Patrimoni i modernitat de VKHUTEMAS
Reflexionant sobre la influència de VKHUTEMAS en la formació de la cultura del disseny dels segles XX-XXI (com sona un dels temes de la conferència), és difícil ignorar la interacció creativa de Le Corbusier amb Ivan Leonidov, potser el més famós dels Llicenciats en VKHUTEMAS. I l’únic arquitecte rus del segle XX que va rebre reconeixement mundial. Sorprèn que fins ara aquest problema no hagi cridat l’atenció necessària i només s’hagi esmentat de passada en les obres de S. O. Khan-Magomedov i algunes publicacions en recursos de xarxa de naturalesa deliberadament superficial. Sembla que ha arribat el moment d’introduir aquest tema a la circulació científica com un problema independent. L’objectiu d’aquest article és recopilar i presentar sistemàticament la informació disponible sobre aquest tema, que agruparé en quatre episodis.
Episodi 1. Corbusianisme primerenc de Leonidov
Ivan Leonidov pertany a un estret grup d’estudiants i graduats de VKHUTEMAS 1925-1926, estudiants d’AA. Vesnin, en què la influència formal i estilística de Le Corbusier es va manifestar anteriorment en l'arquitectura soviètica. Tenint en compte les realitzacions de Le Corbusier publicades el 1925, és lògic que els motius formals de dues primeres vil·les fossin objecte de reproducció abans que altres: la vil·la Besnus de Vaucresson (1922) i les cases La Roche-Jeanneret de París (1922-1925). [A aquests hi hauria d'afegir-se la casa de Cook a Boulogne-Billancourt (1925), per la qual Leonidov, a diferència dels seus col·legues constructivistes, no té motius. - Nota de l'autor de l'article].
Els projectes de Leonid de clubs obrers per a 500 i 1000 persones (1926) [1] poden servir com un exemple sorprenent de la interpretació dels temes formals d’aquestes dues vil·les. Els plans i les façanes dels clubs són variacions sobre els temes de les cases de La Roche-Jeanneret: Leonidov repeteix el pla en forma de L amb un volum corbat (Le Corbusier té una galeria d’art). Les façanes dels clubs repeteixen el tema de la façana de Le Corbusier amb el ritme de les obertures quadrades del segon pis per sobre de la finestra de cinta del primer. (ill. 1).
El mateix motiu també es reconeix en l'arquitectura de les estructures estilobades en el projecte de diploma de l '"Institut Lenin" (1927)
[2]. A partir d’aquest, el primer dels projectes que van crear la reputació de Leonidov com a artista avantguardista radical, comença el camí creatiu independent de l’arquitecte. L’última vegada que apareix un préstec directe del tema formal de Le Corbusier al projecte de concurs de la Casa del Govern per a Alma-Ata (1928). Es tracta de finestrals característics, que es repeteixen el finestró d'una vil·la de Vaucresson: caixes prismàtiques amb vidres sòlids a tres cares [3] (ill. 2).
Episodi 2. Invenció del prisma modernista
Le Corbusier i Leonidov en el concurs per al disseny de l'edifici de la Unió Central (1928-1930)
El 1928 va ser un punt d'inflexió tant en el desenvolupament de l'avantguarda soviètica com en la carrera de Le Corbusier. El contacte directe de la comunitat arquitectònica de Moscou amb el mestre francès durant la competició de diverses etapes per a la construcció del Centrosoyuz es va fer fructífer per a les dues parts. Al seu llibre de J.-L.-Cohen es proporciona una descripció detallada del curs del concurs
[4], ens concentrarem en la part d'aquesta trama relacionada directament amb Ivan Leonidov.
El contacte creatiu de Le Corbusier amb Leonidov es va produir durant la tercera etapa tancada del concurs a finals de la tardor de 1928 [5]. En contrast amb les finestres de cinta del projecte de Le Corbusier (ill. 3, a la part superior esquerra), Leonidov va proposar envidrament continu de les façanes. La resta del projecte de Leonidov - un prisma posat al pilot i completat amb una terrassa al terrat - segueix completament els "5 punts" de Le Corbusier i es pot anomenar Corbusian (ill. 3, a la part inferior esquerra). Ja en el projecte de treball, el desenvolupament del qual va començar el gener de 1929, Le Corbusier va substituir el vidre a ratlles de les façanes del carrer per parets de vidre. Els podem veure a l’edifici construït (Fig. 3, a la part superior dreta).
