Moses Ginzburg va ser arquitecte i pensador. Va convertir el procés de disseny en una cerca d’enfocaments per desbloquejar les possibilitats d’una tipologia particular i, a continuació, va descriure els resultats de la investigació en llibres. El més famós i potser el millor exemple d'aquest gènere és el llibre "Housing" (Moscou, 1934), que resumeix el treball de la secció del Comitè de Construcció de la RSFSR en el camp de la tipologia de l'habitatge per a la societat moderna: còmode per a una persona, que contribueix al desenvolupament de la personalitat i alhora òptim en el sentit de l’ús de l’espai.
Però "Dwelling" no és l'únic llibre de M. Ya. Ginzburg en un gènere on un arquitecte, mentre publica un projecte real, comparteix els seus pensaments i bones pràctiques en el camp d’una determinada tipologia. Un altre exemple va ser la publicació del projecte del sanatori NKTP - el Comissariat Popular d’Indústria Pesada -, un poderós ministeri que controlava el quaranta per cent del pressupost del país als anys trenta. El llibre també és interessant perquè el disseny, i més encara la publicació, recau en la dècada de 1930, quan durant el període de l'anomenat post-constructivisme, és a dir, el torn del govern cap a l'historicisme i els clàssics, un dels principals els mestres de l’avantguarda arquitectònica, Moses Ginzburg, van fer certes i inevitables concessions preferents del lideratge, seguint fidels als principis del modernisme.
Recentment, els arquitectes de Ginzburg van publicar una reedició facsímil del llibre de M. Ya. Ginzburg "Arquitectura del sanatori NKTP a Kislovodsk", va aparèixer per primera vegada el 1940. L’edició repeteix amb precisió el format, el disseny i la portada del llibre original. El facsímil es pot comprar a les botigues Ozon, Books.ru, Alib.ru.
A continuació publiquem un fragment del llibre dedicat als problemes del disseny d’un sanatori, amb una descripció detallada del paisatge i el relleu del territori.
Podeu fullejar el mateix passatge aquí:
-
zoom 1/6 M. Ya. Ginzburg. L'arquitectura del sanatori NKTP a Kislovodsk. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 2/6 M. Ya. Ginzburg. L'arquitectura del sanatori NKTP a Kislovodsk. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 3/6 M. Ya. Ginzburg. L'arquitectura del sanatori NKTP a Kislovodsk. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 4/6 M. Ya. Ginzburg. L'arquitectura del sanatori NKTP a Kislovodsk. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 5/6 M. Ya. Ginzburg. L'arquitectura del sanatori NKTP a Kislovodsk. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 6/6 M. Ya. Ginzburg. L'arquitectura del sanatori NKTP a Kislovodsk. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
Problemes arquitectònics
Paisatge i relleu del territori
Barrancs i valls profundes i oblongues s’alternen amb turons. Les bigues estan protegides, sovint enjardinades: aquí es poden trobar avets, pins, arbres fruiters. Els vessants verds dels turons descendeixen suaument cap al barranc o es trenquen bruscament sobre el barranc amb escarpats rocosos de color groc-vermellós, que revelen la columna vertebral geomorfològica de Kislovodsk.
Quan es troba en un barranc, només es poden veure els turons més propers. Quan pugeu al turó, l’horitzó s’expandeix, revelant l’estructura natural de la vora amb una claredat sorprenent. Darrere de la primera cadena de turons, creix un segon, darrere del segon: un tercer, de vegades un quart. A la distància, hi ha dos cims d’Elbrus blancs com la neu.
Durant molt de temps l’home va començar a instal·lar-se en barrancs i valls. Cases petites, horts i horts ocupaven amagatalls protegits.
Octubre va crear un nou desenvolupador, erigint estructures grandioses i monumentals a Kislovodsk: palaus de la salut dels treballadors: sanatoris i cases de descans.
En la majoria dels casos, però, el nou desenvolupador va seguir el camí trencat, omplint les bigues i les valls amb edificis sanatoris. Si la construcció de bigues amb cases petites tenia sentit, la construcció de nous sanatoris a sota poques vegades té èxit.
La biga i la vall queden desordenades, els turons adjacents perden la seva escala i patró, els edificis semblen incòmodes i, finalment, les façanes posteriors de les estructures són properes als turons o a les roques, formant passadissos humits i poc ventilats i no adequats per a l’ús sanatori del Banc Estatal, Consell Central Sindical de Sindicats, etc.).
