El carrer Grishina és relativament estret i el seu entorn està densament ple d’arbres. Els barris stalinistes "mantenen" la línia vermella aquí, el desenvolupament del microdistricte la trenca amb diligència, però no té èxit completament: la típica "guerra dels mons" soviètica, més generalment soviètica, s'estén durant diversos quilòmetres entre la carretera de Mozhaisk i la carretera de circumval·lació. El lloc està situat entre una casa de maó de silicat gris dels anys cinquanta construïda al llarg de la línia vermella, amb un frontó a dues aigües, pilastres de guix i una cornisa - i diverses "plaques" de principis dels anys setanta d'entre les que després es van convertir en un símbol del final soviètic. desenvolupament. Per tant, tot i que es troben cases de panell a distància i edificis de cinc pisos enfrontats, l’entorn més proper és el maó de diferents tonalitats.
Per tant, no és d’estranyar que el maó es convertís en el material principal de les façanes: un material justificat contextualment, que també és popular en l’arquitectura moderna, que permet mantenir la respectabilitat d’una ciutat tradicional sense perdre la rellevància de la forma.
No obstant això, les façanes de maó no eren un requisit previ, sinó l'elecció dels arquitectes.
La principal tasca establerta pels autors del projecte era: encabir un màxim de metres quadrats d’habitatge, un aparcament i un jardí d’infants en una parcel·la petita de mitja hectàrea amb un desnivell de sis metres (el pendent comença des del carrer Grishina i va cap a l’interior cap a l’est). A més, hi ha plans per construir algun passatge al llarg de la frontera nord algun dia.
Les tres quartes parts del lloc designat estaven ocupades per l’estilobat de l’edifici; un petit rectangle al sud restava lliure, el que millor s’il·luminava. Per tant, el van donar al parc infantil. L'edifici de dues plantes del jardí d'infants, de nou per motius d'insolació, va ser situat pels arquitectes a la banda sud: agafa el sol amb grans finestrals, però al estar baix no obstaculitza la llum més avantatjosa i sud-est dels edificis residencials. Hi ha dos edificis: un, de set pisos, estès al llarg de la línia vermella del carrer i que dóna suport al tema de l’edifici estalinista de cinc pisos. L’altre és de catorze pisos, inscrit a l’escala de les cases posteriors de l’entorn immediat, situades en diferents angles a les profunditats del territori. Com podeu veure, el projecte no és aliè a la comprensió reflexiva de les propietats del teixit urbà circumdant: el complex “sosté” el carrer i s’obre a la naturalesa de la part interior del districte, no només “concilia” els dos tipus de ciutat dins d’ella mateixa, però també experimenta la seva posició límit.
Es preveuen locals públics a les plantes baixes altes. A més del pati "a terra", els autors preveien dos patis més: al terrat pla del jardí d'infants per passejar pels seus alumnes i al pati principal sense cotxes per als residents al terrat del pàrquing subterrani. Des del carrer Grishina, podeu entrar al pati a través d’un alt “arc” rectangular que s’obre al costat esquerre de la placa de set pisos. El paisatgisme interior és lacònic, tot i que es proporcionen paviments especials i relleu artificial. I cap a terra, des de dos patis: un gran i un jardí d’infants, oberts trams d’escales. Descendeixen de dos costats al llarg de la vora est de l’estilobat i, si es mira des de la part interior boscosa de la zona, els perfils de les escales poden semblar un parc parc, tot i que el seu disseny és mínim: això és, per descomptat, no el Palazzo Pitti, sinó una casa de classe urbana senzilla i tranquil·la.
Mentrestant, el principal i més notable mitjà d’expressivitat arquitectònica serà la solució de les façanes. La seva composició està dissenyada per a un traçat de maó prim, gairebé blanc, de color marfil i és atractiu per a l'equilibri dels components. Els pisos es combinen en parells de dos, però cada parell es dibuixa al mig amb una fina franja horitzontal. L’amplada de les finestres i els finestrals amb balcons s’alternen rítmicament i moderadament. Tanmateix, els finestrals són contextuals i s’assemblen als balcons vidrats de la casa estalinista veïna. La profunditat de la paret varia àmpliament: des de lògies d’un metre i mig fins a finestrals finestrals d’un maó fins al terra. El metall negre de les reixes del balcó, les insercions negres a la part superior de les finestres, els maons clars i el vidre de les finestres es complementen amb insercions que imiten la fusta de color marró fosc, que millora l’efecte de la profunditat i les capes de les parets.
El mur aquí no és en absolut un pla, sinó una sèrie organitzada de cornises i cornises, inscrites en un entramat de maó de façanes amb una quadrícula de juntes estrictament dibuixada. Les barres horitzontals amples es disposen en una maçoneria de cullera neta i s’emmarquen mitjançant una vora realitzada amb cops de maó, i tot això en un mateix pla, gràficament. Les barres verticals, al contrari, estan en relleu: s’alternen fileres de maçoneria lligada amb una gota de la meitat de l’amplada del totxo. Resulta similar a les flautes pixelades, on les línies horitzontals són frisos, i les verticals nervades "porten" visualment les seves fulles.
Geomètric, però subtil en els detalls, el joc s’assembla a la recerca del modernisme madur tardà, on els arquitectes reforçaven les cintes constructivistes, empenyien els molls cap al fons, o donaven renda lliure a l’empenta vertical, apel·lant obertament a la garantia i fins i tot al pòrtic. Aquest tipus de referència als anys setanta i vuitanta en aquesta zona de la ciutat no només és adequada, sinó que també es pot entendre com a part de la comprensió del context per part de l'autor. Tot i així, cal assenyalar que, malgrat la complexitat, la composició múltiple i el refinament de la textura sensiblement més grans en comparació amb els anys vuitanta, els arquitectes van aconseguir equilibrar el vertical i l’horitzontal, sense donar prioritat ni a l’un ni a l’altre. S'han calculat totes les línies, no s'ha creuat ni una línia.