El tema del vint-i-segon seguit, és a dir, recordar gairebé tota la història de l’espai post-soviètic, el festival de la Unió d’Arquitectes de Rússia - “Noves indústries. Pràctiques positives de desenvolupament urbà”, i parlem amb prou detall, per boca de comissaris, sobre el seu programa sense ànim de lucre. És hora de compartir les vostres impressions sobre la realitat del festival.
El primer xoc cultural - "Zodchestvo" té lloc a la Casa Central d'Artistes, que amablement l'ha protegit. Pel que sabem, es va discutir durant molt de temps, almenys després que el permanent Bolshoi Manezh organitzés un festival de manera una mica cerimonial, allargant a costa seva una exposició sobre la història de la família Romanov, estimada pel cor fidel del poble. Després d'això, el festival d'arquitectura de tota Rússia es va celebrar durant un parell d'anys a Gostiny Dvor.
Per als visitants de l’exposició, el lloc és, com ja sabeu, la meitat de les impressions i potser més. També va tenir un efecte al festival SAR. D’una banda, ara inevitablement comparem Zodchestvo amb Arch Moscow. És a dir, solien comparar-los abans, però ara, quan hi ha l’oportunitat de posar-los uns sobre els altres literalment, és una altra cosa, només vull provar-ho tot. A més, l'anterior "Arquitectura" va tenir lloc al desembre i encara no s'ha refredat, Arch Moscow és al maig i ara només és a principis d'octubre, els esdeveniments estan comprimits, cosa que també provoca i vull dir alguna cosa sobre L’any nou de Peter, després la primavera i després l’estiu: seria bo deixar-ho així, tres festivals a causa de les vacances de Cap d’Any. Però encara queda el vell Any Nou, i és una gran decepció, no hi ha prou comissaris per a tants festivals. Però en aquest moment podeu celebrar algun tipus de competició. O anunciar-ho.
Però aquest no és el punt. En apropar-se a la Casa Central d’Artistes, es sorprèn involuntàriament de l’absència d’una gran pancarta a la façana. A l’interior, t’adones que el tercer pis no està ocupat, hi ha una exposició de pintures. En una paraula, ara el festival és dues o tres vegades, bastant tres vegades més petit que Arch Moscou, fins i tot en estat de crisi, reduït.
Això pot ser dolent per al festival, però bo per al públic. Com que, per descomptat, la història de Zodchestvo es pot veure de diferents maneres, però es pot veure com un llarg i difícil procés de neteja de coses innecessàries. El festival té una característica immanent, és a dir, intrínseca: els seus organitzadors s’esforcen invariablement per premiar a tothom i atraure el màxim nombre de participants possible. Es va trucar a tothom i es va premiar a tothom. A més, és totalment rus, en una paraula, sempre ha estat un laberint de tedioses vagades. Molts arquitectes i dissenyadors van intentar estructurar la massa, però només van aconseguir embotir-la en caixes, com en el cas de la neteja descuidada. Fins i tot al desembre, tot i que pel titànic, cal pensar, els esforços dels curadors dels germans Asadov, l’exposició es va fer molt més clara, més transparent i fascinant, es podien llegir les traces del trauma de naixement de Zodchestvo. Ara són gairebé inexistents o no són visibles. És difícil dir quina és la raó, la raó principal, cal pensar, és econòmica: la crisi, però en aquest cas va tenir una gran influència en el seu conjunt, l’exposició es va fer tan lleugera, gairebé elevada.
S'ha de pensar molt en el format de comunicació i presentacions (el programa és aquí). Definitivament, hi ha alguna cosa que defineix l’edifici i l’arc de Moscou. L'experiència dels Asadov en l'organització del festival "Ciutats" va tenir un paper determinat, però no hi ha cap paraula a l'exposició, tot i que està prevista la presentació d'un llibre sobre la història del projecte. Però ara, va resultar fàcil i lliure.