Els seus contemporanis van expressar reiteradament l’opinió que Le Corbusier va canviar el seu projecte sota la influència de Leonidov. TAN. Khan-Magomedov cita diverses ressenyes similars, entre elles el testimoni de Leonid Pavlov sobre el reconeixement obert de Le Corbusier a la influència de Leonidov.
[6]. Tanmateix, aquesta influència no es limita a l'aparició de parets de vidre a Le Corbusier. Va ser de Leonidov que va aparèixer per primera vegada el tipus d’estructura, manllevada per Le Corbusier, ja formada i que després es va associar al seu nom: un prisma independent de diversos pisos amb extrems cecs i façanes longitudinals totalment vidrades. Per primera vegada, Leonidov proposa aquesta solució en el projecte de l’Institut Lenin (1927), la desenvolupa en el projecte de Tsentrosoyuz (1928) i, un parell d’anys més tard, la Casa d’Indústria (1930). Tenint en compte la torre de tres feixes del projecte del Comissariat del Poble per a Tyazhprom (1934), podem dir que a l’obra de Leonidov el tipus de prisma modernista corbusià es va formar plenament en les seves versions posteriors més habituals.
La idea d'un "prisma clar" és fonamental per a Le Corbusier, començant per les impressions dels seus viatges juvenils. I fins al projecte Tsentrosoyuz, ell el va encarnar només a escala de viles privades de 3-4 plantes. Paral·lelament a això, Le Corbusier va continuar desenvolupant el concepte de "redan" per a edificis de diverses plantes, és a dir, una connexió en ziga-zaga de volums prismàtics, un exemple particular del qual és el seu "Tsentrosoyuz".
Els primers edificis de diverses plantes no en forma de combinació de prismes, sinó d’un prisma independent, van aparèixer a l’obra d’Ivan Leonidov, començant per l’Institut Lenin (1927). I tots els prismes de Leonidov tenen una característica comuna: l'envidrament continu de façanes amb puntes cegues. I són precisament aquests prismes que Le Corbusier comença a utilitzar en tornar de Moscou. El primer d'aquests prismes, que més endavant va entrar amb fermesa en el vocabulari formal del corbusianisme i es va replicar arreu del món, va ser la "Casa suïssa" de París (1930-1932), seguint l'esquema compositiu del Tsentrosoyuz de Leonidov: un prisma de diversos pisos elevat el terra amb una façana totalment vidriada i una escala que surt a la unitat elevadora exterior (ill. 3., a la part inferior dreta). Gràcies a la rapidesa de la construcció, Le Corbusier va fer la seva primera paret de vidre a la "Casa suïssa", abans dels vitralls del Tsentrosoyuz, dissenyats abans d'aquest edifici parisenc.
Així, la interacció creativa de Le Corbusier i els seus col·legues soviètics, entre els quals Leonidov ocupava un lloc especial, tenia un caràcter d’intercanvi complex, un canó d’influències mútues. Partint de l’impuls inicial rebut de Le Corbusier i traslladant els seus temes formals a una escala més gran, Leonidov i Ginzburg amb Milinis van proposar un nou tipus d’estructura, que, al seu torn, va ser prestada per Le Corbusier, completament com a pròpia. I gràcies a l'autoritat del mestre, ja en els anys de la postguerra, aquest tipus es va generalitzar, des de l'edifici de l'ONU a Nova York fins a l'Assemblea i els edificis residencials a Brasília d'Oscar Niemeyer.
Episodi 3. Contactes personals i relacions entre Leonidov i Le Corbusier
Durant moltes dècades, d'un text a l'altre dedicat a Leonidov, la revisió de Le Corbusier sobre ell com a "poeta i esperança del constructivisme" ha estat errant [7]. Aquest és, sens dubte, l’elogi més elevat en boca d’aquest mestre del modernisme, del qual era capaç en general, que considerava “la capacitat d’emocionar”, la “poesia” i el “lirisme” com els objectius finals i la mesura del valor de la creativitat arquitectònica. [8]. La font original d'aquest compliment i les circumstàncies de la seva aparició, per regla general, no estan indicades i continuen sent poc conegudes.