Per a la construcció del sanatori, NKTP va ser escollida directament pel company difunt. Sergo Ordzhonikidze, una bonica parcel·la a Rebrova Balka. Aquest lloc, a més, té espais encara més grans a la part superior, sobre la biga oposada al "Temple de l'Aire". La secció superior era completament nua. La inferior tenia una bonica vegetació. Per això, a més de influir en les tradicions locals, vam començar a dissenyar un sanatori a la part inferior.
Tot i això, la primera opció ens va convèncer que aquesta decisió era errònia. Es va fer una distribució de l'edifici al relleu i es van revelar clarament tots els aspectes negatius d'aquesta opció. Diverses de les opcions següents amb un edifici mixt de la part superior i inferior tampoc eren insatisfactòries, ja que no eliminaven completament els defectes de l'edifici inferior.
Finalment, vam passar al desenvolupament complet de la coberta superior. Aquesta opció ens va semblar al principi molt arriscada, ja que ens preocupava la manca de verd en aquest lloc i l’abundància de vents. No obstant això, aquesta decisió va resultar ser més correcta. Els vents es van suavitzar; fins i tot va aconseguir crear diversos llocs del sud, completament protegits del vent. L’envergiment de l’altiplà superior en els propers anys canviarà encara més el seu clima.
En última instància, va ser aquesta opció la que va assegurar la conquesta del paisatge, el sol, l'aire i les extensions del paisatge per al sanatori.
pàg 3
Tasques de composició espacial
Els principals elements de la composició espacial del sanatori són tres edificis: dos edificis de règim (núm. 1 i núm. 2) i un edifici mèdic. A primera vista, tota la composició s’hauria de percebre com un diagrama fàcilment llegible, la complexitat del qual es revela gradualment en examinar-lo de prop. En relació amb l’estructura funcional de la planta, es va esbossar una simetria òptica com un esquema compositiu, equilibrat en les dimensions bàsiques de la silueta i els principis més generals i completament diferent en el desmembrament i els elements de les mateixes estructures.
Per descomptat, només es podria prendre el cos del tractament com a eix de la composició. A causa de la importància del seu propòsit funcional, també es va determinar la seva estructura arquitectònica. L’edifici mèdic del pla general d’un sanatori convencional ocupa un lloc més modest.
En el nostre projecte, té un paper especial, ja que s’hi concentren tots els tipus de tractaments moderns, situant-lo entre les institucions mèdiques soviètiques i europees més avançades.
Dues siluetes que equilibren aquest eix són dos edificis de règim: el número 1 i el número 2. L’edifici núm. 1 consta d’habitacions individuals i dobles, l’edifici núm. 2 està format per apartaments de dues habitacions. Per tal d’equilibrar l’edifici núm. 2 amb una silueta general, a l’edifici núm. 1 es fan avançar les habitacions dobles. Així, la base de la composició està formada per: al centre - l’edifici mèdic, a l’oest - habitacions dobles de l’edifici del règim núm. 1 i a l’est l’edifici del règim núm. 2.
Tota la composició ampliada té una direcció general cap a l’horitzó sud cap a la part paisatgística més interessant de Kislovodsk.
Els dos edificis del règim formen, per dir-ho d’alguna manera, dues ales esteses cap a l’horitzó sud, cobrint tota la panoràmica de les muntanyes amb Elbrus al centre.
Així, sense excepció, tots els salons dels dos edificis tenen una orientació sud i una composició paisatgística completa s’adapta a la finestra de cadascun d’ells. El punt més important que té una significació artística decisiva en la composició de cada habitació és precisament aquest marc de finestra amb el paisatge.
Tota la decoració i decoració de la sala està subjecta a aquest factor bàsic i només reben significat com a detalls que la complementen.
Finalment, es va tenir un paper important en la composició espacial general tenint en compte el relleu de l'altiplà de Georgievsky, sobre el qual es va construir el sanatori.
pàg 5
L'altiplà, per la seva estructura, forma un plec més suau entre dues roques escarpades, que cau a la part inferior del parc del territori. Aquest plec, per descomptat, es va prendre com a eix de tota la composició, on es va col·locar l’edifici mèdic i es desplega l’escala principal, que connecta la part superior del territori amb la inferior. L’escala es troba en un amfiteatre que s’adapta naturalment al relleu d’aquest plec. Així, els dos costats dels escarpats penya-segats i la part superior de l’altiplà amb la inferior s’uneixen. Tanmateix, aquesta solució no va poder obtenir una seqüència completa, perquè l’eix mateix d’aquesta composició naturalment formada no només no té una continuació al parc inferior, sinó que fins i tot resulta ser dibuixat en un angle aleatori respecte a l’eix del magnífic carreró. de vells avets ombrívols.
