El projecte en qüestió es va desenvolupar a mitjans de l'any passat en el marc d'un concurs d'arquitectura tancat. A més de Sergey Skuratov Architects, Project Meganom i el taller Tsimailo, Lyashenko i Partners van participar en aquest concurs, però el guanyador mai va ser nomenat. El client simplement va canviar d'opinió per resumir els resultats, de manera que tots els projectes van caure al prestatge. Presentem als nostres lectors la versió de Sergei Skuratov sobre com podria resultar un edifici residencial construït al principi de l’avinguda Vernadsky.
El lloc, que es va convertir en el tema de la competició, es troba entre les zones del parc de la plataforma d'observació de Vorobyovy Gory, la Universitat Estatal de Moscou i l'antic Palau de Pioners. La major part del seu territori limita amb la cruïlla de subministrament d’aigua de Leninogorsk i només es troba al nord amb el complex residencial Monolit (Kosygina, 19) i l’Institut de l’habitatge i els serveis comunals. Des del punt de vista dels futurs residents, el lloc per a la construcció d’una casa club de cambra és simplement ideal: gairebé al centre, abundància de vegetació, vistes envejables des de les finestres. A més, el client va poder acordar una conducció directa cap al territori del futur complex des de l’avinguda Vernadsky, cosa que significa que els residents tindran una de les rutes més convenients al sud-oest de Moscou. A més dels requisits més elevats per a la classe de l’habitatge dissenyat, els participants estaven previsiblement limitats en la seva alçada: la casa no se suposava que pertorbés les panoràmiques imperants de la zona i, idealment, no mirar cap als arbres que creixien al llarg l'avinguda. Skuratov observa plenament aquest desig.
Orientat a l’avinguda Vernadsky, el lloc es troba en realitat perpendicular a ell, en expansió a mesura que s’allunya de la carretera, i Sergey Skuratov dóna la mateixa lògica de desenvolupament urbà al complex residencial. En primer lloc, es tracta d’una estructura de tres parts, que va permetre evitar la creació d’un volum de okupes monòton en condicions d’altitud limitada. L’arquitecte dissenya tres edificis: el més estret fixa l’entrada del lloc des de l’avinguda, mentre que els altres dos es troben a la profunditat al llarg del seu eix central.
El desplaçament resultant de volums relatius entre si es converteix en el tema més important no només compositiu, sinó també arquitectònic del projecte: en primer lloc, el complex té façanes “externes” i “internes”, que es resolen de maneres completament diferents, i en segon lloc, espai, aïllat pel primer edifici, adquireix un estat més íntim que el pati principal, que s’estén al llarg de les altres dues cases. La diferència d’alleujament existent al lloc és extremadament útil en aquest sentit: un desnivell de 5,5 metres cap a l’avinguda permet crear un estilobat únic per a tots els edificis, només dos edificis distants, com s’esperava, en surten, i amb el "carrer" forma un únic tot. A causa d’això, directament des del costat de l’avinguda prop del complex, hi ha una entrada al pàrquing subterrani, que exclou l’acumulació de cotxes al pati, i el mateix pati es resol en dos nivells, formant un complex sistema d’obertura i espais tancats.
El tema de la caiguda del relleu es reflecteix en el disseny arquitectònic de l’edifici estret. Després d’haver rebut la forma d’un trapezi al pla (Skuratov el situa exactament al llarg dels límits de l’apèndix assignat), s’expandeix lleugerament cap a l’avinguda. I l’arquitecte dóna a aquesta façana literalment representativa un biaix tangible: sembla que la casa s’allunya de la sorollosa carretera, sense voler-hi tenir res a veure. I com que el seu primer nivell és en realitat un estilòbat, l'arquitecte decideix el "fons" el més massivament possible, mitjançant maons massissos. A la part superior, l’armadura està tallada per verticals força estretes de les finestres, que només a la façana lateral comencen a estirar-se i a convertir-se realment en panoràmiques.
De la mateixa manera, també es resolen les façanes "externes" dels altres dos edificis, amb les quals s'enfronten als veïns (un edifici residencial i un institut). Skuratov tenia la intenció de convertir les parets inexpugnables dels maons de clínquer Kolumba produïts per l’empresa danesa Petersen Tegl, i aparellar-les amb vidres, de vegades transparents i, de vegades, cada cop més opacs, a un estat de blancor autèntica lletosa. Així es fabriquen les façanes interiors, amb les quals les cases contemplen la part més íntima del territori: els jardins dels apartaments del primer pis.
A part, cal dir sobre la relació dels edificis entre si. Allà on el trapezi i la casa central de forma quadrada s’enfronten amb façanes lletoses, l’arquitecte arrodoneix les cantonades esmolades, cosa que fa que la part de vidre de l’embolcall dels edificis sigui encara més efímera. D’altra banda, el segon i el tercer edifici interactuen amb els plans cecs dels tallafocs: el cas és que la casa més allunyada de l’avinguda és el doble que la mitjana i la relació de longitud va permetre col·locar l’entrada central al complex situat just sota aquest "congost". Naturalment, el sostre que hi ha al damunt es fa completament transparent i la llum vertiginosa resultant complementa bé els interiors de la zona pública. I en ells, he de dir, els arquitectes van invertir especialment.
I si l’arquitectura del complex està dominada per una geometria estricta (la nova casa entra en el context d’una manera molt recollida), a l’interior, al contrari, predomina el tema de la dissolució dels límits. Els interiors dels apartaments no són només lacònics, sinó que aporten a l’absolut la idea de “res superflu”, cosa que, com ja sabeu, només la gent molt rica pot realitzar a la vida quotidiana. La blancor refinada dels espais d’habitació privada està emmarcada per interiors més decidits materialment de les zones públiques. També aquí hi ha un color blanc, però ja no domina de manera tan inequívoca: els enlluernadors terres blancs passen a les parets del vidre amb llet i, al seu torn, es torna més transparent a mesura que s’acosta al sostre. Aquesta matèria fràgil, com si s’aprimés, contrasta amb el càlid monòlit de la fusta natural, s’utilitza per decorar els sostres, part de les parets i els interiors de la biblioteca, que es va incloure als locals del primer pis per iniciativa de la arquitecte i es va convertir en el "final intel·lectual natural d'aquesta tipologia". El vestíbul està separat del carrer per una paret de vidre que es doblega en una onada, no només desplaçant la frontera entre l'exterior i l'interior, sinó que dóna a la zona d'entrada un contorn suau més acollidor que delata la veritable cara d'aquesta casa aparentment molt tancada..