Aquesta és una cita molt arrelada de l'article de Le Corbusier "Defense de l'architecture" [9], escrit a finals de primavera de 1929 sobre la base de les impressions de la seva primera i la vigília de la seva segona visita a Moscou. Aquest text és més que interessant per entendre tant el context general com els detalls de la relació de Le Corbusier amb Leonidov i requereix una citació extensa: “Tornaré de Moscou. Vaig veure com es feien atacs allà amb la mateixa implacabilitat contra Alexander Vesnin, el creador del constructivisme rus i un gran artista. Moscou està literalment dividida entre el constructivisme i el funcionalisme. Allà també hi regnen els extrems. Si el poeta Leonidov, l’esperança del “constructivisme” arquitectònic, amb l’entusiasme d’un noi de 25 anys, glorifica el funcionalisme i anatematitza el “constructivisme”, explicaré per què ho fa. El fet és que el moviment arquitectònic rus és una sacsejada moral, una manifestació de l’ànima, un impuls líric, una creació estètica, el credo de la vida moderna. Un fenomen purament líric, un gest clar i diferent en una direcció cap a una solució.
Deu anys després, els joves, que van erigir un elegant i encantador però fràgil edifici del seu propi lirisme sobre la base de les feines i els fruits dels seus majors (Vesnina), de sobte comencen a sentir una necessitat urgent d’aprendre més, de conèixer-se. amb tecnologia: càlculs, experiments químics i físics, nous materials, noves màquines, pactes tayloristes, etc. etc. Sumergint-se en aquestes tasques necessàries, comencen a maleir aquells que, ja que han dominat aquest menú, estan ocupats amb l'arquitectura mateixa, és a dir, amb la millor manera d'utilitzar tot l'anterior.
Aquest fragment és una prova extremadament interessant del conflicte dins del nucli de constructivistes de Moscou, que va consistir en la crítica als germans Vesnin que van fundar el "constructivisme" per part de la "joventut" que havia assimilat la retòrica antiestètica de A. M. Ghana i el patetisme utilitari del "mètode funcional" de M. Ya Ginzburg. Un conflicte que formava part d’una escissió més àmplia a l’avantguarda europea en el seu conjunt. Entre els "funcionalistes" alemanys (B. Taut, G. Meyer, K. Taige amb L. M. Lissitzky, que se'ls va unir) i Le Corbusier, el projecte historicista del qual "Mundaneum", acompanyat d'una afirmació completament escandalosa que "l'utilitat és lleig", Va provocar un escàndol als cercles de les avantguardes europees. Le Corbusier va veure amb entusiasme la contradicció entre la retòrica "científica" de moda i els motius profunds, figuratius i estètics subjacents al constructivisme soviètic. La contradicció, especialment vívida, es manifesta gairebé còmicament en la passió de Leonidov, un brillant anti-utilitarista visionari i franc. La manera com Le Corbusier escriu sobre això suggereix que tenim davant de nosaltres la retirada d’un testimoni directe que el 1928 coneixia bé Leonidov. Què, si no fos per aquest text, es podria qüestionar, atesa l’absència de Leonidov a les fotografies que Le Corbusier ens coneixia amb els seus col·legues soviètics. A més d’aquest article, Le Corbusier, en una carta a Karl Moser el 1928, dedicada a la formació de la composició de la delegació soviètica al congrés de la SIAM el 1929 a Frankfurt, va destacar Leonidov com una "personalitat brillant" [10] - recomanant incloure'l al grup soviètic i, alhora, deixant caure amb habilitat dubtes sobre la conveniència de convidar a LM Lissitsky, el seu principal oponent soviètic a l'entorn avantguardista.
