El concepte del complex teatral, musical i de festivals de l’Univers Txaikovski, proposat pels arquitectes de la quarta dimensió, va guanyar un concurs tancat de la regió de Moscou Glavarkhitektura el maig de 2019. Va implicar la construcció d'edificis per a un complex de concerts, un centre infantil i un hotel a l'oest de la Casa-Museu Txaikovski, en una secció triangular a la vora del riu Sestra, a l'altra banda del carrer de la casa-museu del compositor.. A finals de l'any passat, el projecte es va ampliar significativament i ara, a més del teatre i la sala de concerts, inclou una sucursal de l'escola acadèmica al Conservatori, a l'altra banda del riu, darrere del parc de la ciutat de Sestroretsk, i la reconstrucció de l'edifici del museu Txaikovski, construït al costat de la casa-museu de fusta el 1990- e.
He de dir que el projecte de la primera versió competitiva va semblar a gran escala i espectacular i que, després de l’ampliació, es considera considerablement Sobre la major part de la ciutat de Klin i definitivament pot reivindicar tant el paper del seu "nou centre" com la posició d'un dels conjunts arquitectònics més grans del país, totalment dedicat a la música. Es diu així: el principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou.
Això, per descomptat, es correspon amb les circumstàncies i la importància del museu, que en els darrers anys ha estat mostrant una seriosa activitat festivalera, convertint Klin en un centre cultural de la regió i potser del país. Mentrestant, a la ciutat no hi ha un lloc imponent adequat per a concerts i esdeveniments importants, que, per cert, va ser el motiu de la iniciativa de Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet i Denis Matsuev, que fa dos anys va escriure una carta a El president Putin li va demanar que creés un centre de música a Klin … Dmitry Bertman continua donant suport al projecte en el procés de desenvolupament.
Per tant, el projecte considera cinc llocs. El més gran és un triangle espaiós amb una superfície de 13 hectàrees a la vora del riu, davant del parc Sestroretsky, al nord de la finca Demyanovo, del qual s’ha conservat un parc amb les ruïnes d’una casa i una petita església. històricament associat a molts noms famosos, des de la vídua de Pau I, l’emperadriu Maria Feodorovna fins als compositors de Roma -Korsakov i l’estudiant de Txaikovski Taneyev. Al lloc escollit per al complex teatral i musical, fa un temps hi havia un hospital, els edificis de la qual es van perdre majoritàriament; va continuar sent una maternitat, que aviat es preveu retirar. Aquí hi ha molts arbres vells, sobretot al fort pendent del riu, i el desnivell és de 20 metres. El riu està embassat i es converteix en un petit embassament amb vores de sorra i una superfície d'aigua espaiosa i paisatgística. La finca Demyanovo forma la frontera sud del triangle, el riu és occidental i el nord-est el defineix el carrer Sportivnaya, per on passa la ruta de la carretera Leningradskoye en aquest lloc. És a dir, el carrer està molt transitat.
Darrere de la carretera hi ha la reserva museu real, una finca de fusta "La casa de Txaikovski a Klin", que el compositor va llogar en els darrers anys de la seva vida, amb un parc petit, més petit que Demyanovo, però més vigilat i per tant millor conservat. La reconstrucció de l’edifici administratiu del museu, estès al llarg del carrer Sportivnaya, és el segon tema de disseny. Al nord, darrere del territori del museu, al carrer Chaikovskogo, al costat de l'estadi Stroitel, hi havia un lloc per a un nou complex esportiu, que també entrava al complex general. El lloc d'un hotel es va trobar al sud-est, a la part posterior de la zona residencial darrere de la residència d'avis, a 5 minuts a peu de la sala de concerts principal. Un altre hotel es troba al costat oposat, a l’altre costat del riu, però al costat de la carretera.
I, finalment, el complex educatiu, una branca del Conservatori, la segona part més important del conjunt, va rebre una parcel·la darrere del parc Sestroretsky, al sud del pont de vianants, al costat del bloc d’edificis de cinc pisos que s’està renovant. Es troba a uns deu minuts a peu des del vestíbul principal i és el pas més llunyà dels vianants entre diferents parts, agrupades al voltant d’un nucli central, pensades per a cada direcció i lligades a una mena de xarxa.
