Ja hem parlat d’aquest projecte en el marc de l’informe del Consell d’Arxius de Moscou de l’1 d’abril. L'empresa promotora Sminex està construint un edifici residencial en una parcel·la rectangular de 0,366 hectàrees a Zamoskorechye a Malaya Ordynka. Ocuparà l’emplaçament d’un edifici soviètic on es van ubicar recentment oficines i, per tant, canviarà la funció per una de residencial. L’edifici anterior és un edifici de quatre plantes, ampliat, que recorda una escola soviètica o un edifici industrial: es tracta d’una creació d’enginyeria i construcció més que no pas de pensament arquitectònic, i en gairebé tot contradiu el que estem acostumats a associar amb Zamoskvorechye. Els arquitectes, per la seva pròpia admissió, van preferir ignorar el cos estrany del seu predecessor i van crear una nova imatge per al lloc, adequada per a l’escala augmentada: en lloc d’un edifici de quatre plantes, apareixerà un edifici de sis pisos, que, a més, n'ocuparà diversos Sobre la superfície més gran.
La nova casa, però, està inscrita acuradament a l’escala d’urbanització, tot i que al llarg de la línia superior, però “capta” el nivell del ràfec dels edificis veïns.
La casa respon a l’escala de l’històric Zamoskvorechye, un dels més complets, pel que fa a la preservació del teixit de la ciutat vella, territoris del centre de Moscou. Per descomptat, no es pot convertir en una mansió de comerciants de fusta o pedra amb un jardí, similar a les que van sobreviure al carrer Malaya Ordynka. Però amb la ciutat de cases d’habitatge de principis del segle XX, la solució proposada pels arquitectes d’ADM es fa ressò tant a gran escala com rítmicament.
Els arquitectes van proposar dividir la llarga façana del carrer de la casa en tres parts, imitant tres cases en lloc d’una per a un vianant. Inicialment, es van planejar dues parts, però després es van establir en tres: "òptimes des del punt de vista del ritme visual". Les tres façanes reaccionen de manera diferent al seu entorn. El vidre esquerre: permet crear una pausa, entrant en certa ressonància amb les cesures dels jardins Zamoskvoretsky (un dels quals es troba gairebé oposat). La façana central és de maó, respon al barri de l’edifici HSE, construït a finals del segle XIX amb un estil pseudo-rus de maó amb decoracions adequades; a la part central, seguint les regles de l’art clàssic, l’entrada principal de la casa es troba, però, no massa accentuada. La tercera part sud de la casa és de pedra blanca i respon a un altre "veí", un edifici dels anys trenta.
Sembla que la idea és molt senzilla: un volum amb tres façanes, destinat al diàleg amb el context de la ciutat històrica; no en va el nom de l’oficina significa “diàleg amb la metròpoli”. Tres materials, gairebé com a elements primaris: vidre, maó, pedra. Els dos darrers són típics de l’antiga Zamoskvorechye i, si tenim en compte que hi ha moltes insercions de fusta a la façana de pedra, es revelen així tots els temes amb textura. Històricament, a Moscou i moltes ciutats russes, la pedra blanca s’utilitzava principalment per al soterrani dels edificis, el maó era el material del primer pis, la fusta: al segon; a la part superior hi havia un balcó, una gorenka, el cel era encara més alt. Ara intentem "capgirar" mentalment la casa 90 graus: l'alternança serà gairebé la mateixa, el vidre serà un cel condicional, la part sud serà una base condicional. Una sèrie de façanes sembla absorbir els components de Zamoskvorechye, però precisament a nivell dels elements d’Anaximander, però construeix la seva pròpia seqüència a partir d’ells, referint-se a l’entorn texturat i no literalment.
El més mòbil i animat d'aquesta combinació és l '"aire" del vidre. A primera vista, és clar que no es tracta d’un mirall del jardí Zamoskvoretsky, o, diguem-ne, més suau, no només, sinó sobretot una taca ultramoderna, una perla neomoderna al vell Moscou de fusta de pedra.. Les estructures de vidre doblegades en calent instal·lades com a segona pell de la façana cobreixen els dormitoris situats a la part central de la façana. Als laterals, on es troben els salons, el vidre és ample i destapat, de manera que la transparència de la façana de vidre es torna voluble, com unes cortines arrugades en plecs.
El vidre pla de la sala d'estar proporciona un ajustament tranquil amb la façana central de maó. Que, com recordem, en textura, clarobscurs i material té alguna cosa en comú amb un edifici pseudo-rus fa més d’un segle, on actualment es troba una de les parts de l’HSE. Està previst que la meitat de totes les superfícies de la nova façana es disposin amb una vorada contínua: els maons es giren en un angle i, fins i tot en un recorregut, l’angle per sobre de la cornisa no només es troba a les barres de l’interfície, sinó també les parets es fan de la mateixa manera. Resulta en relleu i, a més, permet evitar un dels desavantatges del maó: la seva plana i avorrida monotonia de maçoneria. Aquí, el maó no sembla una rajola llisa (tot i que, molt probablement, s’utilitzarà una rajola transversal per a la implementació), sinó com un element intrínsec i pintoresc.
