A finals de juliol es va anunciar que TPO "Reserve" es va convertir en el guanyador de la competició pel concepte d'un nou edifici per al Comitè Olímpic Rus. Set tallers van participar al concurs (els projectes d'altres participants es poden veure aquí).
Està previst que el nou edifici es construeixi al lloc de l’antic, erigit per als Jocs Olímpics de 1980: el seu paral·lelepíped baix s’estén ara al llarg del passatge Novoluzhnetsky, des del pas superior de la perspectiva Komsomolsky cap al riu. El nou ROC ocuparà completament una àrea rectangular, però serà superior a la del seu predecessor: en lloc de quatre plantes: deu, la superfície total és de 80.000 m2… Es preveu construir l’edifici amb els diners d’un inversor que rebrà la meitat dels locals de treball, de manera que lògicament es va dividir en dos edificis, que van determinar almenys dues característiques. Un és el de planificació: el comitè prefereix un sistema passadís-armari, de manera que els arquitectes, segons el TOR, van dividir els seus locals en oficines bastant àmplies, de mitjana 18 m2 cadascun; i la distribució de les àrees de l’inversor es va decidir amb l’esperit de l’espai obert popular. Mentrestant, els termes de referència necessaris per fer que el comitè i el cos d'inversors, d'una banda, siguin "iguals i independents" i, de l'altra, combinar-los en un "cos únic amb un espai comú". Mentrestant, els arquitectes van valorar aquesta tasca com a contradictòria (vegeu la descripció de l’autor) amb força èxit.
Tots dos edificis s’inscriuen en els contorns d’una figura senzilla, prop d’un paral·lelepíped, i estan separats per un ampli pati quadrat, l’ampli campanar de les parets daurades del qual s’obre cap al riu Moscou i el gratacel de la Universitat Estatal de Moscou a Vorobyovy. Gory: els bisells asimètrics de les parets van ser acuradament calculats pels autors per aconseguir el millor panorama … El pati divideix i uneix els edificis, i la coherència i la unitat del volum en el seu conjunt es posa de relleu amb el signe de gelosia: cinc anells integrats al seu pla brillaran a la nit.
El mòdul de la fina malla blanca de les façanes és rotundament senzill: les cel·les de les parets finals són quadrades, a les longitudinals es divideixen per la meitat verticalment; resulta força fraccionat, però de manera uniforme i tranquil·la, com a tribut a modernisme i, per tant, a la memòria de l’antic edifici. Curiosament, una gàbia de terra neta en la seva simplicitat sembla fresca: en els darrers anys a Moscou s’ha posat de moda amagar l’escala dels edificis, combinant pisos de dos o tres, però aquí tot és inesperadament honest, com un full de quadern. Tot i que encara hi ha una tècnica òptica: la divisió de les cèl·lules en dues parts verticalment fa que el nostre ull pensi que hi ha el doble de passos modulars i que la "barra" de l'edifici és més llarga i prima del que és realment.
Tots junts se sumen a una imatge senzilla i lleugera amb diversos significats. El primer és fàcil de llegir i clar: davant nostre hi ha un lingot d’or olímpic, tancat en el material estructural de les façanes blanques, com un pinzell d’ametista en una closca de pedra calcària. L’exterior és senzill i racional, a l’interior: brilla intrigantment, revela la preciositat del contingut. El reticle de les façanes es pot entendre com una plasmació visual del treball administratiu del comitè: papers, oficines, comptabilitat, un procés rutinari però estrictament organitzat. El pati daurat, tallat en un volum a quadres, expressa la seva essència i el seu propòsit, deixant entreveure els premis dels guanyadors. Tanmateix, he de dir que Vladimir Plotkin no seria ell mateix si l’or del pati semblés un lingot fos: la brillantor consisteix en làmines discretes enfilades sobre eixos verticals i girades, com banderes de medalla dibuixades convencionalment, en diferents angles. De prop, s’obté un ombreig volumètric, una imatge de dibuix d’or plàstic: llum, lluentor, ombra; i des de la distància, per exemple, si mireu a través de binoculars des de la plataforma d’observació, es fusionarà en una cova daurada. Tanmateix, l’edifici es concep com a transparent, permeable, pràcticament sense gravetat, com una figura de volum complexa però racionalment planificada: aquesta lleugeresa estructurada, que fa de l’edifici una xarxa quasi molecular amb rares inclusions de massa revitalitzants, és una de les característiques més importants de l'arquitectura de Vladimir Plotkin.
El segon tema és contextual. Si mireu per Novoluzhnetskiy proezd, en el futur veureu el gratacel del Presidium de l'Acadèmia de Ciències, construït per Yuri Platonov als anys setanta: una torre blanca amb un topall daurat, ben visible al paisatge. L’edifici ROC del projecte de Vladimir Plotkin es fa ressò de l’Acadèmia, inicia un diàleg creant,
segons els autors, "un massís d'or d'una escala similar", d'alguna manera, però, és alternativa: una horitzontal en lloc d'una vertical, una depressió en lloc d'un volum. Entre els edificis i la distància entre ells és prou gran, hi ha un eix de planificació urbana longitudinal i significatiu.
