura: la torre vertical marca el primer moment d’apogeu, l’època de l’Art Deco i el post-constructivisme, fins i tot les analogies de Chicago són fantàstiques, ja que als anys trenta el la planta es va modernitzar amb llicència americana. El cos horitzontal indica clarament els anys seixanta i setanta, l’època del desgel i, d’altra banda, l’època en què ZIL produïa desenes de milers de camions a l’any i fins i tot neveres. La tercera torre resumeix els dos temes. La casa es converteix en un monument a la planta.

D'altra banda, recordem que "Mezonproject" és una oficina, una de les especialitats més brillants de la qual està associada a una interpretació moderna de l'Art Deco. Per tant, en principi, no és d’estranyar que els arquitectes decidissin construir el seu guió sobre una torre que atrau els anys trenta. Però la solució va resultar completament diferent: molt menys detallada, senzilla i una mica dura. Fins i tot li convé la pols d’una eflorescència encara no rentada. Una solució interessant. Definitivament, va complir la seva tasca: va afegir una mica de la declaració de l'autor a l'esquema desenvolupat.