Disseny d’adaptació per a l’edifici del teatre Mariinsky a la 1 plaça Teatralnaya
L’arquitecte francès Xavier Fabre va presentar als membres del Consell diverses aportacions al projecte que va desenvolupar el 2006. Els canvis es van referir a la solució arquitectònica i artística de la façana que donava al canal de Kryukov, així com als problemes d'adaptació de l'edifici a les necessitats modernes.
La façana occidental del teatre conserva traces de diverses etapes constructives: a finals del segle XIX. va ser reconstruït per Viktor Schreter i als anys 60 del segle passat va aparèixer aquí una extensió que tancava part de les muralles històriques. Amb el pas del temps, les divisions verticals, part de la decoració i les obertures originals de les finestres es van anar perdent, cosa que va simplificar la façana i la va privar del seu ritme. Xavier Fabre proposa recrear la visió original de la façana Schreter, inclosa l'extensió soviètica. D’aquesta manera, no només es combinarà amb la resta del teatre, sinó que també podrà fer coincidir el seu nou paper urbanístic: atès que la façana dóna al canal de Kryukov i a la segona etapa del teatre, mereix un paper més solemne. i aspecte net.
Es conserven les superestructures de les ales de l’edifici - les terceres plantes, que van aparèixer després de la reconstrucció de Schreter. Ara acullen tallers de decoració i classes d’òpera. Es recrearà la terrassa per mostrar les finestres que amaga el terrat actual. La claraboia, originalment elegant, però en els anys soviètics tenia un aspecte gairebé industrial, es canviarà amb la baixada de la carena del sostre. Les noves estructures d’enginyeria permetran elevar els conjunts més pesats a l’alçada necessària per sobre del portal de l’escenari i descarregar-los serà molt més fàcil gràcies a la instal·lació d’una plataforma d’elevació i baixada en un dels patis del teatre. Els ascensors per a persones amb mobilitat reduïda s’instal·laran a les obertures existents, on s’hauran de restringir lleugerament les parets. A més, s’instal·larà una nova ventilació a l’espai situat sota el parterre.
Xavier Fabre va assenyalar diversos problemes que va haver d’afrontar mentre treballava en el projecte. En primer lloc, és la necessitat d’organitzar la transició del vell teatre al nou. L’actual pont sobre el canal Kryukov descansa contra el moll entre les finestres de l’edifici històric, que desconcerta l’arquitecte francès. El segon problema són les normes de seguretat contra incendis. Per tal d’evacuar amb èxit els músics de l’orquestra dels soterranis, cal obrir una sortida addicional a la paret de la façana frontal, que l’arquitecte creu inadequada.
Irina Lyubarova, directora de l’empresa Kamennoe Zodchestvo, que ja té experiència treballant amb el Teatre Bolxoi de Moscou i el Tovstonogova, va dir que les parets de maó de les façanes del teatre Mariinsky estan cobertes amb una xarxa d'esquerdes, fins i tot a través d'unes. El motiu de la seva aparició són les explosions durant la guerra, que van tronar a prop de l’edifici. La construcció d’una estació de metro propera pot agreujar encara més la situació. A l’hora d’adaptar l’antic Mariinsky, és necessari reforçar les estructures de suport i els maons, així com reforçar més de tres-centes voltes. "Arquitectura de pedra" ja està treballant en la solució d'aquests problemes.
Alexander Kononov, que va actuar com a revisor del projecte, va afirmar categòricament que el projecte en la seva forma actual no es podia implementar a causa d’una actitud inacceptable envers els elements de seguretat: façanes, teulades, patis, etc., una barreja monstruosa”que mai no va existir. La façana s’ha de restaurar estrictament, l’edifici soviètic, objecte de protecció, s’ha de deixar sol. Alexander Margolis, el president de la sucursal de Sant Petersburg de VOOPIIK, va dir directament que el teatre "lliscava" cap al canal de Kryukov i que primer s'havia de salvar el monument i, després, "encarnar les fantasies de Gergiev i disposar ascensors". L'opinió dels membres del Consell en el seu conjunt va coincidir amb els resultats de l'examen històric i cultural del projecte.
Com a resultat, es va decidir per majoria absoluta de vots donar suport al projecte de reconstrucció, amb subjecció a diverses observacions: no decorar l'extensió soviètica per Schreter, mantenir els patis com a objectes de protecció, incloure en l'obra el construcció d’un model matemàtic basat en la investigació geotècnica. El problema dels moviments entre teatres es discutirà per separat.
El concepte de desenvolupament i adaptació del territori interior de Bolshoy Gostiny Dvor
Elena Korshunova, directora general de Bolshoi Gostiny Dvor OJSC, va dir al Consell quins canvis es produiran en un futur proper amb els grans magatzems més antics de Sant Petersburg. Aquesta qüestió no es va plantejar per a un debat formal, de manera que la discussió tenia un caràcter consultiu, que va ser aprovat pels membres del Consell.
Com a part del compliment de les obligacions de seguretat, els accionistes ja han restaurat la majoria de les façanes i les cobertes del trapezoide exterior dels grans magatzems, i el 2005 van ordenar a l’Estudi 44 que ajustés els espais interiors, que van retornar l’antic edifici comercial estructura històrica única. Actualment, s’està finalitzant el projecte, també s’està realitzant un examen històric i cultural dels edificis, els resultats del qual revelaran els objectes de protecció i l’abast dels canvis permesos.
Tot i això, hi ha treballs en marxa. Van decidir començar per la lletra B (antic magatzem), que es troba en el pitjor estat. S’estan restaurant façanes, marquesines històriques i marcs de fusta, tal com s’ha acordat amb KGIOP i KGA. Aquests treballs es completaran a mitjan 2015, després del qual es traslladaran a l’edifici l’Acadèmia Internacional de Música Elena Obraztsova i l’Escola d’Arts. També al territori interior hi haurà una sala de concerts, un centre educatiu i espiritual, grans magatzems infantils, restaurants, espais d’exposició, un museu d’història dels comerciants i molt més. En funció dels resultats de l’examen, es presentaran dissenys arquitectònics més detallats.
El trapezi interior de Gostiny Dvor forma un carrer i una plaça tancats, únics per a edificis d’aquest tipus. Boris Kirikov va dir que els propietaris de les botigues van construir als edificis a la seva manera, motiu pel qual va aparèixer una certa aleatorietat i caos dins de l’estructura classicista, i aquest espai té, sens dubte, un valor històric i cultural independent. Segons l'expert, la ciutat guanyarà molt quan s'obrin els patis dels grans magatzems, que amaguen una mena de museu a l'aire lliure. Alexander Margolis va assenyalar que Gostiny Dvor, juntament amb Apraksin i Konyushenny Dvors, pot canviar fonamentalment la situació al centre històric de la ciutat: es tracta de places colossals que són atractives per a empreses i residents, i que ara hauríeu de pensar seriosament en el seu ús.
Recordem que al novembre de l'any passat es va saber que apareixia un nou accionista a Bolshoy Gostiny Dvor OJSC, que està elaborant plans ambiciosos per a la reconstrucció dels grans magatzems segons el seu propi concepte. La companyia d’inversions Fort Group va proposar cobrir els patis amb sostres de vidre, cosa que gairebé duplicaria la superfície de l’objecte. Tot i això, aquesta proposta va provocar una protesta per part de la resta d’accionistes.