La xarxa de connexions per a vianants sembla un desenvolupament i una derivada d’una de les idees clau del projecte de competició, que també es conserva aquí: un passatge subterrani sota l’autopista de Leningradskoye, proposat per millorar la connexió entre l’antic museu i la nova sala de concerts.. La seva sortida està dissenyada com una campana daurada gegant d’un tub d’helicó (de vegades en dibuixos animats es pinta amb notes que surten, que denoten so), aquí, en lloc de notes, la gent surt de la campana.
Resulta bell i cerimoniosament, com si el camí cap a la casa Txaikovski estigués decorat amb un arc de triomf en honor al compositor i, al mateix temps, semblant a una versió iridescent i mercuriosa de l’arc de Ladovski a la Porta Roja. En l’esperit de la modernitat, obsessionat amb els números i la ficció, aquí es pot veure l’arc de la hipertransició: entre el nou i el vell, entre els segles XIX i XXI. Funcionalment, l’embut-portal hauria de substituir el pas primitiu que hi ha ara per sobre de la carretera, però és més important, per descomptat, que es converteixi en la clau icònica del concepte: l’escultura de canonada “subterrània” indica sense ambigüitats l’esfera de la música, que ofereix un pas gairebé literal a través del so, tot i que imaginari. - i, d'altra banda, estableix el leitmotiv plàstic de l'arc, connectat amb el paisatge i el volum, mig obert i alhora obert, motiu que recorre tot el projecte i només s’intensifica amb el seu desenvolupament.
L’entrada al passatge des del costat del museu es fa ressò de la idea principal: les escales en forats oberts baixen, en principi, com és habitual, però les seves parets són de coure daurat, emfatitzen que entrem a l’espai mateix del "subterrani". "canonada".
En realitat, el complex principal, el nucli del projecte, l'edifici al qual conduïm per Leningradka o deixem la "canonada" des del costat del museu, és un anell gegantí, completament circular al llarg del contorn exterior, amb un diàmetre de 150 metres. L’anell uneix dues sales: la sala de teatre i concerts més gran, Onegin, per a 950 places, amb una sala coreogràfica al terrat, i la petita sala filharmònica, El trencanous, per a 640 places. Entre les sales hi ha previstes sales tècniques teatrals, sales d’assaig, un museu i un restaurant. Ambdós salons sobresurten de la cinta de l’anella al pati d’acord amb el principi de “anell al revés”, el restaurant també sobresurt, però lleugerament, de manera que el pati es converteix en tres pètals.
-
Image 
zoom 1/6 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 2/6 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Complex de teatre i concerts. Plànol de la part subterrània © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 3/6 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Complex de teatre i concerts. Plànol al primer pis © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 4/6 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Complex de teatre i concerts. Planta de la planta 2ª planta © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 5/6 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Complex de teatre i concerts. Plànol al nivell del 3r pis © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 6/6 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Complex de teatre i concerts. Plaça del sostre i de la sala coreogràfica © AB "Fourth Dimension"
Entre els ressalts, als pètals, l’anell de l’edifici s’obre cap a l’exterior mitjançant tres arcs amb noms musicals: prima, secunda i tercia, que miren, respectivament, a la cantonada de la transició “pipe”, a la baixada més propera al riu., on els autors proposen organitzar un amfiteatre, i el tercer arc és el més petit al parc del promontori triangular.
Tots els arcs es resolen sense problemes i s'assemblen a una cortina lleugerament oberta per sota, però no una imatge literal del mateix, ja que cap "plec" reacciona al moviment i continua sent una àmplia ranura flexible al cos de l'edifici. Més aviat, es poden comparar amb la resposta a les ones sonores d'una trompeta; imaginem que la música de l'antiga casa de Tchaikovsky prop e el vestíbul és un edifici com un làser, que deixa superfícies d'or fos, una qüestió d'art pur. Des de la distància, les obertures s’assemblen a ponts de finques gòtiques, per exemple, a Tsaritsyn.
La seva diferència respecte als arcs tradicionals és l'absència de "talons" clàssics: la subjecció a la base es dibuixa amb èmfasi fàcilment, que funciona per a l'efecte de lleugeresa de la línia, en lloc de recolzar-se en impostes. He de dir que la línia suaument elevada s’ha convertit en un símbol del projecte i el paisatgisme el capta de manera viva, convertint el vessant del riu en una mena de formació càrstica.
