El cap de l'estudi parla de com els estudiants de MARSH van afrontar el tema "Habitatge de llarga durada"
Vladimir Plotkin:
"Vaig suggerir als meus estudiants un tema anomenat" Habitatge de llarga durada ". El treball es va desenvolupar en dues etapes. La primera etapa és un mòdul de recerca, durant el qual els estudiants havien d’entendre i esbrinar què és l’habitatge, què pot ser i quant de temps pot existir i jugar. El meu company Vladimir Yuzbashev i jo no vam establir cap marc rígid per als estudiants. El terme "joc a llarg termini" es podria entendre com absolutament tot: la vida útil d'un edifici, el seu desenvolupament al llarg del temps, un procés d'operació etapa per etapa, un canvi de funcions, etc. Al principi, quan acabava d’esmentar el tema, vaig assumir que es tractaria de la possible assimilació de l’habitatge en el procés temporal i vaig assumir que tota l’atenció s’hauria de centrar en l’habitatge social. Tot i això, vam decidir ampliar el tema una mica, però ens centrem en l’habitatge per a gent normal, no en elit.
Els estudiants podien triar la seva tipologia pel seu compte. Pel que fa al lloc, els vam oferir dos llocs per triar, tots dos procedents de la pràctica del meu taller i ubicats a les zones frontereres, entre la zona perifèrica i la central de Moscou. Com a part de la investigació de camp, era possible anar als llocs i conèixer la situació. Alguns estudiants han visitat els llocs en diverses ocasions. Per exemple, Tonya Khlyzova, que va entrar diverses vegades il·legalment al territori de la zona tancada, va haver de ser alliberada fins i tot de mans de guàrdies massa vigilants.
El mòdul de recerca també va incloure alguns exercicis força interessants. Diguem que hi havia una tasca per escriure una llegenda, un conte de fades o una trama emocional, sobre quina és la llarga obra d’un edifici residencial. Al meu entendre, aquest va ser un dels moments més interessants de la nostra pràctica i alguns dels estudiants van arribar a tenir històries completament encantadores. Hi va haver exercicis sobre l’anàlisi d’anàlegs de l’experiència mundial en el camp de la transformació i la metamorfosi d’un edifici residencial; es van estudiar diverses metodologies i tipus d’habitatges. Vaig convidar especialistes russos i nord-americans en el camp de la construcció residencial a fer conferències al MARSH.
La segona etapa va consistir en el disseny real dels habitatges. Es va proposar començar amb el desenvolupament d’un habitatge mínim, un mòdul que pogués existir i canviar d’espai i temps. Aquesta cèl·lula havia de constituir la base del projecte final.
Zhenya Bakeeva va decidir considerar el tema del joc llarg des d’un angle lleugerament diferent. En lloc d’investigar els canvis a la casa en el temps i l’espai, ella, al contrari, va decidir trobar la forma més estable i permanent, prenent com a prototip el model del petit vestit negre de Coco Chanel que, un cop inventat, no ha perdut actualitat. Després d’haver desenvolupat una forma còmoda, bonica i d’alta qualitat, Zhenya va proposar un model d’aquest tipus, quan l’edifici, tot i mantenir-se inalterat des de l’exterior, canvia fàcilment la seva funció en funció dels requisits i necessitats de la societat, el temps i la ciutat. Es va proposar un mòdul de disseny molt racional, que permetia utilitzar l’edifici no només com a habitatge, sinó també com a oficina, museu, església, etc. Pel que fa a la puresa de la idea i l'enfocament proposat, a tots ens ha agradat molt aquest projecte.
Casa d'habitatge etern. Autor: Evgeniya Bakeeva
Mikhail Sergeev va seguir el principi d’una possible transformació de l’espai interior d’una cèl·lula viva. Té un habitatge bastant modest amb l’ajut d’un sistema molt detallat d’armaris i envans modulars transformables, que es poden transformar en funció dels canvis en la composició demogràfica de la família i de les necessitats dels residents. A més, va desenvolupar un model socioeconòmic: en adquirir un apartament a crèdit o en una hipoteca, una persona al llarg de la seva vida té l’oportunitat de canviar gradualment les seves dimensions. Mentre viu sol, podeu llogar l’espai principal i, quan comença una família, es pot ampliar l’espai habitable. Tot això es va calcular minuciosament i es va treballar fins als dissenys.
Habitatge convertible. Autor: Mikhail Sergeev
Dmitry Stolbovoy va proposar el tema de l’excés d’espai vertical. L'edifici es divideix en plantes amb una alçada d'uns cinc metres, i els residents, que compren aquestes cel·les residencials, paguen el cost d'una superfície inicialment petita, però en el futur tenen l'oportunitat d'augmentar-lo, desenvolupant-se cap amunt. Aquest projecte tractava de la lliure planificació en estat pur. Es van inventar diversos mòduls de façana prou flexibles, que es podrien utilitzar en funció de les necessitats del propietari. Podria ser un espai dividit en dues plantes, un pis amb una segona llum o un altell. Dmitry va treballar el sistema d’estructures de manera que l’arrendatari pogués muntar independentment tots els pisos i envans de l’interior del seu apartament. Els passadissos i els ascensors es van dissenyar prou amples per transportar materials de construcció voluminosos. El projecte va resultar ser elegant, detallat i amb molt bons gràfics.
