Parlem d’una parcel·la en miniatura: només 0,32 hectàrees, 30 acres, a la segona línia del carrer Dolgorukovskaya, en un entorn històric extremadament variat i igual d’interessant, al nord de l’església de Sant Nicolau, a la cara plena de la plaça semicircular de el barri italià de Mikhail Filippov, darrere d’un tros de parcs de jocs locals de gossos. El 1904, es va afegir a l'església de l'arquitectura "Naryshkin" de finals del segle XVII un refectori de maons i un campanar d'estil neorús, que passaven de l'eclecticisme al modernisme. L'església es va mantenir fins als anys trenta, quan va ser traslladada al Museu de l'Ateisme, i després es va enderrocar, substituint-la per l'edifici Soyuzmultfilm, que és, de fet, un bon monument del post-constructivisme; el 2018 es va lliurar a la comunitat de l’església. Ara el conjunt sembla estrany, com molts dels resultats de les invasions soviètiques de complexos de temples, però al mateix temps és extremadament romàntic, principalment a causa del campanar de maó fosc cobert amb una pàtina centenària; per a una persona ignorant, pot recordar un gòtic de totxo, tot i que els arquitectes Voskresensky i Kurdyukov de principis del segle XX es van inspirar, per descomptat, en els prototips de finals del segle XVII. Però el més important és que el campanar definitivament “sosté” l’espai urbà que l’envolta.
A més, tot el que hi ha al voltant està ordenat no menys a l’estil de Moscou. L'església i el territori al nord pertanyien a Soyuzmultfilm i estaven ocupats per petits edificis de diferents èpoques i graus d'abandonament. Es preveu demolir la majoria d’ells, un: una petita casa de fusta de tres finestres de 1821 amb vistes a Dolgorukovskaya, té la condició de monument recentment descobert. De fet, els edificis de la nova casa club ocuparan el territori de la finca de la ciutat del conseller d’Estat Andrei Alexandrovich Petrovo-Sokolovo, que va construir aquesta casa; a mitjan segle XIX hi havia un petit estany i, cap a la dècada de 1880, hi havia una fàbrica. Soyuzmultfilm va utilitzar la casa com a sala de desenvolupament, però el 2004 la casa de troncs es va esfondrar a la meitat, de manera que, segons els arquitectes, la millor solució és reconstruir la casa sobre una nova base.
Però tornem al medi ambient. El veí més proper de la finca Petrovo-Sokolovo, la casa del ciutadà prussià August Siebert - principis de 1891, obra de Roman Ivanovich Klein, mestre de l’estil neogreg, autor del Museu de Belles Arts de Volkhonka i TsUM; la casa està una mica malmesa per les recents reformes i, tot i així, el barri és més que obligatori. El següent, si es compta des del centre, és l’edifici d’apartaments de l’associació Fischer, d’estil neogòtic dels anys 1910. Enfront, a l'altra banda del carrer, hi ha els gegants de Brezhnev i Luzhkov. Per tant, gairebé totes les variants del desenvolupament de Moscou s’agrupen al voltant del pegat en miniatura del lloc considerat. Els autors, per tant, havien de tenir en compte els diversos barris, però sobretot quins antecedents esdevindria la nova casa club per a la casa del 1821 i per a la casa veïna de Roman Klein.
Amb aquest nivell de responsabilitat, una petita parcel·la i una limitació d’alçada de 23 m, els arquitectes van decidir dissenyar acuradament, esculpint gradualment la futura casa, mostrant al client les opcions, escombrant i modificant. En van resultar un total de 9 versions, força diferents: amb la consola d’una vil·la urbana “suspesa”, amb un nas punxegut d’avantguarda, amb una façana moderna de respectables finestres verticals o amb un llarg “protagonisme”, una mena de curiós "cap" a l'alineació entre la finca de l'església de Sokolov i Nikolskaya. Vam considerar volums ampliats, en ziga-zaga i amb pati, i similars a un armadillo bionicament no lineal.
Les dades inicials, però, són habituals per a totes les opcions: destaquem una vegada més, els autors van analitzar acuradament l’entorn tant des del punt de vista dels punts de referència arquitectònics com en relació amb les vistes, tant a la casa com a la mateixa. Intentant literalment extreure tanta informació com sigui possible per treballar al projecte. Fins i tot vam examinar retrospectivament la naturalesa del desenvolupament als segles XX i XIX (!), Després d’haver rebut esquemes curiosos. No es van oblidar de l'església de Pimen i de les files comercials que hi havia a la plaça Miusskaya. En una paraula, el treball es va dur a terme meticulosament.