En part, la forma dels arcs de proa s’inspira en el perfil modern del riu, on ara els clons escarpats s’esmicolen amb talls d’argila. La línia del terraplè fixa i reforça aquesta forma, transformant-la d’una formació natural accidental en un tema en sintonia amb el fil conductor del conjunt.
Cal dir que l '"helicó" del passatge subterrani, visualment diferent, té un significat similar al mateix tema de sortir del terra, el lliure funcionament de l'espai subterrani i el relleu.
Al tall, els arcs són daurats, cosa que donarà reflexos solars fins i tot els dies de pluja. A més, se suposa que serà possible fer mini-concerts sota els mateixos. Es tracta d’una imatge acollidora, càlida i alegre: gent que escolta música sota una volta daurada davant de corrents de pluja. La superfície, però, no es reflectirà, sinó mat, expliquen els autors del projecte, de manera que l’enlluernament en temps assolellat no esdevingui excessiu.
Mentrestant, el primer arc Prima, com a resultat del desenvolupament del projecte de competició, es va convertir en vidre i es va convertir en un vestíbul comú de les dues sales, que els permet funcionar de forma totalment autònoma. Les imatges, però, no han canviat, els arquitectes van interpretar el vidre com una membrana lleugera que subjecta naturalment els cilindres de les portes giratòries.
-
Image 
zoom 1/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 2/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 3/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Vestíbul interior © AB "Fourth Dimension"
La superfície exterior de l’edifici, en canvi, està formada per enlluernaments. La superfície de les parets exteriors de l'anell "de cristall" està concebuda en vidre, compost per moltes ranures mirallades, semblants a les grans flautes i que reflecteixen paradoxalment tot el que hi ha al voltant en una multitud d'exedra-semi-voltes. Els autors associen els arcs que connecten les ranures de la part superior amb un diapasó musical, tot i que les verticals irisades també poden semblar-se a canonades orgàniques. i encès.
A la versió final, la part superior de l'àtic dels tubs "diapasons" s'ha tallat amb cura. La superfície es divideix, el patró es capgira, es converteix en un parapet del sostre explotat i es separa en forma de zig-zag, revelant una aparença de marc daurat. Una comparació ve al cap amb una caixa de música: un dispositiu steam-punk per al nostre temps. En aquest sentit, tot l’edifici en general pot semblar una “ciutat en un tabac”, un mecanisme a gran escala que produeix música. De fet, es tracta, per tant, de les façanes que reflecteixen bé l’essència, tot i que en si mateixes, és clar, no són un mecanisme. Però el paper del fris-cornisa s’apodera, donant a l’edifici, a més de les seves imatges tècniques, una regularitat inesperadament clàssica. Al cap i a la fi, també s’hi pot endevinar alguna cosa de la pell d’una columna antiga, tot i que tot l’anell enorme es va convertir en una “columna”, que al final s’assembla a una espolia ciclòpica, que va caure en el context d’una ciutat moderna com un marbre. columna d'un conjunt de maçoneria medieval.
El nostre objectiu era trobar una forma estètica neta, basada en una tècnica, a la seva manera, clarament lligada a la funció teatral i musical de l’edifici - explica Vsevolod Medvedev. - Compacte, d’alguna manera, clàssic, perquè, com sabem, el centre està dissenyat per a la interpretació de música clàssica. La imatge hauria de ser realitzable, no massa complexa, al contrari, fàcilment llegible com un edifici teatral espectacular.