Apartaments verticals. Autor: Dmitry Stolbovoy
Asya Kotenko va proposar un projecte d’hivernacle. Va revelar plenament les idees de la construcció verda i el tema de l'agricultura urbana, que està força de moda avui en dia. Es va suposar que aquesta casa estaria habitada per amants del jardí i l’hort. Tot el sistema de façana consta de fileres de llits hidropònics i parterres; alguns dels hivernacles es troben a l’interior de l’edifici. El resultat és una casa introvertida que funciona per si mateixa. Aquesta va ser la idea principal del seu joc a llarg termini. El projecte estava ben pensat i molt ben resolt, potser només van sorgir algunes preguntes sobre l’estructura de planificació de l’edifici, ens va semblar massa senzill.
Casa-hivernacle. Autor: Asya Kotenko
Tonya Khlyzova va proposar un altre projecte súper interessant, que va causar molta controvèrsia i malentesos. Mai no va arribar al projecte com a tal, el procés es va aturar en l'etapa del mòdul de recerca. Però la investigació en si va resultar tan emocionant que vam decidir que seria més que suficient. En primer lloc, en aquesta obra em va atraure la forma escollida: absolutament increïble, molt artística i emotiva, formada per dibuixos senzills però sofisticats. Tonya va centrar la seva atenció en el territori d’una empresa industrial, poc adaptada per a qualsevol ús, en antigues casetes i naus, a les quals més d’una persona normal no faria cas. La seva filosofia és que cada objecte té la seva pròpia història i aquesta història s’ha de conservar en la seva forma més completa. Fins i tot un edifici de ferro i tauler ondulat es pot considerar com un element d’habitatge, per exemple, l’habitatge d’un artista o filòsof bohemi, Diògenes dels nostres dies. Aquest tipus d’habitatge es pot desenvolupar i es transforma en quelcom increïblement bell. Tot això es mostra a l'exemple de l'espai Art-play, en la disposició de la qual Tonya participa activament.
Habitatges de llarga durada. Autor: Antonina Khlyzova
Yegor Korolev va tenir probablement el projecte menys curiós. Tot i això, va mostrar un enfocament molt segur. Egor és un estudiant amb un inici creatiu molt fort i esperàvem coses fantàstiques d'ell. Aquest estudiant va escriure, potser, el conte de fades més interessant sobre el "joc llarg": líric i bell. Però en el propi projecte, vaig decidir ser racionalista, per a ell el joc real a llarg termini és un habitatge adequat i de qualitat, ben dibuixat i proporcionat. Es tracta d’un barri amb patis confortables, autosuficients per la seva qualitat. I la qualitat garanteix la seva llarga vida. Egor també va suggerir utilitzar aquest habitatge com a de lloguer, però, al meu entendre, la forma de propietat no afecta de cap manera la tipologia. El resultat és un projecte que podeu portar i portar al consell encara ara. Aquesta és una feina molt professional i per a adults.
Habitatges de lloguer. Autor: Egor Korolev
Jo mateix estava molt interessat en aquest tema i, per ser sincer, vaig pensar (tot i que menys ho volia) que la majoria dels estudiants treballarien amb plans oberts, suggerint les seves transformacions i la seva reurbanització. Però per a mi personalment, aquest és un tema molt controvertit que s’ha estudiat i investigat molt. Volia veure altres enfocaments, una visió diferent. Probablement per això em va agradar el projecte de Zhenya Bakeeva, la seva proposta clarament expressada és senzilla i alhora universal: una closca segura i diferents escenaris per al seu ús. Això recorda els ara districtes d’elit del Soho de Nova York. Al principi era un lloc completament marginal, els edificis de la fàbrica d’una fàbrica de tabac. Llavors s’hi van instal·lar gent bohèmia: artistes i dissenyadors, per la qual cosa el lloc es va tornar cada cop més de moda i car. Aleshores els edificis tenien una funció diferent, apareixien lofts cars al lloc del ball de ball i costoses galeries d'art i botigues al lloc dels estudis d'artistes barats. Per descomptat, aquesta regió no va tenir cap escenari d’aquest desenvolupament a temps. Però hi havia edificis d’alta qualitat i duradors construïts per durar.
El tema va ser molt difícil per als estudiants. És difícil per si mateix. Sé per la meva pròpia experiència que crear una casa interessant és increïblement difícil. N’hi ha molt poc al món i a Rússia no ho és en absolut. Al llarg de tota la història recent dels darrers 30-40 anys, no hem construït cap edifici residencial innovador en termes de tipologia. Això és paradoxal i sorprenent donades les oportunitats i els volums de construcció que tenim. Però l’habitatge social ofereix enormes oportunitats per fantasiar i oferir models increïbles. Tots admirem l’arquitectura holandesa, i són experiments amb habitatges socials i econòmics, amb diferents sistemes espacials, tipologies d’apartaments, esquemes d’interacció. Sempre tenim un conjunt tipològic estàndard. El més mínim intent d’aplicar alguna cosa nova s’enfronta a l’oposició del client, que suposadament ho sap tot sobre la demanda del mercat de l’habitatge i, malauradament, del controlador intern avorrit de nosaltres mateixos: diuen que no és el tema on es pot realitzeu-vos artísticament, tothom i tothom sap sobre l’habitatge … Aquí és difícil trobar un nou impuls, però al mateix temps és increïblement interessant. Em sembla que inicialment vaig poder encendre els estudiants amb això, va despertar el seu interès per plantejar un nou model d’habitatge i una versió de la seva implementació.
I he de dir que tots els estudiants es van mostrar molt bé, a més de les obres esmentades, hi havia molts altres projectes interessants. Per exemple, hi havia un projecte molt inusual i molt femení d’una casa per a persones divorciades, on es creaven totes les condicions per millorar la seva vida personal. Hi havia un model de condomini format inicialment, quan els llogaters seleccionaven veïns per si mateixos fins i tot abans de començar la construcció i altres.
