SPbGASU 2020: Facultat D’Arquitectura

2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 02:29

Tot i que el clàssic deia que "hi ha màquines complexes al món, però el teatre és el més difícil …" (Mikhail Bulgakov, "Novel·la teatral"), també hi ha coses més complexes que el teatre. Hi ha processos complexos, a partir dels quals és difícil aïllar la seva estructura, per nomenar els elements principals: l’ensenyament de l’arquitectura, per exemple. El conjunt habitual de temes tractats en discussions sobre educació arquitectònica: habilitats d’organització funcional, paral·lelisme d’estudis i pràctiques acadèmiques en un lloc de construcció, imaginació espacial, ús d’estructures en la configuració (la notòria tectònica), el paper del context, tècniques de presentació de projectes, temes de projectes diplomats … etapa de formació, es va fer encara més difícil incloure tot això al programa de batxillerat, és a dir, en 5 anys.

El fet que sigui possible l’èxit es desprèn dels títols de batxillerat del 2020, com, per exemple, a Anna Chernoyarova … El tema més freqüent en el treball d’un arquitecte és el present: edificis residencials de diverses plantes i un edifici residencial de replicació massiva. Totes les competències professionals enumerades anteriorment estan presents. Hi ha, a més, una mica de moda: un entorn de poca alçada, l’ús d’estructures i acabats de fusta.

I què s’ha d’ensenyar dos anys més a la magistratura? Si suposem que un arquitecte que ha finalitzat el seu màster podrà treballar de forma independent, sense l’orientació d’un altre, i podrà desenvolupar un concepte original de construcció juntament amb el client, llavors les competències professionals específiques no seran suficients per ell. El programa de formació reflecteix noves habilitats: la psicologia de la comunicació amb el client, coneixement de la legislació sobre activitats professionals, mètodes d’anàlisi científica aplicada, etc. Tot i això, creiem que això no és suficient.

Necessitem un més, el més difícil que no es reflecteix en el currículum: la capacitat per submergir-se en la cultura inherent a les persones de la zona per a la qual s’ha dissenyat alguna cosa, immersió en un entorn saturat d’històries de la gent, parts materials de la cultura. Arqueologia de la cultura.

Tres projectes de màster el 2020 exemplifiquen aquest tipus d’immersió.

Anna Chernoyarova. Complex residencial a la vora del golf de Finlàndia

L’autor es va enfrontar a la tasca d’integrar el marc verd existent al bloc, formant la part frontal del golf de Finlàndia i també “tocar” l’arbre com a nou material per a la construcció residencial de diverses plantes. Així va néixer la idea de cinc grups residencials de diferent naturalesa, units per estilobats. Les cases seccionals de pedra porten la imatge d’una muralla fortalesa i formen un terraplè rítmic. Hi ha dues cases de fusta: una seccional, on el primer pis està ocupat per comerços, i una casa torre, el primer pis del qual es destina a tallers i un centre veí. L'edifici històric al centre del barri està adaptat per a un jardí d'infants i una escola primària amb annexos addicionals, també revestits de fusta.

Image

zoom

1/6 Anna Chernoyarova. Complex residencial a la vora del golf de Finlàndia © SPbGASU
zoom

2/6 Anna Chernoyarova. Complex residencial a la vora del golf de Finlàndia © SPbGASU
zoom

3/6 Anna Chernoyarova. Complex residencial a la vora del golf de Finlàndia © SPbGASU
zoom

4/6 Anna Chernoyarova. Complex residencial a la vora del golf de Finlàndia © SPbGASU
zoom

5/6 Anna Chernoyarova. Complex residencial a la vora del golf de Finlàndia © SPbGASU
zoom

6/6 Anna Chernoyarova. Complex residencial a la vora del golf de Finlàndia © SPbGASU

Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su

B Sobre La major part de la República Kabardino-Balcànica són les muntanyes. La presència de fonts termals en elles permet crear un complex per millorar la salut que millorarà l'atractiu de la república com a centre turístic. Un lloc possible per a aquest centre es troba al territori del tracte Dzhily-su, on l’altura sobre el nivell del mar és de 2350 m i el pendent és de 10-20 graus. El riu Karakaya-Su flueix a l’est i la carretera Kislovodsk-Dzhily-Su discorre per l’oest.

zoom

Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su © SPbGASU
zoom

Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su © SPbGASU

La part horitzontal del complex és una forma pura simple feta d’estructures de vitralls de vidre. Juntament amb tres torres verticals, la forma i el material de les quals recorden la cultura tradicional, crea una silueta distintiva que caracteritza la zona.

Al primer nivell hi ha una zona d’esbarjo amb piscines i un complex de sauna, a més d’una zona d’oci, que inclou un vestíbul amb aigua mineral, cafeteries, botigues i instal·lacions auxiliars. Les torres de gairebé 50 m d’alçada s’utilitzen per a habitacions d’hotel. El terrat del complex està explotat, alberga un petit parc paisatgístic i una plataforma d'observació. El projecte d’enjardinament inclou una xarxa de camins per caminar que connecten el complex amb llocs naturals en un radi d’1 km.

zoom

1/5 Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su © SPbGASU
zoom

2/5 Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su © SPbGASU
zoom

3/5 Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su © SPbGASU
zoom

4/5 Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su © SPbGASU
zoom

5/5 Kantemir Yeziev. Complex recreatiu basat en les fonts minerals Dzhily-Su © SPbGASU

Vladimir Linov: A les torres de pedra i els murs en blanc es pot veure una referència òbvia a la cultura dels pobles caucàsics, això es combina amb l’estil minimalista de les estructures modernes. La simplicitat és divina en l’arquitectura (endevineu qui ho va dir primer?). Els edificis es col·loquen entre les formes nues de muntanya amb precisió quirúrgica, de manera que compleixin el manament de "no fer mal", de no espatllar el valor més alt del lloc: les muntanyes. Vaig haver de fer alguna cosa que no es pogués mostrar a les imatges: analitzar les vistes de l’edifici des de dotzenes de punts d’accés, començant pels més llunyans.

