Al desembre, vam publicar la ressenya d’Anna Bronovitskaya sobre tres articles d’Olga Kazakova sobre l’arquitectura soviètica al començament del desglaç. Un dels termes principals utilitzats al text - "Modernisme soviètic de postguerra", va evocar una resposta crítica de l'historiador i arquitecte Félix Novikov. No ens amaguem d’una disputa terminològica: publiquem una nota que critica aquest concepte i la resposta d’Anna Bronovitskaya.
Fèlix Novikov
No estem d'acord
Al primer paràgraf de la ressenya d’Anna Bronovitskaya "Tres articles sobre el modernisme", publicada a archi.ru el 25 de desembre de 2014, hi ha una línia que em va desconcertar i la citaré aquí, canviant el cas de la primera paraula: "… un fenomen que acabem d'acord anomenar modernisme soviètic de postguerra". Del text següent no queda clar quan i amb qui es va arribar a aquest acord i fins a quin punt el cercle dels que hi estaven d'acord. Però, però paraula postguerra en aquest context és absolutament inacceptable perquè és antihistòric.
La primera dècada de la postguerra des de l'any de la Victòria fins a finals de 1954 va ser una època estalinista sorda amb decisions sobre l'òpera Great Friendship, la pel·lícula Big Life, les revistes Zvezda i Leningrad, amb el cas dels enverinaments de metges, a l'aire de la qual l’aparició del moviment modernista era decididament impossible, impensable. I si això succeís, rebria immediatament l'etiqueta de "cosmopolitisme" i "admiració per Occident" amb la derrota posterior a la base. I quan el 1947 els estudiants de l’Institut d’Arquitectura de Moscou, oficials i soldats que havien vist l’arquitectura d’abans de la guerra de Praga, Budapest i Viena, van tornar als seus estudis, van reproduir les característiques del constructivisme en els seus projectes de graduació d’edificis de gran alçada el seu treball va ser qualificat de "satisfactori" i el professor principal Leonid Nikolaevich Pavlov va ser acomiadat de l'institut.
Potser sóc l'únic testimoni sobrevivent de l '"Actiu dels arquitectes de Moscou sobre el decret del Comitè Central del Partit Comunista de tota la Unió (bolxevics) sobre l'òpera" Gran amistat "de V. Muradeli i les tasques creatives dels arquitectes soviètics", celebrat els dies 12, 15, 17, 19, 19 de març de 1948. Jo era un estudiant de quart any de vint anys i recordaré per sempre l’agudesa d’aquesta discussió. Per a aquells que "estiguessin d'acord", us aconsello que llegiu la transcripció d'aquest bé, publicada per la CA de la URSS el 1992 a la portada blava de la "Biblioteca de l'arquitecte" sota el títol "Pàgines oblidades de la història de la unió de Arquitectes ". Sentireu l'atmosfera de la postguerra en un entorn professional i comprendreu fins a quin punt la mentalitat dels arquitectes i l'arquitectura soviètica eren llavors del modernisme.
L'apogeu de l'estil stalinista va ser l'arquitectura de VDNKh el 1954 i, potser en la seva major mesura, el seu pavelló principal de Yuri Shchuko. I només quatre anys més tard, el 1958, es va erigir un altre: el pavelló soviètic de l'Exposició Mundial de Brussel·les d'Anatoly Polyansky, que es va convertir en la "primera oreneta" del modernisme soviètic. Quin contrast! En aquest curt període de temps, Khrusxov va pronunciar un discurs en una reunió de constructors al Kremlin, un decret "Sobre l'eliminació dels excessos …", el 20è congrés del partit, el primer satèl·lit soviètic a l'espai, el món es va obrir i es van celebrar moltes competicions que van donar lloc a projectes modernistes.
Quan dic "nosaltres", em refereixo als meus companys, aquells arquitectes que van viure, van estudiar, van dissenyar i van construir en temps de Stalin, els que van ser els fundadors del moviment modernista, recorden l'esperit del "desgel" en què va sorgir i es va desenvolupar.. Tot i que això encara és possible, la terminologia relacionada amb la creativitat de la nostra generació s’ha de negociar amb nosaltres. En cas contrari, aquesta vegada apareixerà a les discussions i investigacions, als "criteris per avaluar aquest període" amb falsa llum.
Concordem: que sigui només el modernisme soviètic. Cap adjectiu. Aquest va ser el nom de la primera exposició de modernisme al MUAR el 2006 i la de Viena el 2012. Al cap i a la fi, hi ha el modernisme francès, hi ha americà, indi, senegalès. I com més podeu anomenar nostre? Per descomptat, és soviètic. Què és el que vaig fer el 2004, iniciant l’arranjament de l’esmentada primera exposició amb aquest nom. ***
Anna Bronovitskaya
Resposta a Felix Novikov
Benvolgut Felix Aronovich!
Deixeu-me respondre a les vostres observacions que em sent la frase que apareix a la meva nota. En primer lloc, demano disculpes pel “nosaltres” incorrectament expansiu, que, de fet, no abasta a tothom que hauria d’haver participat en la discussió sobre quin terme generalment entès s’utilitzarà a partir d’ara quan es parli d’arquitectura soviètica de finals dels anys cinquanta-principis dels vuitanta. Tanmateix, vull assenyalar que la discussió no s’ha acabat, que també s’utilitzen opcions alternatives: “arquitectura post-stalinista”, “la versió soviètica de l’estil internacional de la segona meitat del segle XX” i altres. La seva pesada paraula, per descomptat, serà escoltada.
En segon lloc, voldria aclarir els motius pels quals, en la discussió força animada sobre aquest tema en els darrers tres anys, era la combinació “modernisme soviètic de postguerra” la que més sovint sonava. En el context internacional, com indubtablement sabeu, hi ha una divisió bastant clara entre el modernisme dels anys vint i trenta i la postguerra: el modernisme de postguerra, també conegut com a modern de mitjan segle. Segons la tradició russa, l’arquitectura dels anys vint solem anomenar-la avantguardista, fins i tot si parlem d’edificis completament dominants o, encara menys precís, però generalment comprensible, de constructivisme. L’arquitectura soviètica de finals dels anys cinquanta-setanta té més en comú amb el modernisme internacional del mateix temps o una mica anterior que amb la tradició domèstica interrompuda (encara que no del tot) de l’arquitectura moderna. La "postguerra" en aquest cas serveix com a indicador que la distingeix de la "prebèl·lica", parla de pertànyer a la segona meitat del segle XX i, de cap manera, significa que el modernisme va començar immediatament després del final de la guerra, a els anys que descrius de manera tan viva. Ara he llegit un munt de publicacions periòdiques de finals dels anys quaranta i, al meu entendre, era en una època encara més fosca que la segona meitat dels anys trenta, tot i que, afortunadament, no va arribar a una repetició a gran escala del Gran Terror doncs.
Per tot això, personalment, no tinc res en contra de la vostra proposta de versió del "modernisme soviètic": en qualsevol cas, és una etiqueta que necessita descodificar-se i dues paraules són millors que tres.
Respectuosament, Anna Bronovitskaya