Si només ens han arribat dades indirectes sobre els primers contactes personals de Le Corbusier amb Leonidov, la seva última reunió es descriu directament a les memòries de I. I. Leonidov Maria, publicat per S. O. Khan-Magomedov [11]. Aquest interessant text explica com, arribat a Moscou el 1930, Le Corbusier va expressar el seu desig de visitar el "taller de l'arquitecte Leonidov". Així, posant el partit receptor en una posició difícil, ja que Leonidov, caçat pels rapopistes en aquell moment per un èczema nerviós, no tenia no només un taller, sinó fins i tot la seva pròpia casa. Com a resultat, es va organitzar la reunió de Le Corbusier amb Leonidov, també hi va haver una fotografia conjunta "al zoo amb un elefant", i el mateix Leonidov, la reputació del qual es va reforçar amb l'atenció d'una estrella europea, va rebre aviat un apartament en una casa del bulevar Gogolevsky, 8. A la mateixa galeria amb els seus companys constructivistes, al barri de Barshch, Milinis, Pasternak i Burov. Comparant aquesta narració amb el moment real, ens assabentem que Le Corbusier va estar a Moscou durant el març de 1930, mentre que la persecució de Leonidov va guanyar força a la segona meitat de l’any. Sense qüestionar aquesta evidència tan valuosa, sembla que aquest moment de la vida de Leonidov necessita més aclariments. En qualsevol cas, el fet que Le Corbusier, potser sense adonar-se'n, va participar en el destí de Leonidov en un moment difícil de la seva vida confirma la conclusió general que Leonidov com a "personalitat brillant" va atreure l'atenció de Le Corbusier, i va tenir una influència notable en l’obra del mestre del modernisme europeu.
Episodi 4. Comissariat del Poble de Leonidov per a la Indústria Pesada i l'Assemblea a Chandigarh Le Corbusier
A diferència dels dos primers casos, la connexió entre l'edifici de l'Assemblea a Chandigarh Le Corbusier (1951-1962) i el projecte de competència del Comissariat del Poble per a la Indústria Pesada d'Ivan Leonidov (1934) sembla menys evident i encara no ha estat considerat per ningú. Compartiré els meus arguments a favor d’aquesta suposició. El Comissariat Popular per a la Indústria Pesada de Leonidov em ve al cap a primera vista a l’Assemblea de Le Corbusier, principalment a causa de l’hiperboloide del saló de diputats, una decisió que semblava absolutament original a l’oest dels anys cinquanta, molt abans que Leonidov fos conegut a Occident en absolut. La versió generalment acceptada de l’origen d’aquesta decisió és el préstec de Le Corbusier de les formes de les torres de refrigeració de la central elèctrica d’Ahmedabad, esbossos de les quals es conserven als seus quaderns. M’atreveixo a suggerir que les torres de refrigeració índies no van ser la font original de la decisió de Le Corbusier, sinó un recordatori de les seves experiències anteriors.
En primer lloc, convé esbrinar la probabilitat que Le Corbusier conegui el projecte de Leonidov. I. G. Lezhava transmet la seva conversa amb N. Ya. Collie, que va donar testimoni de l'interès especial de Le Corbusier per les revistes d'arquitectura soviètiques, en particular, a la SA [12]. Els contactes de Le Corbusier amb col·legues soviètics no es van interrompre fins al 1937: va acceptar la seva elecció com a membre corresponent de la recentment organitzada Acadèmia d'Arquitectura [13].
Se sap que els Vesnins van enviar revistes soviètiques a Le Corbusier fins al 1936. Tenint en compte l’actitud especial de Le Corbusier cap a Leonidov, sembla extremadament improbable que no prestés atenció al projecte de competència de la NKTP Leonidov, publicat al número 10 de l’Arquitectura de la URSS per al 1934. Per tant, la suposició que el projecte de Leonidov és desconegut per Le Corbusier no em sembla plausible.