La secció que hi ha a sobre de l’entrada, situada asimètricament a la dreta, està marcada per una alternança de tauler d’amplis balcons i lògies; a l’interior hi ha, respectivament, dormitoris i salons. Dues façanes "pintoresques": de vidre i maó, he de dir, que es superposen força, tant des del punt de vista de la seva composició: engrossiment cap al centre i descàrrega al llarg de les vores, i elements, aquí i allà, elements amb textura s’alternen amb reixes calades de balcons, que es preveu executar segons els dibuixos d’arquitectes de l’autor, amb un dibuix vegetal en l’esperit del Modernisme generalitzat. El diàleg de les formes modernes amb l'arquitectura històrica es fa sentir arreu aquí, però aquestes gelosies són un dels accents més brillants a punt d'aproximació. Tot i això, es poden entendre perfectament en el corrent principal de l’arquitectura ornamental moderna.
Molt a prop, en dues façanes: "germans", tan diferents i tan similars, la tercera sembla ser un amic visitant. D’una manera o altra, ara és ell qui proporciona una pausa tranquil·la i respectable i una transició a l’edifici veí dels anys trenta (una mica més constructivista, però ja amb pilastres). Aquesta façana està feta de pedra calcària de color sorrenc clar, que a les parets entre les finestres està coberta amb un patró rugós de franges estretes: fa ressò dels camps d’una vorada de maó, però és més prima. Les barres d’interfloor, per contra, són planes i, per tant, més lleugeres. En aquesta façana, també es desenvolupa una de les tècniques ADM preferides: les capes: només aquí els balcons sobresurten profundament cap endavant (i les seves reixes, per cert, no són calades), i una segona capa de fusta de color groc clar, encastada a les profunditats, apareix a les finestres, que en alguns llocs es converteixen en marcs, "tensant" el vidre al voltant del perímetre.
La consola de la cantonada penja a una alçada de sis metres i es disposa un passatge de foc al pati. Es tracta d’una convocatòria clara, una crida a l’arquitectura del lacònic Art Deco soviètic dels anys trenta, representat per la casa veïna. I tota la façana sud és la més propera a l’art déco, però sense detalls decoratius. El tema es desenvolupa al pati: la façana sembla "convertir-se" en el pati, continuant-hi. Tanmateix, al pati, el ritme es recupera amb l’alternança de blocs amb una plasticitat cada vegada menys activa i al mig de la paret est hi ha una pausa forçada: els tres pisos inferiors aquí no tenen finestres, ja que l’edifici de l’escola es troba a l’altra banda del pati. Al mateix temps, els balcons, on són, són prou amples: 1,7 m, de manera que es pot prendre cafè a l'aire, sobretot perquè les direccions cardinals, sud i est, són favorables per a això.
Apartaments: 67, els dissenys són variats. Els estudis són adjacents a habitatges de 90 a 170 m2, prevalen aquestes darreres. Gairebé totes, fins i tot iguals en superfície i en nombre d'habitacions, difereixen en detalls: l'amplada de les finestres, la presència o absència d'un balcó. Hi ha àtics als pisos superiors a la part central i sud de la casa.
A les primeres plantes, com hauria de ser segons les normes urbanístiques del centre històric, hi ha previstes cafeteries i botigues. Les vitrines comercials al carrer són quasi totalment de vidre, amb petites insercions de pedra i fusta. La casa té tres grups d’ascensors, l’entrada al primer tram és a través i dóna al pati. L’entrada al segon tram, que dóna a les culates, és des del pati. Sota la casa hi ha dos nivells d’aparcament per a 139 cotxes, l’entrada a la mateixa és des de la vora esquerra de la façana de vidre, des del costat de Malaya Ordynka. No es proporciona l'entrada de cotxes al pati, excepte els serveis d'emergència.
El pati, com sempre amb ADM, està pensat amb detall, els arquitectes posen tota la seva ànima en aquestes històries amb paisatgisme. Aquí hi ha geoplàstic, i cistelles de matolls tallats, i alguns cereals de gran creixement. El pati, segons Andrey Romanov, es divideix en una mena de "habitacions verdes", de manera que un nombre suficientment gran de persones podria estar en una zona relativament petita alhora, sense concentrar-se en un lloc i sense interferir entre si. No cal dir que a la vorera del carrer hi ha gespes noves amb gespa i diversos arbres.
Dissenyar a l'àrea d'edificis històrics inevitablement planteja una sèrie de preguntes familiars a tothom: com s'adaptarà un nou edifici al context existent, amb l'ajut de quins mitjans i tècniques? I el més important, un nou edifici amb la seva aparença hauria de declarar-se com una cosa nova o és millor imitar un entorn ja existent i provat en el temps? La posició d’Andrei Romanov, cap del diàleg arquitectònic amb el taller Metropolis, és ben coneguda en aquest sentit: l’aspecte pseudoclàssic no garanteix que l’edifici passi a formar part del context. Les façanes modernes poden resultar una millor opció, sempre que l’escala correcta sigui proporcional a l’entorn i la percepció humana, una quantitat suficient de detalls i un dibuix delimitat amb confiança. El nou projecte del taller, un edifici residencial al carrer Malaya Ordynka, número 19, reflecteix plenament aquests principis. I també pot servir d’exemple de treball de filigrana amb detalls i contingut emocional de la casa, tant a l’exterior com a l’interior. ***
També hi va haver una altra versió del projecte: una façana de maó més tranquil·la va substituir una façana de vidre eficaç. Aquí al llarg del carrer hi havia un rotllo uniforme i l'alternança de grans taques de color beix clar i maó vermell. A continuació podeu veure l'aspecte d'aquesta opció.
