Si prenem de banda els famosos monuments de l’arquitectura medieval - la catedral de Gorodok i el monestir Savvin -, l’edifici en qüestió és el més antic de Zvenigorod modern, en aquesta part del mateix, que ara percebem com una "ciutat" pròpiament dita, amb un bulevard i algunes cafeteries i botigues. L'edifici, ara conegut com el Manege, es va construir a la dècada de 1830 com a magatzem de vins. Llavors eren els afores, més enllà, només el cementiri. Durant algun temps al segle XIX, els magatzems estaven buits i, a principis del segle XX, es van adaptar a una sorra, substituint les finestres semicirculars de l'Imperi per grans de planta rectangular. Més tard, es va allotjar aquí un teatre per poc temps i, a la dècada de 1920, es van començar a projectar pel·lícules. Mig segle després, van decidir afegir un segon vestíbul, al mateix temps que van afegir un gran vestíbul a la part occidental, que va fer que la planta rectangular es convertís en una en forma de T; van deixar les finestres addicionals, van aixecar el terrat, el van pintar de salmó i van posar un cinturó blanc al voltant del perímetre.
Des de llavors, l’edifici sembla una casa de cultura provincial típica, que va ser durant els darrers dies de la seva vida activa als anys noranta. Darrere de la pàtina de l’estil de l’Imperi estalinista de la petita ciutat, és difícil veure un monument arquitectònic del segle XIX, a més, una tipologia rara per a la regió de Moscou: no una casa de propietat, no un temple, sinó un edifici utilitari.
Avui l’arena és al centre de la ciutat. El carrer de Moscou on s’aixeca, encara que espatllat per insercions soviètiques i imitacions de refets dels anys noranta, és convenient per als vianants, amb botigues i cafeteries, d’una manera o altra, l’escala d’una petita ciutat encara es fa sentir aquí. Fins i tot el complex residencial central proper es va construir no més de cinc plantes. L'arena, però, ha estat abandonada i buida durant els darrers quinze anys, amb aparcaments semi-legals i abocadors d'escombraries a prop. El 2016, l'edifici va rebre finalment un estat de conservació i va passar al Museu Històric i Arquitectònic de Zvenigorod, que va ordenar el projecte de restauració. Ara el museu comparteix l'espai expositiu amb el monestir Savvin-Storozhevsky, fent exposicions temporals a les cambres de la tsarina; després de la restauració i adaptació del Manege, rebrà un espai expositiu de ple dret a la ciutat
L’equip de l’oficina Narodny Architect es va sentir atret per dues tasques: revelar la bellesa lacònica del monument i ajudar-lo a viure una nova vida. La necessitat de moderar els impulsos creatius i seguir clarament la font original també va resultar ser un repte seriós. "La nostra tasca era superar-nos i no mostrar ambicions arquitectòniques, emfatitzar el vell amb moviments mínims", diu l'arquitecte en cap del projecte, Alexei Kurkov. La idea inicial de refer radicalment la part soviètica (el vestíbul, convertint-la en un volum modern en contrast), va ser abandonada i no només perquè, després d’obtenir un estat de conservació, el projecte es va transferir completament a la secció de restauració. Els arquitectes van decidir que seria més correcte mantenir la veritable "cronologia" de la vida de l'edifici.
El monument en si és un volum rectangular senzill sense cap decoració, excepte un cinturó de cornisa de maó. Fins i tot les finestres de l'Imperi, segons els arquitectes, són força "pràctiques", és a dir, són autosuficients constructivament, ja que els seus arcs "es mantenen a si mateixos". Els autors van fer de la lacònica practicitat dels antics cellers vitivinícoles l’essència del projecte, com si rebobinessin la "pel·lícula" de la història de l’edifici: es van oferir a netejar el maó de guix, a col·locar finestres rectangulars tardanes, a obrir i restaurar originals: d'arcs. Els arquitectes eliminen les sortides d’emergència del cinema, petits vestigis que confonen l’escala original. Les façanes tornen a ser simètriques.
Els autors proposen cobrir amb guix lleuger tot el que queda del segle XX: el vestíbul i una extensió al costat oposat, a més d’un cinturó d’un metre i mig sota el terrat. Les finestres del vestíbul s’obren a terra i se n’afegeixen de noves per fer aquesta part més prima, més lleugera i més cerimonial. Aquí s’ubicarà la zona d’entrada principal, els banys i l’armari.