El propi hiperboloide està lluny de ser l’únic que connecta les dues solucions arquitectòniques. En ambdós casos, tenim una combinació de formes molt modernes (i de Leonidov, directament futuristes) amb un esquema compositiu que ens dirigeix als prototips tradicionals classicistes. L’orientació neoclàssica del projecte de Leonidov la vaig analitzar detalladament anteriorment [14]. Els orígens neoclàssics de la solució de Le Corbusier també s’han assenyalat reiteradament. Per exemple, A. Widler, entre molts altres, apunta al Berlin Old Museum (Altes Museum) K. F. Schinkel com a prototip de l'edifici de l'Assemblea de Chandigarh [15]. Tant a Leonidov com a Le Corbusier, l'hiperboloide fa el paper d'una versió "moderna" de la cúpula classicista. Finalment, Le Corbusier reprodueix la principal tècnica compositiva de Leonidov, que va donar en el seu projecte el paradigma d’un conjunt públic modernista com a col·lecció de volums escultòrics extravagants exhibits en un estilòbat. I només una comparació d’aquests dos grups de volums dóna arguments addicionals per a l’afinitat compositiva d’ambdós objectes. L’anàlisi comparativa es mostra a la figura 4.
En ambdós casos, tenim una combinació d’un hiperboloide (mostrat en vermell), un prisma vertical mostrat en blau (per a Le Corbusier, aquest és un eix d’ascensor) i un objecte convencionalment triangular indicat en verd (la torre de tres feixos de Leonidov i una piràmide de la llanterna sobre la sala del Senat). En ambdós casos, hi ha transicions entre objectes (es mostren en groc). A diferència de les nombroses transicions de Leonidov, Le Corbusier només té una bretxa de transició que condueix a una tribuna corba al sostre tallat obliquament d'un hiperboloide. Però el seu personatge és reconeixible el de Leonidov. La forma mateixa de la tribuna curvilínia és pròxima a les tribunes semicirculars - "chags" de la torre Leonidov. El nombre de coincidències i paral·lelismes anteriors és difícil de reconèixer com a accidental. D'altra banda, el Comissariat del Poble de Leonidov per a Tyazhprom sembla ser l'única explicació lògica i completa de l'enigmàtic pla de Le Corbusier.
Estem acostumats a comptar la influència de Leonidov en el procés arquitectònic mundial pel seu descobriment a Occident als anys 80 i la seva influència en la formació de tendències del neomodernisme i el deconstructivisme. Però ara, després d’haver considerat la seva interacció creativa amb Le Corbusier, s’hauria de plantejar la qüestió de la contribució de Leonidov a la formació del llenguatge formal de l’arquitectura del «moviment modern» en els seus orígens. En particular, "paraules" tan característiques d'aquest llenguatge com el tipus d'edifici prismàtic de diversos pisos i l'hiperboloide com a forma d'un edifici modernista públic o religiós.
[1] CA, 1927, núm. 3, pàgines 100-101. [2] CA, 1927, núm. 4-5, pàgines 119-124. [3] CA, 1928, núm. 2, pàgines 63-65. [4] J.-L. Cohen, "Le Corbusier i el misticisme de l'URSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 77-110. [5] Ibídem, pàgines 93-95. [6] S. O. Khan-Magomedov, "Ivan Leonidov", M., Russian Avant-garde Foundation, 2010. pp. 317-325, p. 321 - testimoni de Leonid Pavlov. [7] Per exemple, S. O. Khan-Magomedov, "L'arquitectura de l'avantguarda soviètica", Llibre I, M., Stroyizdat, 1996. P.471. [8] Ozenfant & Jeanneret, "Pure création de l'esprit" a L'Esprit Nouveau 16, maig 1922, p. 1903-1920. [9] Le Corbusier, "Defense de l'architecture" a L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, núm. 10, pàgines 58-60. Escrit al maig-juny de 1929. [10] J.-L. Cohen, "Le Corbusier i el misticisme de l'URSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 151. [11] S. O. Khan Magomedov, "Ivan Leonidov", sèrie "Idols of the Avant-garde", M., 2010, p. 334. [12] I. G. Lezhava, "Total Recall", URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Cohen, "Le Corbusier i el misticisme de l'URSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky, "Style" Narkomtyazhprom ", Architectural Bulletin, núm. 2-2013 (131), pàgines 46-53. [15] A. Vidler, "The Architectural Uncanny", The MIT Press, 1992, pàg. 91.