Un lloc fabulosament bell, la música màgica de Txaikovski. El teatre, els festivals, l’art, la història són els líders més elevats per a les expectatives. El resultat ha de coincidir. La formalitat és irrellevant. Després d’haver començat a dissenyar, vam entrar immediatament en el món de les qüestions subtils, es podria dir, d’un context immaterial. Aquesta immaterialitat es va plasmar en la idea del lloc. Llocs d'art, llocs de poder: es tracta d'un escenari del teatre. En el paper de l’escena, tenim una clariana / fòrum / plaça del jardí, amagada al bosc màgic. Aquest escenari està protegit / protegit per cortines permeables. La primera cortina, el propi Bosc Màgic i les vores del riu, entrant al bosc sentim que estem en un espai diferent: escala, moviment (o serenitat), sons, olors … Aquesta cortina ja hi és, va ser construït per Nature. La segona cortina és l’Anella, on amagem tots els impressionants volums dels locals necessaris, des de l’exterior és inestable i gairebé invisible, reflecteix el bosc, continua. Des de l'interior, l'anell forma una zona escènica. A través d’aquesta cortina, a través dels arcs daurats, arribem a la plaça, el principal recinte del festival a l’aire lliure. Al seu torn, des d’aquest lloc es pot veure la Cortina Màgica de l’artista Lytov: un vel brillant que separa el vestíbul dels espais dels auditoris, cadascun dels quals, per descomptat, té la seva pròpia cortina. Resulta una nina nidificant espacialment metafísica de diverses etapes de significats, sensacions i espais. Cortines que protegeixen el lloc de la realitat quotidiana.
La part més important del projecte és un pati amb un espai públic, format dins d’un anell entre els volums de les sales. La seva superfície és d’uns 6000 m2, està envoltat de graons d'amfiteatres i està previst fer concerts a l'aire lliure, que és tan important per a l'agenda del festival. Els arquitectes interpreten el pati com "la plaça cultural més important de la ciutat", "inclosa en el sistema d'espais públics de Klin". Per tant, les parets a l’interior del pati estan revestides de panells acústics compostos d’aspecte neutre, però que funcionen eficaçment amb el so.
Es preveu pavimentar la zona amb lloses de fusta natural, igualment per millorar l’acústica i per obtenir una textura agradable, natural i càlida. A la part central, probablement serà possible preservar els arbres madurs existents i, de nou, reviure la situació, de tant en tant, canviar les instal·lacions d’art de la plaça.
El vidre del vestíbul de l’escenari principal, que sobresurt a l’espai de la plaça, és també un trípode acústic corbat amb una capa i una subjecció especials. Es converteix en un enorme "aparador" volumètric i suaument corbat, darrere del qual, especialment amb il·luminació interna, les barres flexibles dels balcons seran perfectament visibles, formant a l'espai del vestíbul una dansa escultòrica de formes que flueixen entre si, de forma similar a la materialitzada corrents de música, que recorden exteriorment les capes de boira, que s’arrosseguen al vespre a la vora del riu. En una paraula, aquesta és una característica dels moderns teatres teatrals que s'aproximen a l'interior com una "escultura darrere del vidre", brillant i atractiva; aquest interior funciona tant de dins cap a fora, enriquint l’espai del pati, com de fora cap a dins, ja que el vidre del vestíbul sembla una barrera intangible que gairebé no separa l’interior i el seu entorn.
-
Image 
zoom 1/4 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 2/4 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 3/4 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 4/4 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
Darrere del vidre, entre els corrents brillants de la barana del balcó, llueix la "cortina màgica" inventada per l'artista Maxim Lytov: una paret corba que abraça l'auditori i forma l'espai del seu vestíbul, incloses zones d'exposició, un armari i una escala de cargol. darrere, donant lloc a una botiga de regals en el segon nivell. El teló, segons la formulació figurativa dels autors, amaga el "secret de l'art musical i teatral". La paret, evidentment, s’assembla a un teixit preciós, o brocat, o a una muselina de ballet daurat, cosa dels esbossos de Benois: una forma lleugerament arrugada amb un to vermell i una brillantor clara promet un conte de fades teatral. Es podria cobrir amb un mosaic daurat - suggereix Vsevolod Medvedev, cap de l’oficina de la Quarta Dimensió.