I, finalment, el pati triangular entre els edificis no només juga el paper d’un marc espectacular per contemplar els turons Sparrow, sinó que també crea un nou eix perpendicular paral·lel a la perspectiva de Komsomolsky: un estret congost format per l’embut del pati al nord-est convertir-se en un passatge cap al territori, on al cap d’un temps es preveu una nova construcció al lloc de l’Institut Helium, el nou districte rebrà així accés a l’estadi Luzhniki.
"Golden Square" hauria de convertir-se en un espai públic urbà: als primers pisos, els autors projectaven botigues i cafès. A més, apel·lant a l'obertura i al paper unificador del moviment olímpic com a tal, els arquitectes van proposar connectar els dos edificis amb un "camí per a vianants" d'una sèrie de rampes: recorre la façana del carrer al primer pis de l'edifici inversor., gira a la dreta, travessa el pati i, pujant gradualment, continua per les façanes del ROC al nivell del segon pis, acabant amb una petita consola: una mena de plataforma d’observació que dóna a l’estadi Luzhniki. El sender és una trama de l’addició de l’autor, segons el pla, la ruta de les visites d’estudi dedicades a les activitats del comitè pot recórrer-la.
A la consola d’observació de la façana frontal se’n fa ressò un nínxol daurat: un ressalt en un ressalt pandanus, torna a subratllar que qualsevol tall del teixit reticular de les façanes revela un farciment daurat. La façana nord-oest és la segona principal; aquí hi ha l’entrada a l’estació de metro que condueix a la sala de conferències ROC. També s’hi recullen detalls lleugers i detalls elegants: una consola, un nínxol i quatre suports prims de colors arc de Sant Martí.. La millor vista de l’edifici, per tant, des del costat de Komsomolsky Prospekt i Novoluzhnetskiy Proezd, permet veure dues façanes principals alhora.
A l’interior, ambdós edificis estan impregnats d’atris, tot i que encara no s’ha decidit si seran vidrats o restaran oberts. La part central de l’edifici ROC està ocupada per una gran sala de congressos, el sostre de la qual se suposa que s’ha d’enverdir disposant-hi un gran pati, darrere de l’escenari es troba un atri ròmbic i, a continuació, un atri triangular amb ascensors. L'espai de diverses escales i diversos nivells està lligat de ponts articulats; d'altra banda, l'atri de la part de l'inversor està equipat amb un ampli vestíbul d'entrada que dóna a la "Plaça Daurada" i una escala, no del tot espiral, però que gira i "torça" el pati al seu voltant. Els atris dels edificis, així com la reixeta lacònica de façanes, recorden l’antic edifici ROC: un paral·lelepípede senzill amb dos patis quadrats i, per tant, construeix un altre nivell de connexions, situant l’edifici ja en un pla urbanístic, sinó en un context històric. Tanmateix, si comparem la proposta de la "Reserva" amb els patis regulars simples d'un edifici antic, es fa evident que, tot i que l'arquitectura moderna va heretar la inevitabilitat dels atris del modernisme dels anys setanta, la direcció de l'espai interior plàstic s'ha convertit en molt més complicat, emotiu i plàstic. Aquesta capa espacial interior del projecte s’omple d’escenografia arquitectònica, des del recorregut d’excursió fins als senders del secretari als patis de diversos nivells. A diferència de les façanes gràfiques i l’or pintoresc, és plàstic i mòbil: per a una persona que es desplaça per l’espai interior dels edificis amb els seus ponts, escales i buits interns, ara verticals, ara amplis, alternant tots els tipus d’angles coneguts. semblen dinàmics i teatrals.
Mentrestant, la capa descrita d’idees i impressions arquitectòniques se suposa que es realitzarà per mitjans modestos. "En entendre les dificultats econòmiques del nostre temps, vam estudiar a fons el tema de la substitució d'importacions", diu Vladimir Plotkin, "en particular, vam trobar una sèrie de fabricants de pedra russos que podrien ser adequats per enfrontar façanes".
Per tant, el projecte es situa precisament en el context i en el sentit més ampli: des de l’econòmic, amb la mirada posada en el moment de la crisi, fins a allò històric i urbà, apel·lant a l’antic edifici del ROC dels anys setanta, Presidium de l'Acadèmia Yuri Platonov, i acabant amb el context més important, i més exactament, la funció de l'edifici com a oficina: l'or gairebé tangible de les victòries, que es penjava davant de l'entrada amb banderes convencionals, també ho recorda del moviment olímpic, però també hi ha al·lusions més abstractes, com, per exemple, el paper del moviment com a social, unificador i pacífic. El tema olímpic principal, "daurat", perillós per la seva obvietat, es porta a aquesta vora de puresa i lleugeresa plàstica, sobre la qual la seva claredat no fa por, sinó que agrada, i tot l'edifici, fins i tot a distància, es converteix en un signe d'ell mateix. Si tot funciona amb la construcció, al cap d’un parell d’anys, de peu a la plataforma d’observació, serà possible dir de la manera més meravellosa: es tracta de l’Acadèmia, però, a la dreta del Big Sports Arena, rellueix el Comitè Olímpic. Podria ser una bona companyia.
