La parcel·la edificable es troba a la part històrica de la ciutat, que abans es deia Karetnaya, a poca distància de l'estació de metro Ligovsky Prospekt i del canal Obvodny, darrere del carrer Prilukskaya 28. A la cantonada oposada de la quadra, s’està construint el complex "House at the Coach Bridge", també de deu pisos, la resta d'edificis són més antics: cases de propietat de principis de segle, Khrushchev, magatzems i edificis de producció, tots ells són relativament caòtics els uns amb els altres. Aproximadament la mateixa morfologia és inherent als barris veïns. El que més es nota als voltants és el Palau de la Cultura dels Treballadors del Ferrocarril, de maó vermell, reconegut com a monument federal, el més alt és l'ATS, que divideix l'espai oposat al futur complex residencial amb un jardí públic sense nom.
La casa construïda el 1905, situada al lloc i amb vistes a la línia vermella del carrer Prilukskaya, és un edifici d’una antiga fàbrica de mica, ocupada per oficines des dels anys 2000. Es preveu alliberar l’edifici de les posteriors ampliacions, després es renovaran les façanes, es retornarà la coberta a dues aigües i s’adaptarà per a una nova funció, esportiva. Com que la distribució no és objecte de protecció, els terres de l'interfície s'eliminaran completament: obtindreu tres amplis i lluminosos pavellons d'entrenament, així com totes les sales necessàries per acompanyar, amb una superfície total d'uns 500 m².
El cap del taller, Anatoly Stolyarchuk, admet que treballar a la part històrica de Sant Petersburg requereix un enfocament de "joieria": per integrar un nou edifici al teixit existent de la ciutat, cal tenir en compte molts matisos. i de vegades requisits mútuament excloents. En particular, l'arquitecte diu que estaria encantat de construir nous edificis residencials en una línia, però això ho va evitar les normes d'insolació: en aquest cas, la primera planta no rep prou llum. El "coeficient de complexitat" també s'incrementa pels estàndards contra incendis, la lògica dels passatges, la necessitat d'adequar prou places d'aparcament obertes i un parc infantil al lloc. A més, l'arquitecte continua, responent als requisits del client amb el seu apartament acabat i oferint una arquitectura acceptable, és com caminar a la vora d'un ganivet. Una situació que els arquitectes solen comparar amb un problema matemàtic, trencaclosques, trencaclosques.
La "equació" d'aquest lloc es pot resoldre de dues maneres: col·locar l'edifici darrere de l'edifici històric perpendicularment o paral·lel al carrer Prilukskaya. El taller va rebutjar la primera opció, perquè creu que és erroni mirar el carrer amb la "cara final" de la casa. Per tant, els edificis es troben al llarg del carrer i lleugerament a les profunditats del lloc. Això dóna molt "aire" a l'edifici històric, amaga l'alçada dels nous edificis, els allunya del carrer amb cotxes, obre més finestres al costat sud. Així, el lacònic pavelló de l'entrada al pàrquing subterrani, una casa històrica, una subestació transformadora i places d'aparcament obertes van a la línia vermella dins dels límits del lloc.
El complex residencial, després de tenir en compte totes les restriccions del lloc, va resultar ser de dues parts. La secció darrere de l’edifici històric és estreta i pertany a una tipologia de galeria rara per a Rússia: tots els apartaments que hi ha estan orientats cap al carrer Prilukskaya, ja que era impossible disposar finestres a la paret nord a causa de la ubicació propera de la frontera lloc veí. Per tant, la galeria va resultar sense finestres, com un passadís, i la paret exterior era lacònica a l’estil imperi. Tot i així, l’absència de finestres va permetre trobar un lloc per a un parc infantil al costat de la paret de la casa, ja que amb una paret en blanc no es requereix complir el sagnat estàndard de 12 metres.
El segon edifici, apropat al carrer Prilukskaya, consta de dos trams; és "més gruixuda", les finestres donen al carrer i al pati. La seva desena planta superior està totalment envidrada i retrocedeix des de la vora fins a les profunditats, formant una sèrie d’àtics: apartaments una mica més grans amb terrasses i vistes a la ciutat. El pis superior de l’edifici retirat empès cap endavant s’inclou en un joc de perspectives acuradament calculat pels autors, gràcies al qual, des de la intersecció amb el carrer Tambovskaya, les cornises d’ambdós edificis de la nova casa s’alineen pràcticament en una línia entre si. i amb la cornisa de la casa del pseudoimperi de 1899 a la intersecció. El patró de façana actual, que combina parells de pisos verticalment, també respon al ritme dels edificis circumdants: quatre nivells de finestres visualment doblades fan ressò de les quatre plantes de l’edifici històric (tot i que tingueu en compte que el nou edifici és gairebé el doble que l’altura "veí").
Les façanes estan dissenyades de la mateixa manera. El taller creu que els edificis nous s’han d’adaptar als actuals, però s’adhereixen a la prohibició interna de treballar “en estils”: per tal de vincular el vell i el nou a un nivell més profund, els arquitectes, segons Anatoly Stolyarchuk, utilitzen el ritme, proporcions i plàstic …
El plàstic està construït sobre la "capa" activa de la façana del carrer, cosa que ajuda a superar i suavitza en part el pas entre els edificis. Els grups de lògies a les parts occidental i oriental formen plaques sortints de volums flanquejants de "risalits", les lògies a la part central, més a prop del lloc d'unió dels edificis, es disposen en un elegant i regular patró de tauler d'escacs - per tal d'evitar " "termòmetres de vidre adolorits".
Totes les lògies estan subratllades amb fines verticals: un dispositiu visual que recorda les ranures de ventilació, però dissenyat per donar a la façana més harmonia, per ressaltar el seu "os prim". Les ratlles dels finestrals de "tauler d'escacs" són regulars, i en els risalits s'alternen, situant-se a l'esquerra o a la dreta; envaeixen els horitzontals dels sostres de l'interfície i adquireixen un color beix imperi, que serveix de base per a un ressò colorista de la ciutat històrica.
El mateix color d’ocre suau és recollit per les caixes de l’aire condicionat que hi ha davant de les finestres a les pauses entre els finestrals i les marquesines en forma d’U sobre les entrades dels porxos. El color principal de la casa és gris clar, gairebé blanc i les taques grogues formen la decoració, i resulta que les seves façanes "tomben" la lògica de les parets del vell Petersburg, la mateixa casa del pseudoimperi: el fons és groc, els detalls són blancs, però aquí, al contrari, una mena d'inversió … Es preveu que les façanes s’enguixin, cosa que també les farà afins a l’entorn.
És fàcil veure que una casa grisaille lleugera i "lamellar" té alguna cosa en comú amb altres projectes d'Anatoly Stolyarchuk: cases
al carrer Esperov i al carrer Krasniy Kursant: tots, en un grau o altre, es poden anomenar representants del modernisme contextual "ambiental", una delicada arquitectura d'autor inscrita geomètricament en el context. Tingueu en compte que una casa, prou alta, ho fa tot per no només respondre als edificis veïns, sinó també per "dissoldre", per reduir el seu volum i la seva influència, per exemple, amb l'ajut de traços de píxels grisos als extrems. Mentrestant, aquí, darrere de Ligovsky Prospekt, a la frontera de zones industrials a gran escala, l'alçada de 10 plantes, fins i tot per a Sant Petersburg, sembla ser consistent.