El vestíbul principal de l’interior, amb tres nivells de balcons, que permetia planificar el seu interior bastant compacte i aconseguir una millor visibilitat i audibilitat per a la majoria del públic, es va decidir d’una manera moderada, els balcons clars només es doblegaven lleugerament contra el fons fosc de les parets, que tenen com a finalitat absorbir la llum, ajudant el públic a centrar-se en l’escenari …
-
Image 
zoom 1/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 2/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 3/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
He de dir que la sala és precisament teatral i està dissenyada no només per a la música filharmònica, sinó també per a representacions de ple dret. Per tant, l’escenari està equipat amb unes butxaques impressionants i un marge per sobre i per sota, per a mecànics. L’alçada mínima d’una caixa de teatre en tota regla és de 27 metres, per tant, intentant ajustar-se a les restriccions d’alçada –i al costat de dues zones de seguretat, un museu i una casa pairal–, els autors van aprofundir el soterrani al terra fins a - 6,5 m, i sota l'escenari principal fins a -8, 5 m, proporcionant una calçada per a camions amb equipament i decoració en aquest nivell subterrani. El parterre d’ambdues sales es pot transformar, se suposa que pot amagar completament les cadires i anivellar el terra fins al mateix nivell amb l’escenari, com, per exemple, a Zaryadye, pel bé de les tècniques teatrals modernes que aprecien la oportunitat de “superar” l’escenari tradicionalment reservat a la representació
En general, la tasca d’oferir una imatge clara i fàcil de llegir, basada en una lectura moderna dels clàssics latents, es pot considerar complerta. L’anell del complex principal de teatre i concerts es remunta a la clàssica rotonda, l’èxit de l’arquitectura senyorial, la forma impecable del temple de la ciutat ideal: quan es veu des del riu s’albira com un palau i fins i tot pot recordar a Pavlovsk. Però no menys d’alguns artefactes aliens: la modernitat la defineix la generalització, la brillantor del material i és bastant evident. Ni tan sols hi ha la notòria tensió entre els clàssics i la seva interpretació modernitzada: es tracta d’una imatge a gran escala, molt nova incorporada al paisatge, però espectacular i eficaç, calculada per servir de punt d’atracció i reunir tot al seu voltant.
Els edificis de l’escola, els hotels i el complex esportiu, distribuïts ara per tota la ciutat, encara estan en fase de disseny, però el projecte de reconstrucció de l’edifici administratiu proper ja està disponible. El seu edifici existent es va construir als anys noranta amb un esperit postmodern moderat característic de la seva època, amb parets de guix, petites finestres en amples marcs decorats amb languidesa sota un pesat frontó.
Els arquitectes de la "quarta dimensió", tot conservant l'estructura de l'edifici, reorganitzen radicalment la façana. Rep una decoració amb l’esperit de l’arquitectura industrial de finals del segle XIX: hi ha més finestres i, per tant, més llum a l’interior; adquireixen contorns arquejats i una decoració fraccionada d’estil maó amb consoles i columnes. L’historicisme de l’edifici es fa més tangible. Però el més important: la façana del carrer es porta a una carcassa de vidre, al davant hi ha un vestíbul càlid, similar al vestíbul d’un teatre. A més, la nova façana historicitzadora darrere del vidre és perfectament visible, com una peça de museu en un aparador.
El frontó de pedra desapareix completament, al nivell de la coberta de l’edifici existent hi ha un espai addicional necessari per al museu, cobert amb una nova coberta metàl·lica - al centre es doblega, formant un accent - un record del frontó, el contorn de la qual es troba al mateix temps propera al semicarc que flueix, el símbol del projecte.
Així, el renovat edifici de l’administració posa l’accent en, a través del tema de l’aparador, la funció museística, alhora que resulta figurativament connectada amb el complex principal de teatre i concerts, es veu fresca i moderna malgrat la “imputació” del tema de l’historicisme manllevat. de l'edifici anterior i reforçat per la nova façana …
-
zoom 1/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers Txaikovski" © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 2/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Reconstrucció de l'edifici de l'administració del museu-reserva, plànols © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 3/3 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "Univers de Txaikovski". Reconstrucció de l'edifici de l'administració del museu-reserva, plans © AB "Quarta mesura"
***
En conclusió, una petita observació, semblant a com de vegades es mostren fragments de material tècnic després d’una pel·lícula, que mostra a l’espectador el procés de la seva creació. Inicialment, la idea va néixer de la combinació de funcions en dos anells, i la lògica del pensament de l’autor era així:
-
zoom 1/7 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Formació del projecte del concurs, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 2/7 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Formació del projecte del concurs, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 3/7 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Formació del projecte del concurs, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 4/7 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Formació del projecte del concurs, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 5/7 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Formació del projecte del concurs, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 6/7 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'Univers de Txaikovski". Formació del projecte del concurs, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 7/7 El principal complex teatral i de concerts de la regió de Moscou "L'univers de Txaikovski". Formació del projecte del concurs, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
