Si conduïu per Leninsky Prospekt des del centre cap a la regió, després de la plaça Gagarin semicircular quedarà com la següent imatge. A la dreta hi ha cases de maó tardanistes, tancant els seus patis amb quadrats gegants. A l’esquerra, els pomposos palaus dels instituts de l’Acadèmia de Ciències passegen, recopilant el tema establert al començament de l’avinguda pels hospitals Kazakov i Beauvais. Semblen cases pairals, en què tot s’amplia diverses vegades, començant pel pla i acabant amb capitells (generalment corintis). La distribució també és similar: simètrica, amb pati i dependències. Palaus tan grans, exuberants i massius. Tenen grans territoris.
La reconstrucció d’aquest palau: l’Institut de Metal·lúrgia i Ciència dels Materials (IMET RAS) - està dedicada al projecte de l’empresa "Sergey Kiselev and Partners". Es tracta d’una construcció d’inversions: l’institut proporciona terres i rep a canvi una part dels locals de nova construcció, la resta estan ocupats per oficines. El projecte consisteix en la construcció de quatre edificis: seguint el ritme dels edificis existents, es troben al voltant de l’edifici existent amb columnes.
És ben obvi que el projecte va caure en un context holístic de la postguerra molt específic. És interessant com hi va reaccionar: dos grans edificis "frontals", enfrontats a Leninsky Prospekt, convertits en edificis-miralls.
Consten de dues parts: a la part posterior són edificis de pedra, la silueta dels quals està formada per grans esglaons i les façanes, mitjançant estrictes finestres de cinta i balcons horitzontals (els mateixos són els dos petits edificis de "pati"). A la part frontal, orientada a l’avinguda, aquests volums molt estrictes i restringits s’adjunten amb plaques altes (un terç més altes) completament cobertes de vidre de mirall. Per a una major uniformitat del pla, les articulacions entre les ulleres es suavitzen tant com sigui possible. Aquestes façanes es dirigeixen cap al nord-oest i quasi sempre estan a l’ombra: es va suposar que els miralls gegantins ombrejats reflectirien el costat oposat il·luminat de l’avinguda, així com el cel, que es dissolen en ella per les corbes de la part superior de les plaques.
Els "miralls" són molt grans: cadascun d'ells té 20 plantes. Per tal de revifar una mica la seva superfície, inicialment se suposava que calia utilitzar ulleres de diferents graus de transparència, disposant-les en un caòtic ritme de "píxels". El Consell d’Arquitectura va aprovar aquesta decisió, però el client no ho va fer, per por que la il·luminació desigual del seu interior causés queixes dels inquilins d’oficines. Després, per revifar l'avió, es van utilitzar làmines, incorporades a les juntes entre els vidres i molt altes, la seva alçada ajuda a amagar els horitzontals de l'interfície. Resulta com si plogués i dibuixés rares ratlles al vidre.
Per tant, els miralls són una manera d’encaixar en el context. Sense curtsies, volants, guix ni res més. La pedra només té la forma d’un gegantí "suport de miralls". Aquest tema no és nou: ja que es va poder fer vidres grans, l'arquitectura pensa en el que literalment reflecteix. En termes generals, fins i tot els interiors barrocs van començar a treballar seriosament amb miralls (recordem, però, el Tsarskoye Selo Palace). I l'arquitectura del modernisme, es pot dir, és de meitat feta de vidre i no es pot imaginar sense vidre.
I, no obstant això, la companyia de Sergei Kiselev ha estat desenvolupant el "tema dels miralls" especialment acuradament en els darrers anys, passant de formes tranquil·les i façanes de ratlles grises a pantalles de vidre gegants dissenyades per dissoldre edificis en un context amb credibilitat gairebé cinematogràfica. Aquesta tècnica s’utilitza a la façana del pati de l’ermita-plaça, on les ratlles de vidre es giren cap al cel. Ho trobem en el projecte d’un complex empresarial a prop de la plaça Paveletskaya: els “escuts” de vidre fan que els edificis siguin més impenetrables i més contextuals que la pedra.
Probablement, aquesta adhesió als miralls gegants s’associa amb l’ampliació de l’escala; anteriorment, Sergei Kiselev & Partners va construir petites cases separades al centre de la ciutat, fer servir grans vidrieres seria més un repte que una disfressa.. Ara els projectes són grans, de 100 a 400 mil metres quadrats. metres, i l’aproximació a ells és diferent. Han de semblar invisibles, com l'aigua o el vapor, aquesta és l'única manera de "amagar" edificis tan grans. "Amaga": en aquest cas, l'expressió és, per descomptat, figurativa. Les cases són ben visibles, fins i tot les de vidre. Fins i tot em sembla que aquests jocs amb miralls són més semàntics, teatrals i requereixen que l’espectador s’acostumi i s’imagini per començar a treballar de debò, per “absorbir” l’entorn i produir una imatge del “a través de la mirada vidre”. Tot el punt es troba en el mirall; en la reflexió no veiem el mateix món, sinó un altre, tot i que similar.
En aquest cas, però, els miralls no estan destinats a encarnar-se. A IMET RAN, el director va canviar i el nou líder volia que els edificis es construïssin més a prop de la línia vermella de Leninsky Prospekt. És impossible moure aquests volums gegantins tan a prop, fins i tot de miralls. I si es redueixen els edificis, l’inversor no rebrà les zones desitjades. Per tant, és probable que el projecte quedi en paper. A través del mirall.