El vestíbul central del segon pis està ocupat pel projecte curatorial principal "Noves indústries": llenços amples penjats d'un sostre alt, davant de cadascun hi ha una maqueta sobre una maleta unificada. Hi participen projectes completament diferents. Grans complexos residencials a les zones industrials, amb diferents graus d’acabament: la Sadovye Kvartaly de Moscou de Sergei Skuratov, la planta de Rossiya de Sant Petersburg de Sergei Tchoban, Projecte Símbol: reconstrucció de martell i falç segons el projecte del guanyador de la LDA competició de disseny. Al contrari, hi ha experiments en la transformació artística de territoris i zones industrials: el festival Art-Ovrag, la planta de disseny Flacon, el recentment iniciat projecte NimLoft poc conegut d'Ivanovo, un clúster de costura. La branca del Volga mitjà de la NCCA, reconstruïda per Evgeny Ass, ha recollit gairebé tots els elogis possibles. Al contrari, els projectes són utòpics i no realitzats, exposició: un projecte de cinc anys per a la reactivació de Vyshny Volochek, mostrat per Sergei Tchoban a la Biennal de Venècia. Sembla que el projecte de transformar el monopoli Satki encara no ha començat, sinó una afirmació de problema que un projecte. O una brutalitat terrorífica o, potser, jugant amb els nervis dels hipsters desfavorables i els seus pares, les "cases industrials" de Peter Vinogradov, que suggereix col·locar-les a tot el país, que recordar "… els valors veritablement humans, el principal dels quals és LABOR "… En lletres grans. Peace Labor pot. Casetes de treball. Dels "edificis que provoquen treball", el barracó de potes de pollastre és especialment bo.
Tot el contrari: el projecte de transformació del districte de Volkhonka, un projecte-estudi de possibles millores, publicat pels arquitectes com un llibre separat. En una paraula, els comissaris van interpretar el tema a grans trets: quines són les noves indústries de la societat postindustrial? Antiindústria. Hi havia una fàbrica, es va estancar, es va embrutar tot, van venir arquitectes, van netejar el sòl, van construir habitatges d’elit. Hi havia una granja estatal, van venir joves arquitectes i artistes, es van instal·lar, van començar a fer alguna cosa. Heus aquí la sort: aquesta "indústria" no sempre funciona. "La finca de Guslitsy", per cert, va portar oques vives, es troben a la cantonada, a la dreta.
Al voltant dels projectes d’un format més reduït sobre el mateix tema: es mostren per separat els trimestres ZIL, una selecció de projectes per a la transformació dels territoris russos a l’esperit de Winzavod, intercalats amb exemples estrangers. Vladimir Frolov mostra els espais públics de Sant Petersburg. Però és important que les exposicions que complementen la principal es resolguin amb un sol disseny, amb força èxit: no són grans, però estan ben il·luminades. En un llarg saló paral·lel, l’escola MARCH es mostra amb conferències ininterrompudes. Tot això es pot anomenar condicionalment una indústria, amb reserves i explicacions, indirectament, però bonica.
Una autèntica indústria a la part esquerra del vestíbul, on de moltes regions es mantenien les més tossudes, de cinc o sis. L’estand de la regió de Moscou és llum pura, és difícil entendre res que hi sigui definitivament. Però l’estand de Moscou es defineix com mai abans, aquí teniu la nova cara de la construcció d’habitatges amb panell, i aquesta cara (què us va semblar?) Merlin Monroe. Recordem que a la primavera d’Arch Moscow, el pis del tercer pis es va cedir al nou DSK, tan colorit i amable. Ara a l’estand hi ha un ou de fusta contraxapada amb una projecció de projectes de la sèrie de panells. Cal entrar-hi, simula la immersió en una indústria renovada força bé. No obstant això, el mateix truc es pot fer simplement sortint al pati i pintant mentalment els voltants amb un quadro multicolor. Aquests darrers són molt populars; aquí és millor anar a l'estand veí de la regió de Tambov, aquí - DSC sòlid, la meitat està pintat amb grans gira-sols, el segon per ells, però en una versió abstracta. Ho creguis o no, la impressió més forta.
Però tornem al blanc. Els projectes de la competició es situen al llarg del perímetre, a la paret exterior, estan ben il·luminats i tenen un aspecte elegant. Aquí també hi ha una nova tendència: si els arquitectes de Moscou anteriors, com s’ha assenyalat reiteradament, no van exposar a Zodchestvo, ara han vingut, no tots, però molts. Hi ha molts projectes, inclosos els estudiants, i edificis de Nizhny Novgorod. En particular, el Centre Nacional d’Arts Contemporànies Nizhny Novgorod i l’edifici d’oficines del carrer Bolshaya Pecherskaya d’Evgeny Pestov sol·liciten Dèdal. La mateixa llista inclou el complex d'oficines "Lotos" de Sergei Tchoban i, per exemple, el complex residencial "Levoberezhnaya Dubrava" de Viktor Logvinov a Khimki. Dissabte es donaran a conèixer els guanyadors de l’espectacle totalment rus. Mentrestant, té sentit venir a Zodchestvo i avaluar el nou format del festival pel vostre compte.