Maxim Bezhkov. Centre cultural multifuncional a Kaliningrad

En els anys d’abans de la guerra, l’illa de Kneiphof era una zona central amb densos edificis tallafocs mixts i tenia una excel·lent accessibilitat per als vianants i el transport. Tot això va ser destruït pels bombardejos de la Segona Guerra Mundial. Es va disposar un parc al lloc de les ruïnes enterrades sota una capa de terra. En lloc dels ponts perduts, es va disparar un pont elevat sobre l'illa, que pràcticament va tallar un enorme tros de terra del territori circumdant. El projecte preveu restaurar la quadrícula històrica i els ponts de vianants d’abans de la guerra, a més de construir un nou pont i saturar l’illa amb noves funcions a través d’un centre cultural.

zoom

1/3 Maxim Bezhkov. Centre cultural multifuncional a Kaliningrad. Era © SPbGASU
zoom

2/3 Maxim Bezhkov. Centre cultural multifuncional a Kaliningrad. Ara © SPbGASU
zoom

3/3 Maxim Bezhkov. Centre cultural multifuncional a Kaliningrad. Oferta © SPbGASU

Per convertir el nou objecte en un símbol de la ciutat històrica, l’autor proposa utilitzar tres mètodes: construir sobre la base d’estructures conservades sota terra, recrear la silueta del sostre de la ciutat històrica i materialitzar la il·lusió d’un contínua urbanització del carrer. Totes les àrees funcionals, les estructures del sostre i els pavellons terrestres es situen clarament d'acord amb els contorns del pla històric de l'illa.

Les marquesines del sostre de llargues distàncies creen l’efecte de la presència d’edificis històrics. Tanmateix, un cop a l’illa, l’espectador no observa cap evolució, només miratges de les façanes de cases històriques: parets de vidre amb un patró que s’hi aplica. L'interior del complex inclou construccions de les parets dels soterranis de la ciutat vella amb maons originals, que es poden observar des del carrer, a través del "fanal" de vidre de la calçada.

Així, es llegeix la imatge tant del vell Konigsberg perdut com del nou Kaliningrad que ha crescut sobre les seves ruïnes. Per descriure el projecte en poques paraules, és una "ciutat fantasma habitada".

Vladimir Linov: La cultura dels moderns habitants de Königsberg pateix d’un complex d’inferioritat, un anhel d’un entorn urbà completament perdut, un cop venerat per tota Europa. Maxim, resident a Königsberg, va rebutjar immediatament la idea d’estilitzar edificis sobre ruïnes i fonaments enterrats. I els enormes arbres que han crescut durant 70 anys al lloc dels carrers del centre són valuosos als ulls de molta gent. La decisió es va prendre després d’analitzar el que és realment important per a la cultura dels habitants moderns, i va ser així: la memòria materialitzada, formes que recorden el passat. No són necessàriament cases d’estils històrics. També poden ser altres estructures, per exemple, parets transparents amb patrons de façanes originals. Però els cellers, convertits en un carrer subterrani, són genuïns.

Polina Kozlova. Projecte de campament arquitectònic / residència d'art

Per al disseny es va escollir el territori del camp de salut infantil abandonat "Lastochka", situat a 60 km de Sant Petersburg, al districte de Kurortny, prop del poble de Smolyachkovo.

El lloc de construcció té un desenvolupament lineal diagonal, que permet preservar el major nombre d’arbres. En aquest eix principal, els "blocs" estan encadenats amb diferents continguts funcionals i entrades independents, cosa que fa que la residència sigui una temporada completa. L’eix parteix de la carretera Primorskoye, on hi ha la parada de transport públic, i acaba a l’edifici del complex esportiu.

Al llarg del terraplè hi ha un passeig marítim amb paisatges abundants i baixades a la platja. L’àrea recreativa inclou zones d’esbarjo, zones per a la construcció d’objectes d’art i un escenari exterior amb terra de fusta.

Els principals accents són el marc de fusta i el sostre inclinat. Les estructures obertes, un clar exemple de l’esquelet d’un edifici, donen suport al component ideològic de la residència. Les parets monolítiques d’escales, eixos d’ascensor i conductes d’aire estan revestides de panells de façana que imiten maons lleugers. Sobresurten per sobre del sostre, afegint silueta i evocant records dels vaixells que una vegada atracaren a la vora del poble de Smolyachkovo.

Vladimir Linov: La cultura de la casa de la creativitat dels artistes i dels treballadors de la literatura també podria desaparèixer, com el desenvolupament de Konigsberg, però encara existeix. El tema de la creació de nous centres d’aquest tipus cada any sorgeix en els treballs dels estudiants universitaris, que demostren en la seva investigació la necessitat i la realitat econòmica d’aquests objectes. I on més pot un jove arquitecte accedir directament a l’ànima d’una ballarina jove, si no en un seminari suburbà de jovent creatiu? En el context històric de la cultura suburbana de Sant Petersburg i Leningrad: Komarovo, Repino, Zelenogorsk … Duna costanera, pins de vaixells, parets de fusta … Aquí i Joseph Brodsky no gaire lluny.