Inicialment, Dom Express va ser dissenyat per l’arquitecte de Hong Kong Gary Chang, a qui Totan Kuzembaev va convidar a participar en el desenvolupament de Pirogovo el 2005. Chang és un mestre de les transformacions que va construir la "casa de la maleta" amb més encant a la "Comuna de la Gran Muralla Xinesa" i a la regió de Moscou va decidir desenvolupar aquest gènere en particular. Atès que la tasca inicialment estava prevista per crear no tant una casa com una sala d’exposició, l’arquitecte va plantejar un objecte en el qual no només es pogués transformar l’interior, sinó el mateix edifici en el seu conjunt. És per això que, de fet, Express (per cert, Gary va suggerir primer que anomenés la casa "Matryoshka"): tot el que hi havia es va ordenar ràpidament i es va muntar amb la mateixa rapidesa, ajustant-se instantàniament a les necessitats dels visitants. La casa de Chang era una caixa, que es podia obrir qualsevol paret, de manera que l’edifici es dissolia realment a l’entorn i l’interior, per exemple, una escala al segon pis, un bloc de bany o un traster, convertit en una mena de pilones al voltant de les quals es podia caminar com al parc. Encara més interessant, Chang va tractar els mobles: es va "empaquetar" en un mòdul transformable especial, format per diversos cubs imbricats l'un a l'altre, que sortien de la casa sobre rails i es posaven en una taula, un llit, fins i tot un jacuzzi.
En aquesta forma, el projecte va delectar els coneixedors de l'arquitectura moderna, inclòs Alexander Yezhkov, que somiava realitzar el pla de Chang a Pirogovo i convertir Dom Express en un dels símbols reconeixibles del complex. La crisi econòmica va fer ajustos a aquests plans: implementar totes les idees tècniques de Gary Chang va resultar no només difícil, sinó també molt car, per tant, a partir de la idea de construir un pavelló "per a tothom" (i de temporada, perquè és força obvi que a l’hivern un llitet i un banyera sobre rails no són rellevants) es van abandonar ràpidament i el projecte de l’arquitecte de Hong Kong va trobar un nou client. Tanmateix, el pavelló com a lloc de residència permanent no li convenia, de manera que es va haver de repensar tenint en compte la nova funció, i aquesta feina va ser confiada lògicament al taller de Totan Kuzembaev, que va acompanyar el projecte des del primer moment.. "Al principi, en vam parlar força activament amb Gary, però gradualment va quedar clar que l'adaptació al nostre clima i la nostra residència permanent seria massa dràstica i vam assumir el projecte pel nostre compte", recorda l'arquitecte.
Començant els treballs sobre l'alteració de l'Express, Kuzembaev va intentar preservar al màxim el principi de transformabilitat universal, que va ser la base d'aquest projecte - si no murs externs, almenys espais interns. També es va conservar la composició general: la casa, que al pla és un rectangle lacònic, es complementava amb una terrassa rectangular molt gran. En el projecte inicial, va ser cap a aquesta "coberta" que es van conduir mobles al llarg dels rails i Kuzembaev al principi va rebutjar només els guies: es va dissenyar una piscina exterior a la terrassa i, des del sud, es va equipar amb un tanca mòbil. L’interior de la casa es va concebre encara més variat. Així, es podia accedir al semisoterrani lliscant els panells del terra del primer pis i es va transformar l’espai de doble alçada del saló amb l’ajut d’un panell mòbil, que formava un segon nivell amb un dormitori addicional i, amb l’ajuda d’una escala plegable, accés organitzat al terrat accionat.
Malauradament, després d’elaborar l’estimació final, el client també va reconèixer aquestes "mitges mesures" com a massa costoses, de manera que els arquitectes es van veure obligats a revisar el projecte una vegada més. "Està clar que només hi havia una manera de fer-ho més econòmic: substituint tots els elements transformables per altres majúscules", aixeca Totan Kuzembaev. Així doncs, dos vitralls del terra al sostre del saló, un dels quals orientat a l’est i l’altre a l’oest, es van convertir en nou finestrals de doble vidre estàndard, agrupats verticalment en triplets, el panell mòbil es va substituir per un sòlid reforçat terra de formigó, l’escala plegable va desaparèixer del tot, i en el seu lloc va aparèixer l’habitual, que connectava el primer pis no només amb el segon, sinó també amb un terrat explotat. I, com que la nova escala realment "travessa" l'edifici, era molt difícil encaixar-la en les modestes dimensions originals de la casa: els arquitectes van trobar un compromís, traient-lo parcialment del volum rectangular principal. La forma lacònica de la "caixa" era així complicada: els arquitectes semblaven tallar la seva façana sud a la part mitja i doblegada del mur, gràcies a la qual la casa tenia una finestra de badia en forma de diamant, orientada a l'oest, cap a l'aigua. A més, es talla al volum principal de manera que al nivell del primer pis la "cornisa" sigui mínima i tingui un paper decoratiu, que indica l'entrada de la casa, però una petita cabina de torreta s'aixeca ara sostre pla, ideal per contemplar la immensitat de l’embassament de Klyazminskoye.
Al seu torn, el sostre de l'interfície s'ha ampliat de manera que aparegui un balcó de ple dret al segon pis. Es recolza sobre columnes quadrades, i els arquitectes no porten dos, sinó fins a quatre suports, i apareix a la terrassa un nínxol profund: visualment el mateix "dipòsit" del qual els mobles transformables van sortir del carrer en el primer projecte. Per cert, són els mobles (sofàs i butaques) els que s’emmagatzemen sota aquest dosser. El carril, per descomptat, ja no hi és, i ells mateixos no sumen, però ningú es molesta a distribuir-los ràpidament a la "coberta".
Les tanques del balcó, com les tanques del sostre accionat, estan fetes de vidre transparent i cables metàl·lics prims, que de fet fan invisibles aquestes estructures: des del costat de l’aigua, una casa revestida de panells de fusta encara s’assembla a diverses caixes apilades les unes sobre les altres. Com si l’estructura inventada per Gary Chang es congelés de forma parcialment desmuntada, fins i tot si al final s’haguessin d’abandonar tots els trucs tècnics, però visualment, Totan Kuzembaev, fins i tot en l’arquitectura d’una estructura de capitals, va ser capaç d’encarnar la idea de Un transformador.