I els principals resultats són els següents: el veí més interessant és el campanar de l’església de Sant Nicolau, en un moment Mikhail Filippov ho va entendre perfectament, centrant-hi el seu enorme complex residencial de manera concèntrica i amb la qual cosa va tornar a destacar el paper de la torre de maons.. A més, els dos veïns més propers són molt miniatures, i els edificis anteriors a Brejnev eren bàsicament a la mateixa escala de "Moscou". La casa de pis de Fischer és més gran, però té el "ritme dels patis a escala humana". I, finalment, un dels principals problemes va ser l’edifici enfrontat amb gres porcellànic, adjacent a la frontera nord del lloc, més exactament, el seu risalit profundament eliminat, que s’acostava directament a la frontera; ara hi ha un banc.
Es va exigir retirar-se de la projecció i, per aquest costat, es va formar un petit pati, que els arquitectes van convertir en un tribunal d'honor, un "pati d'honor", pertanyent invariable a castells i palaus, tant francesos com paladians.
L’analogia amb el campanar, el comerciant Moscou i París va ajudar a aturar l’elecció d’una de cada nou opcions: teníem dos estoigs compactes rectangulars de paràmetres propers, desplegats en angle recte. Entre ells hi ha un pati, que s’allunya de la projecció del banc, cap al sud continua amb un camí cap al carril Pykhov i el campanar. Sota el pati, així com sota tota l’àrea de l’edifici, hi ha dos nivells d’aparcament subterrani. Més a prop del pati i la projecció del "veí" nord, els vestíbuls d'entrada s'agrupen als primers pisos. Els primers pisos són públics, a l’edifici occidental, situat a les profunditats del territori, la planta baixa, a més de la zona d’entrada, està ocupada per les oficines de l’empresa gestora, a l’est està previst un cafè. La seva continuació: els passos de l '"amfiteatre" que baixen de Dolgorukovskaya al pati, separen l'espai de la casa club del soroll del carrer.
Apartaments de 2 a 4 plantes: dos o tres habitacions, de 39 a 78 m2… Però a la part superior, es conceben àtics de dos nivells: envolten el centre al llarg d’un contorn, amagant els ressalts del sòl tècnic darrere d’ells (els autors consideren important que les estructures tècniques no siguin visibles). Les parets exteriors dels àtics estan inclinades cap a l’interior, la semblança amb les golfes –el component parisenc de la imatge– es ressalta amb persianes decoratives de formigó armat amb fibra de vidre; també uneixen la part superior per a una major integritat del volum.
La silueta obliqua donava a la casa una semblança clarament llegible amb un antic taüt rus, del qual encara n’hi ha molts als museus d’història locals, i aquesta semblança va agradar als autors, ja que estava en consonància amb el Moscou comerciant-petit-burgès i la seva recerca es va obtenir un context històric: es va obtenir una mena de "retorn de la ciutat mercant", però no en forma de les mansions d'un o dos pisos que es van perdre aquí, sinó indirectament, com és habitual ara, a través de la imatge d'un cosa ampliada a la mida d’una casa.
L’afinitat amb l’accent principal, el campanar, és ressaltada pel revestiment de maons. El maó es va triar massís, fet a mà, sense costures, amb una osca al llarg de la vora, destacant les vores de les juntes. Els autors subratllen que el seu ús és necessari per aconseguir l'efecte desitjat, per descomptat, no només per ajustar les cases al context, sinó també per emfatitzar la seva "preciositat" mitjançant el parentiu amb l'objecte més interessant de l'entorn. Per cert, posant èmfasi en la “preciositat” de la casa, els interiors proposats utilitzen una tonalitat daurada, que es fa ressò, els pendents de les finestres estan fets amb panells imitant el coure; com si la resplendor daurada dels tresors es filtri una mica per dins, llançant una "resplendor" de coure.
Per cert, al campanar hi ha una diferència de nivell entre la segona i la tercera campana, un salt característic, en principi, per a les siluetes “Naryshkin”: també es fa ressò del pendent de les golfes dels edificis del club. Ara, però, els arquitectes tenen un nou motiu d’emoció: ha començat la restauració de l’església de Sant Nicolau, i si el campanar s’enguixés? Tot i això, cal pensar, la por no té fonament: les seves façanes sempre han estat només de maó i els òrgans de seguretat que no tenen raó haurien de permetre l’enguixat.
El maó es dilueix amb insercions ornamentals: florals, que recorden els escarabats dels taüts medievals, i un meandre, que serveix com una mena d’arc al veí Klein. Va resultar similar a la casa d’Igumnov. Els contorns de les cases dels taüts són una mica enquadrats a causa de les restriccions d’alçada i d’una tipologia de “torre” amb un nucli de comunicació al centre del volum, tal com admeten els autors del projecte. Tanmateix, per una banda, aquesta forma fins i tot és adequada per als "taüts" i, per altra banda, els arquitectes van lluitar contra els okupes per tots els mitjans possibles: van eliminar gairebé totes les articulacions horitzontals, excepte els meandres, i van augmentar lleugerament l'alçada total.
En una paraula, la construcció ha començat i el 2019 haurien d’aparèixer dues cases d’arqueta als patis de Dolgorukovskaya, que revifarien la diversitat de la ciutat circumdant amb la seva silueta atípica.