A la part del “pati” de l’edifici es conserva un annex més, un de més petit. Va aparèixer simultàniament amb el vestíbul als anys seixanta. Aquesta és més aviat una mesura forçada, que els autors van adoptar per tenir més espai: el personal del museu s’instal·larà aquí. L'extensió està connectada al volum principal per una porta a través de la qual es poden carregar i descarregar les mostres. La porta també serveix com a via d’escapament.
La distribució a l’interior de l’edifici històric no canvia: les sales petites i grans del cinema es transformen en sales d’exposicions, entre elles: un espai per guardar exposicions.
Gran vestíbul amb una superfície de 350 metres quadrats: versàtil, de planta plana. Aquí es pot allotjar qualsevol exposició, és fàcil construir un laberint i una sala més a partir de taules d’exposició mòbils, segons els requisits de l’exposició.
En una sala petita, l’escenari és una mica més complicat. Segons Alexei Kurkov, "un museu al centre d'una petita ciutat és més que exposicions, conferències, microconcerts, aquí es poden fer representacions". A aquests efectes, apareix un petit amfiteatre al centre, que també recorda el fet que una vegada es va mostrar una pel·lícula aquí. Baixar el terra crea un segon nivell de l'habitació i no destrueix la impressió general de l'espai, com ho faria una habitació tancada. Aquesta solució afegeix avions per penjar, i al voltant del "pou" hi ha aparadors baixos perfectament col·locats, on podeu mostrar petits objectes i llibres.
El detall més sorprenent de l’interior són les encavallades obertes que uneixen totes les sales de l’arena. Van aparèixer després de la reconstrucció dels anys seixanta, quan es va enderrocar tota la teulada del segle XIX i es va afegir l'edifici. El sistema d’encavallades existent fa mig segle ara està en mal estat, es substituirà completament per un de nou, conservant el dibuix, però alineant el pas de manera que les encavallades corresponguin a les finestres obertes.
Els arquitectes proposen fixar els taulers d’exposició a la part construïda, sense molestar una vegada més la maçoneria històrica. Al cinturó d’un metre i mig també s’oculten cables, comunicacions i un sistema contraincendis.
"El projecte de restauració i transformació de l'arena en museu és de gran importància per a Zvenigorod", diu el codirector de l'arquitecte Popular Dmitry Selivokhin. - En essència, és un dels símbols de la ciutat que, per diverses circumstàncies, va estar a punt de destruir-se. Sens dubte, la restauració d’aquestes instal·lacions és un senyal molt important i positiu tant per a l’entorn urbà local com per al país. Manezh esdevindrà inevitablement un catalitzador per al desenvolupament de molts projectes socioculturals a Zvenigorod, entenem perfectament l’enorme responsabilitat d’aquest projecte. Ja en la història moderna, l’edifici de l’arena ha estat amenaçat de canvis irreversibles diverses vegades, i és una gran alegria per a nosaltres que tinguéssim la sort de retornar aquest monument cultural al conjunt de la ciutat, especialment amb una funció tan meravellosa. com a museu ".
Així doncs, l’edifici dels magatzems-sorra i ara el museu, havent recuperat les característiques de l’arquitectura dels anys trenta del segle XIX, però sense perdre part de les capes posteriors, té totes les possibilitats de convertir-se en accent artístic al carrer Moskovskaya. - l’eix principal del modern centre Zvenigorod. El vestíbul estalinista li dóna un aspecte de palau i el maó amb finestres tèrmiques li confereix un encant brutal gairebé venecià. I encara que sabem que l’estil rus de l’Imperi Nikolaev poques vegades deixava oberta la maçoneria, en aquest cas, la suposició sembla raonable: la bellesa del maó genuí i les proporcions no trivials, tot i que són característiques de l’època, tenen la possibilitat de distingir l’edifici a el context del desenvolupament burgès circumdant, una mica vanat, gairebé com la petita regió de Moscou Punta Dogana. Al final, es respecten les regles de la carta veneciana del projecte: la nova es separa de l’antiga i les noves estructures no depenen de les antigues, les comunicacions s’oculten i no interfereixen en la percepció, es conserven els elements originals i restaurat. El resultat ha de ser curiós i embellir el centre de la ciutat, millorant el seu valor turístic, cultural i atmosfèric.
Ara, el personal del museu comença a elaborar el concepte de la futura exposició, i l’oficina People's Architect té previst unir-se posteriorment també a aquest treball. L’obertura del museu està prevista per al 2020.
