Els arquitectes van anomenar el seu concepte de complex residencial al terraplè de Savvinskaya "Reflexió", posant tot un ventall de significats en aquest concepte. Es tracta d’un reflex de nous edificis a la superfície de l’aigua i d’un reflex metafòric en l’arquitectura del complex de l’esperit dels terraplens del riu Moskva i de la “memòria del lloc”, a més d’un suggeriment de citar la composició de un edifici residencial situat davant. Estem parlant de la casa número 12 del terraplè de Berezhkovskaya, construïda el 1955 pels arquitectes I. Kastel i T. Zaikin, amb un estil estalinista típic d’aquella època amb torres i cortesans que donen a l’aigua. “Aquesta tipologia ens sembla, en principi, molt característica de les cases situades als terraplens del riu Moskva. A diferència de Sant Petersburg o, per exemple, de Londres, on la majoria de façanes són planes, donen a l’aigua, a les cases capitals properes al riu hi ha una estructura volumètrica pronunciada i, en el nostre projecte, vam decidir no abandonar aquesta tradició”, explica Vyacheslav Bogachkin.
El complex consta de sis edificis, cinc dels quals estan interconnectats per un estilobat de dos nivells i tenen vistes al terraplè de Savvinskaya. Per una banda, donen suport al ritme dels edificis desiguals existents al terraplè, per l’altra, formen una complexa estructura d’espais de pati, “encordats” a l’eix del carrer de vianants. Recordem que un tret característic d’aquest lloc és també una forta caiguda en relleu (uns 12 metres). I si altres participants a la competició, Sergei Skuratov i Vladimir Plotkin, l’utilitzaven per organitzar una rambla de vianants i un parc paisatgístic, els Bogachkins van “dividir” el lloc en dues terrasses verdes, que estan unides per un carrer intern paral·lel al terraplè. i el carril Bolshoy Savvinsky. Des del costat del riu és clarament llegible, gràcies als edificis més alts de la "segona línia", de fet, són els mateixos edificis que surten a l'aigua, però, retirant-se del terraplè i pujant per un "graó" més amunt, creixen naturalment uns quants metres. També és important subratllar que, com en altres projectes competitius, aquí els patis es troben al sostre de l’estilobat i, per tant, estan protegits de manera fiable del terraplè saturat de transport.
El projecte preveu que els edificis s’hagin d’enfrontar amb pedra de llum natural: les primes divisions verticals de les façanes principals es perceben com una altra paràfrasi elegant de la casa estalinista oposada, també lleugera i dirigida també cap amunt. Però els arquitectes volien complicar la imatge del complex, per tant, al nivell de les quatre plantes centrals de l’edifici, una cinta de maons de color vermell fosc “s’envolta”. Un homenatge a la història del lloc aquí no només és el material (i els edificis de la fàbrica destinats a la demolició es van construir, per descomptat, a partir de maons), sinó també el mateix plàstic de la seva interacció amb volums de llum, que recorda els tèxtils i cortines que va produir Gardtex. Els arquitectes acaben deliberadament les cantonades i els treuen "plecs" innecessaris, de manera que els edificis del nivell del quart pis adquireixen espectaculars consoles de maó. I si les estretes línies verticals de travertí semblen extremadament sòlides i restringides (com un costós vestit formal), el tren de maons, al contrari, aporta lleugeresa i llibertat a l’aspecte dels edificis, que només són característics dels teixits prims i naturals. Aquesta impressió es veu especialment reforçada per les galeries de doble alçada que connecten els edificis entre si: de lluny, fins a la llum, semblen gairebé de gasa.
També és interessant que el revestiment de maons decoratius només estigui present a la façana principal del complex: els plans lacònics de crema blanca es giren cap als patis de l'edifici, dissenyats per ampliar visualment l'espai verd privat i fer-lo més lleuger. Aquesta decisió també dóna suport a la paleta d’edificis del Bolshoy Savvinsky Pereulok, que està dominada pels colors clars. Per cert, és per això que el sisè edifici del complex residencial, construït al llarg de la línia vermella del carreró, està totalment fet de pedra i, com els seus veïns més propers, els edificis de la finca de Grachev, reben una teulada inclinada.
La torre residencial, situada una mica a la profunditat entre els edificis, es resol d’una manera completament diferent: la seva complexa superfície polifacètica està revestida de metall fosc. Els arquitectes l’interpreten com un objecte d’art car: per una banda, dóna suport al tema dels accents de gran alçada rars, però regulars, al panorama del terraplè i, per altra banda, dóna a l’arquitectura del complex una modernitat. i fins i tot un so de moda. És un edifici molt cridaner: cristall negre amb parets bisellades, triangles nítids de vidre massís i fileres de finestres inclinades en forma de diamant amb marcs de color taronja intens. Continuant amb l'analogia amb els tèxtils, aquesta casa pot semblar-se a un vestit de disseny ultramoderna, que no tothom es pot permetre. I és cert: cada apartament de la torre ocupa una planta sencera i el disseny permet la implementació de qualsevol projecte interior.
La torre serveix, sens dubte, com a accent important i fins i tot com a representant estranger (estranger?) Dins del complex: si les cases de pedra clara d’aquest projecte insinuen la tradició ja establerta d’habitatges d’elit de Moscou de la classe Ostozhensky, les cintes de maó vermell recorden l'avantguarda russa, font de tot i de tot al segle XX, la torre negra suggereix Gehry i Libeskind. Junts obtenim una antologia de les coses arquitectòniques més importants de la darrera dècada.