No hem estat capaços de superar completament les contradiccions que existeixen entre aquests eixos compositius dels paisatges naturals, superior i inferior. La continuació de l’escala principal de la part inferior del parc ja no es desplega al llarg de l’eix principal de l’amfiteatre, sinó al llarg d’una de les pujades auxiliars del nínxol semicircular. Això dóna la impressió d’un desplegament lògic completament natural i entenedor en la composició de tot el tema des de dalt i a la mateixa escala. A sota i al carreró del parc inferior, l'edifici roman inacabat. Es necessiten diverses mesures addicionals per mitigar els racons més aguts d’aquest problema compositiu més difícil.
Determinar el perímetre de l'edifici en relació amb la línia del penya-segat també va ser extremadament difícil. Calia traslladar els edificis al mateix penya-segat o traslladar-los més a fons? I si heu de retrocedir, com determinar-ne, quant? Només després d’una sèrie de controls puntuals a la natura es va poder trobar la resposta. Seria inadmissible traslladar edificis a la vora del penya-segat.
pàgina 6
stimo. Si l’alçada de les roques veïnes fos sensiblement superior a l’alçada de les estructures, aquesta seria la tècnica més eficaç i igualment favorable per revelar les escales mútues de la roca i dels propis edificis. En aquest cas, amb una petita alçada absoluta de les roques, la seva impactant escala s’aconsegueix mitjançant diverses línies de fractura i la mateixa textura de les roques.
Només calia empènyer fortament les façanes dels edificis de cinc pisos a la vora d’aquestes roques, ja que la seva escala seria immediatament destruïda, aixafada i, a més, sense cap guany en l’escala del mateix edifici. En empènyer les estructures una mica més profundament, i precisament fins a una profunditat tal que amaga la base de l’estructura des de baix, és a dir, empenyent-la al següent pla espacial i alhora revelant-la prou, arribem a la solució més correcta. Les roques no només conserven completament l’escala i el pintoresc, sinó que també es beneficien d’aquestes qualitats en contrast amb l’arquitectura, que només es troba al segon pla espacial.
De la mateixa manera, l’escala de les estructures augmenta gràcies a aquesta tècnica.
I, finalment, el sanatori s’enriqueix amb noves zones que apareixen entre les façanes dels edificis i els penya-segats. Aquests llocs estan protegits dels vents i estan il·luminats pel sol del sud.
Estan tancats entre les estrictes línies dels edificis i els suaus plecs de la carena caucàsica, on les formes geomètriques de l’arquitectura i les formes plàstiques de la natura, en contrast, revelen i aprofundeixen les seves propietats oposades.
Aquestes andanes sud situades davant dels principals edificis del sanatori, juntament amb l’amfiteatre d’escales que les continuen, representen el lloc de descans més atractiu per als pacients.
Condicions naturals completament diferents a la part nord de l'altiplà de Georgievsky.
El pendent en si, a diferència del sud, no és tan fort i rocós. Descendeix molt més suaument i suaument fins al barranc de Budennovskaya. Des del costat nord es revela un paisatge diferent. En lloc de molts plans que es desenvolupen des del sud, només les muntanyes omplen l’horitzó amb la seva silueta lacònica i austera.
Per tant, aquí s’adopten altres principis constructius d’acord amb la naturalesa dels edificis petits de dues plantes amb finalitats econòmiques.
Tota la composició del costat nord es basa en el principi d’equilibri lliure, organitzat en un eix de simetria entre dos edificis idèntics de l’edifici administratiu. La silueta de les muntanyes s’adapta a la bretxa entre elles des del costat nord, des del sud: l’eix de l’entrada de l’edifici principal, un parterre amb una piscina i una font. La resta de dependències es troben de forma terrassa (el terrat del garatge, per exemple, és una zona de pati per a la preparació i bugaderia). El conjunt acaba amb un mur de contenció que recorre tot el vessant nord.
Apropant-se a Budennovka i arribant al peu del vessant nord, l’espectador percep el suau front de la muntanya i la composició en terrasses de les estructures en el seu conjunt. Aquest darrer acabat, corona el pendent, encaixant en la seva silueta. En diferents revolts de la carretera, en diferents angles, aquesta composició es fa més clara, ja que domina la vessant de la muntanya. L'entrada al lloc entre els edificis de l'edifici administratiu, el paisatge de les muntanyes i les fonts ha de reforçar la impressió de la unitat de la composició.
Però les impressions visuals més fortes estan per davant. Després que el visitant finalitzi els procediments de registre habituals i, finalment, entri a la seva habitació, se li revela el paisatge meridional i la panoràmica assolellada de les muntanyes del Caucas, com a sorpresa. Només així coneix l’entorn on haurà de passar les vacances.
pàgina 8
