El projecte va obtenir el primer lloc en un concurs tancat pel millor complex residencial, que es dirà "Plaça Roja". Hi van participar 29 equips, els resultats es van resumir l'any passat.
El lloc amb el qual treballaven els concursants és un gran solar buit en forma de plaça irregular, situat al centre de la ciutat. Està separat del parc i del passeig de l’estany Izhevsky només pel carrer Maxim Gorky amb una franja d’edificis històrics de dos a quatre pisos. Al costat oposat hi ha un concorregut carrer Karl Marx, amb tramvies i terreny força escarpat. El carrer Sovetskaya separa el lloc de la part més antiga de la ciutat, on, barrejats amb edificis moderns, encara hi ha cases de fusta i pedra de principis del segle XX.
La diferència de relleu de nord a sud és de 8 m aquí, i els autors van dividir el lloc en tres zones de "gran altitud", dins de les quals van aparèixer quatre blocs rectangulars, reunits al voltant d'una petita àrea.
La creu dels carrers interiors resulta una mica asimètrica o, millor dit, se li dóna un parell d’acord amb el principi d’un signe solar: la meitat de l’actual ruta del carrer Krasnaya es manté, la segona es “mou” una mica cap a l’est, dos carrers transversals es comporten igual, en una paraula, tots els carrers arriben a les cantonades de la plaça.
Totes aquestes circumstàncies, així com un petit edifici lleugerament girat a la vora del lloc, van donar al pla general una mena de "parell" que els arquitectes van decidir desenvolupar i enfortir. Posen al centre del complex, sobre el quadrat, un quadrat condicional, el costat del qual és aproximadament un terç de l’amplada del lloc.
I la va girar amb un angle de 15 °.
El quadrat va capturar el gruix més proper de les cases i va “girar” els primers pisos, girant les seves cantonades cap a fora, de manera que es formaven cantonades d’intrusió als patis i, a la plaça, hi havia depressions triangulars, pòrtics coberts de pilonades.
Tot plegat va donar imprevisibilitat a l’espai habitual del quart: “tot s’esforça per saltar de les coordenades habituals”, escriu Liza Brilliantova, “començant per l’angle de rotació que canvia de cop i volta de les façanes de pilons, exposant la carn i la sang de les parets, els marcs de les finestres, balcons, paviments i fins i tot vidres, acabant amb la sobtada aparició d’una escultura d’un elefant perduda des de feia molt de temps”.
És difícil de dir per què es va perdre l’elefant i l’autor no ho explica, però es pot oferir una versió. Darrerament, les escultures en espais públics de complexos residencials s’han convertit més aviat en la norma, però, per desgràcia, sovint resulten ser força habituals, si no vulgars. Aquí, els arquitectes prenen com a base el conegut símbol de vulgaritat, encara que mig oblidat - "elefants burgesos" als armaris - un d'ells va caure, va rodar sota la taula i es troba allà cap per avall. L’elefant és gran, el de Gulliver; en aquest sentit, es converteix en una banalitat defamiliarizada, que possiblement passa per l’ampliació a l’antibanalitat, però conservant les percepcions originals. El més important és que tothom passarà pel jardí i pensarà quin tipus d’elefant és, per què es dóna la volta? - I el vam trobar sota la taula de la meva àvia, on vam anar a peu.
L'elefant és un artefacte del quadrat interior. Ella, com el punt d’on prové tot, s’omple d’àmplies imatges arquetípiques. Els esglaons de l’amfiteatre acaben al peu de les cases, però continuen als dibuixos de les façanes. Rares pomeres, combinades amb parets primes i un elefant invertit, evoquen inesperadament el pati dels lleons de l'Alhambra. Aquest espai, on us trobeu després del conegut món del carrer Karl Marx, és com mirar a través del mirall. És un laberint, un jardí, un trencaclosques o un santuari? Potser els autors del projecte s’esforcaven per això, distorsionant les coordenades rectangulars habituals: treure l’habitant de la ciutat de la seva rutina habitual, fer-lo fer preguntes.
La combinació d’ordre i imprevisibilitat s’estén a les façanes de les cases. D’una banda, hi ha el ritme tradicional de les finestres allargades, proporcions verificades de les parets i una composició harmònica en tres parts. D'altra banda, tota la closca de la casa està entrellaçada amb un ornament de bresca en l'esperit dels volums revelats de Maurits Escher: el patró està a punt de doblar-se en una figura entenedora, però en l'últim moment desemboca en una altra cosa. Es tracta d’una expressió arquitectònica d’un altre concepte dels autors: “per als atrevits intents de l’home de posar ordre al món, sempre hi haurà una força cent vegades més gran. És temerària, existeix fora de la lògica i intenta desesperadament salvar cadascun de nosaltres.
La carn i els ossos dels edificis també és una metàfora encarnada: la "pell" blanca gairebé escamosa als llocs de les retallades-pilonades es converteix en una "carn" vermella, el cos dels edificis, que tracta un tall com un tall - honestament i fins i tot brutal, si hi penses. Tanmateix, aquí es proporciona comoditat i acolliment, és poc probable que molts residents reflexionin sobre el significat subjacent.
Liza Brilliantova va obrir les seves pròpies pràctiques fa un temps, i abans va treballar a l’Estudi 44, i he de dir que la cal·ligrafia de l’escola es nota: el desig d’estereometria, el joc amb una forma lacònica i gran a la vora d’un trencaclosques, i un joc igual de dur, segur i amb prototips d’ordre i significats sense un toc d’estilització. Què puc dir, una continuació i desenvolupament dignes?
