El projecte Sportpark va ser creat pels arquitectes de l’oficina ASADOV per a la ciutat al riu Tushino-2018: un complex residencial situat al terreny de l’aeròdrom Tushino, inscrit a la península entre el riu Moskva, el canal de Moscou i el riu Skhodnya. La zona va sorgir al voltant de l’estadi Otkritie Arena, la base del club de futbol Spartak, construït el 2014 pel propietari del club, Leonid Fedun. Les autoritats de la ciutat van aprovar inicialment no només l’orientació residencial, sinó també esportiva, del complex. El desenvolupador "Tushino-2018" havia de realitzar aquí i transferir a la ciutat diverses instal·lacions esportives, per a les quals va celebrar una licitació tancada, en la qual va convidar l'equip dels Asadov. El projecte de l’oficina ASADOV no va guanyar, però va néixer una bella idea universal per a la futura arquitectura.
El lloc és un quadrilàter de forma irregular, situat entre una zona de parc amb un estadi i futurs edificis residencials. Havia d’acollir un complex d’esports aquàtics, pistes de tennis, una pista de gel i un gimnàs multifuncional. Els arquitectes van col·locar quatre volums de vidre a l’espai i després van decidir combinar-los amb una sola pèrgola del sostre, una megaestructura encolada de fusta situada a l’alçada del terreny de joc. Hi ha diverses entrades a la megestructura. Es forma una zona parcialment coberta al costat inclinat davant de l'entrada.
-
Image 
zoom 1/4 Complex esportiu multifuncional "Sportpark" © Architectural bureau ASADOV
-
zoom 2/4 Complex esportiu multifuncional "Sportpark" © Architectural bureau ASADOV
-
zoom 3/4 Complex esportiu multifuncional "Sportpark" © Architectural bureau ASADOV
-
zoom 4/4 Complex esportiu multifuncional "Sportpark" © Architectural bureau ASADOV
Al centre hi ha una pista de gel, emmarcada per galeries de vianants, a la dreta hi ha piscines, a l'esquerra - pistes i complex esportiu. La pèrgola de fusta es pot obrir o tancar amb vidre. Sota aquest "cel", com l'anomena Andrei Asadov, no només es pot practicar esport, sinó també passejar pels carrers interiors formats per pavellons baixos, la silueta dels quals s'assembla als carrers d'una antiga ciutat del nord d'Europa, l'arquetip d'una tradició tradicional. El carrer té una forta cultura i, com va resultar, no contradiu el futurisme esportiu.
A nivell humà, sembla una ciutat de petites cases amb teulades inclinades, amb teulades de diferents altures, més nítides o més planes: la silueta pot ser qualsevol cosa, ja que es troba sota el "cel" comú. Les façanes de les cases són totalment transparents, inclòs el frontó, o sordes, o amb un vitrall; en tots els casos, el plàstic és modernista i no pas un mur tradicional amb finestres. A l'interior hi ha vestidors, sales tècniques, infraestructures comercials. "Cases" similars amb teulades a dues aigües, però sense una paret, també cobreixen les grades al voltant de la pista.
A les cases es tallen envans de vidre alts amb enquadernacions verticals de fusta, cosa que dóna la impressió que es tracta d’una ciutat en un bosc de pins i que la pèrgola projecta ombres com si fossin branques d’arbres. El vidre i els "pins" prims arriben al "cel" i separen l'interior del carrer, alhora que connecten amb ell: la ciutat es percep com la seva continuació, els carrers entren directament sota la pèrgola.
El vidre és una frontera que no existeix. Una ciutat és un espai intern o extern, ambivalent. Es va suposar que al vespre el parc esportiu brillaria amb una llum càlida. A l’interior, una persona veuria el paisatge urbà darrere del vidre i, al mateix temps, estava protegida dels elements.
No és que aquestes tècniques no s’utilitzessin abans en centres comercials, estacions de tren, mercats (on també hi ha una combinació de petits volums i megastructures que les cobreixen), però aquí es combinen amb sostres de fusta i a dues aigües. A més, una pèrgola de fusta, calada, de punt, amb una vora desigual destacada, s’ha convertit en una cosa d’escala urbana.
