Aquesta no és la primera oficina de la famosa corporació a Moscou i no és la primera obra del projecte UNK per a Disney. La companyia Walt Disney es va instal·lar al centre de negocis Lotte Plaza de Novy Arbat durant molt de temps, i el 2011 el projecte UNK va convertir l’oficina de la seva divisió rodant (Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing) al centre de negocis de la fàbrica Stanislavsky en una autèntica "pel·lícula". fàbrica de distribució ". L’oficina amb una sala de cinema de ple dret amb 30 seients i l’encant inimitable dels hangars dels estudis de Hollywood s’ha convertit en una de les targetes de visita dels arquitectes, per la qual l’oficina ha rebut diversos premis de prestigi. I només dos anys més tard, Disney es va dirigir novament al projecte UNK, aquesta vegada a l'oficina central; després d'haver llogat un altre pis, la companyia va ordenar a l'oficina que dissenyés un projecte per a noves propietats. Al mateix temps, una de les condicions principals era la creació d’una oficina que no s’assemblés a l’actual o l’oficina de WDSSPR.
Com explica Nikolai Milovidov, la qüestió és que els departaments encarregats de treballar amb els clients de la companyia Walt Disney seran transferits a àrees addicionals. "Podem dir que aquest és el pis de les relacions externes i que l'espai aquí està format principalment per sales de reunions, sales d'exposició i llocs per a la comunicació informal", diu l'arquitecte. Dit d'una altra manera, a partir d'ara, gairebé tots els clients i socis de l'empresa vénen aquí, cosa que significa que la nova oficina és la "cara" de la Walt Disney Company, la seva targeta de presentació, i va demanar el disseny adequat. Per inspiració, els autors del projecte no van anar molt lluny i val la pena trobar alguna cosa per a una empresa especialitzada en la creació de mons màgics? El concepte estilístic es basava en la història d'Alícia al país de les meravelles, que també coneixem per la pel·lícula d'animació de Disney.
El disseny de la nova oficina es basa en el principi d’espai obert, però difícilment és possible endevinar-ho a primera vista. En estricta conformitat amb l'esperit i el tema del conte de fades de Carroll, els arquitectes van interpretar aquest espai com un tauler d'escacs, les "cel·les" separades de les quals són zones de treball, oficines, sales de reunions, etc. A més, d’un extrem a l’altre de l’oficina, en principi, és impossible anar directament: en lloc de passatges directes, aquí es fan passadissos sinuosos i camins secrets i permeten que el visitant estigui constantment bloquejat per una zona de comunicació. un altre. "En general, el bosc misteriós tal com és", explica Nikolai Milovidov. - La línia blava al terra serveix com a navegador addicional. Passejant-hi, el visitant té l'oportunitat, per dir-ho d'alguna manera, des de l'exterior d'observar el que passa a cada "cel·la", de vegades gairebé mirant, igual que Alice per al món inventat per Lewis Carroll"
Després d’haver comparat l’oficina amb un laberint, els arquitectes van resoldre diverses tasques clau alhora: en primer lloc, aquesta tècnica va permetre ampliar visualment els límits d’aquest espai generalment reduït i, en segon lloc, en el marc de l’espai obert, va resultar crear el nombre necessari de cambres i habitacions aïllades destinades tant al treball com a la comunicació, inclosa la informal, que era un dels desitjos del client. Cada gir del "camí" d'un extrem a l'altre de l'oficina estava dissenyat com una zona suau. Un sol espai encara es percep com un tot, però al mateix temps, els empleats de diferents departaments reben comoditat visual i acústica. La decisió mateixa de cadascun d’ells també es va convertir en una excusa per als arquitectes per fantasiar amb el tema del món d’Alice: les butaques brillants de formes divertides s’assemblen a les imatges de personatges estrambòtics que el personatge principal va conèixer en el camí.
El misteriós bosc i el tauler d’escacs, com a dos dels símbols més reconeguts de la història d’Alice, s’utilitzen no només en la solució de planificació, sinó també com a temes d’interiorisme. Per exemple, les siluetes mat d’arbres s’apliquen a totes les particions de vidre i els sistemes d’enginyeria deixats oberts formen un patró complex al sostre, suggerint associacions amb matolls densos. Aquesta sensació també es veu reforçada per làmpades de diverses formes penjades entre els conductes d’aire (fetes segons els esbossos d’autors d’arquitectes especialment per a aquest projecte). I a la gàbia blava i blanca, la zona del vàter es resol i, a causa del gran nombre de miralls i el desplaçament de les rajoles, l’espai aquí està lleugerament distorsionat, creant un efecte 3D tangible i a través del mirall. El menjador també està decorat de manera molt característica: un terra de quadres i un sostre amb branques-lianes pintades aquí complementen les parets decorades amb il·lustracions per a Mad Tea a la llebre de març.
En general, val a dir que, gràcies al tema escollit, el disseny de l’oficina va resultar molt fantasmagòric, però, en primer lloc, es refereix al “contingut” de l’interior. Però la seva paleta de colors es fa restringida: els arquitectes simplement no volien "exagerar-ho". De forma contínua, aquí només hi ha un color brillant: el vermell, que travessa tota l'oficina, que apareix ara als marcs de les mampares, ara als prestatges de mobles i ara als marcs de la paret de la zona de recepció. I, de nou, no va estar exempt de Carroll: segons els arquitectes, el color vermell pretén recordar les roses, una altra història significativa d '"Alícia al país de les meravelles".
Per descomptat, les sales de reunions i els llocs de treball reals es resolen d’una manera més restringida, i en elles apareixen les funcions i l’equip tècnic. Segons Nikolai Milovidov, es van dissenyar diverses instal·lacions úniques per a Disney, tenint en compte els detalls específics del treball de la companyia, per exemple, una sala de reunions per a la venda de contingut de vídeo, equipada amb molts televisors configurats per a diferents tipus d’emissió o una reunió. sala amb vitrines, on es demostren tots els records possibles que acompanyen la sortida.
I si els models dels personatges dels propers dibuixos es poden trobar pràcticament a qualsevol racó d’aquesta oficina, la mateixa Alice només es pot trobar a la zona de recepció. La seva decoració principal és una paret decorativa oposada al taulell, que els arquitectes van convertir en un plafó amb siluetes dels herois de Lewis Carroll. De fet, estan pintades amb pintura directament a la paret, però a causa de l’enquadrament amb una baguette i l’ús de substrats de diferents colors, aquestes figures semblen estar retallades de paper. I entre les "pintures", els arquitectes van col·locar diversos miralls, també en marcs, cosa que dóna a cada visitant la possibilitat de provar el paper d'un heroi del Mirall.
La recepció va resultar no ser menys atractiva, que els arquitectes van "muntar" a partir de diversos cubs buits i voluminosos. Alguns d’ells semblen estar premsats en una estructura de fusta, d’altres, al contrari, s’empenyen cap a la porta d’entrada i s’il·luminen des de l’interior. Aquesta composició, per tota la seva senzillesa, indica immediatament de forma inequívoca la "major creativitat" de la companyia i configura un estat d'ànim positiu i creatiu. Per cert, als mateixos clients els va agradar tant el taulell que ja es va dissenyar el mateix a l’anterior oficina del projecte Disney UNK.