Els arquitectes de l’oficina ASADOV ja s’havien dedicat a l’arquitectura de fusta (“ens encanten els edificis de fusta”, diu Andrey Asadov). IN
al centre de tennis de Kuntsevo, la zona d’entrada estava formada per estructures encolades de fusta. Després d'això, hi havia un complex esportiu a Zhukovka-XXI amb sostres volants triangulars, coberts de fusta. Quan se li pregunta sobre la seguretat contra incendis d’una estructura de fusta, Andrei Asadov assenyala que un arbre processat adequadament manté la seva capacitat portant moltes hores després de l’inici d’un incendi, en contrast amb el metall, que el perd en una hora i mitja. Pel que fa al preu, l’estructura de fusta sovint no és més cara que la metàl·lica. "Tots els nostres elements són funcionals", subratlla Andrei Asadov, "només l'estructura del sostre principal, que d'una manera o altra s'havia de construir, vam fer de fusta, i les habitacions interiors, que encara eren necessàries, vam preferir decorar no amb senzilles caixes, sinó amb cases amb silueta. Potser, en termes econòmics, la nostra solució semblava exclusiva del client. El nostre projecte no va guanyar, però ens agrada molt. Hi ha una forta idea universal en estoc. Serà útil en el futur ".
Normalment, les instal·lacions esportives, si no estan destinades a les Olimpíades o la Copa del Món, estan condemnades a ser hangars. El fet d’haver aconseguit allunyar-nos de les caixes és un gran èxit i una base per al futur. La imatge s’ha tornat més suau i respectuosa amb el medi ambient. Una pèrgola de fusta és un "cel" universal per a una ciutat o poble que hi ha sota, independentment del que hi hagi. En el nostre clima, moure’s entre cases sense sortir al carrer i sense embrutar-se les sabates és una bona oportunitat. La pèrgola hauria d’haver estat clarament visible des dels pisos superiors i podria convertir-se en la cinquena façana. El teixit de la pèrgola és variat i canvia com un patró en un jersei: les lames lacòniques es conserven a les galeries de vianants i, a les instal·lacions esportives, el patró es torna dens i complicat. Això es va fer no només per motius de decoració, sinó també per motius de funcionalitat: a petició del client, els arquitectes van reduir la superfície del vidre mitjançant claraboies, donant-los una forma triangular.
Ara sobre el context formal del parc esportiu. La megaestructura que amaga els carrers interiors és una ciutat dins d’un edifici. Una ciutat dins d’un edifici és una forma arquitectònica moderna, diferent d’un palau tradicional o d’un conjunt clàssic amb la seva simetria orgànica. Més lliure, com una ciutat real, que conté un calidoscopi de formes, però "tela" llegible per humans amb carrers i edificis, unida per un "cel" comú o una altra forma gran, que té un principi i un final. Aquestes megastructures es troben, per exemple, a Skolkovo (a Herzog i de Meuron - a l'edifici de la Universitat, a Valoda i Pistra al Technopark), a l'arquitectura d'exposicions, per exemple, a la fira milanesa de Fuksas. I les xarxes de fusta es poden trobar a l'arquitectura de parcs i hivernacles, per exemple, al "Partenó" de vidre i fusta al parc Citroen de París. Al parc esportiu de Tushino, tot es combina d’una manera meravellosa: instal·lacions tecnològiques grans, complexa estructura urbana i delicada arquitectura de fusta.
La malla de fusta de vidre i, de fet, tant la pèrgola com les parets "amb pins" són exactament així, es tracta d'una imatge completament natural. Si parlem d’imitar elements naturals, el vidre en arquitectura es compara amb l’aigua o l’aire. I l’arbre en sí és naturalesa, juga per si sol. Les plantes de les tines afegeixen similituds a un pavelló d’hivernacle i parc. La imatge de l'arquitectura ecològica es pot expressar de diferents maneres: en jardins verticals a la façana o enterrant un edifici en un turó verd. La ciutat sota la pèrgola de fusta calada és una altra imatge convincent i prometedora de l’arquitectura verda. L’ecologia és una de les ideologies dominants al món. Alguns pensadors com Noah Harari fins i tot creuen que la natura desplaça l’home, convertint-se en el centre de l’univers, i el món es torna centrat en la natura i no antropocèntric, com ho ha estat des del Renaixement. La venjança de la natura per la violència contra ella en segles passats condueix a una mena de biaix en direcció contrària, el "feixisme" ecològic. En aquest sentit, és important que les cases arquetípiques amb sostres inclinats del projecte Sportpark siguin agents d’una persona, la seva escala, pensament i percepció. És més harmònic.
