Sanatori "Voronovo"
Arquitectes I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevski
Moscou, districte administratiu de Troitsky, poble de Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, historiador de l'arquitectura:
El sanatori de Voronovo és essencialment un complex arquitectònic dels segles XVIII - XXI. Fins als nostres dies, a Voronovo han sobreviscut edificis de mitjans del segle XVIII, que van sorgir sota la direcció d’Ivan Vorontsov, propietari de la finca en aquell moment. Va ser llavors quan es va iniciar la construcció activa de la finca. Entre la dècada de 1750 i la dècada de 1760, segons el projecte de Karl Blank, es van construir l'església del Salvador no feta per les mans i un campanar independent de 62 metres, que es va convertir en el principal dominant de la zona, i un elegant pis de dues plantes. Una casa holandesa es va erigir al parc. Tot i que l’escriptura de Blanc es reconeix fàcilment a l’edifici de l’església barroca, la seva casa holandesa és una estructura eclèctica, on l’arquitecte, mitjançant les tècniques de disposició de l’arquitectura tradicional holandesa, va aplicar elements barrocs característics d’aquella època. L'edifici ha estat reconstruït diverses vegades i ara s'ha restaurat. L'església va ser saquejada una sola vegada, el 1812, i en època soviètica no es va tancar, conservant la decoració interior. El campanar va ser malmès el 1941, va romandre abandonat durant molt de temps i es va restaurar el 2014.
La casa pairal va ser menys afortunada. La casa pairal de tres plantes amb un pòrtic de 8 columnes i dependències va ser dissenyada a finals del segle XVIII per Nikolai Lvov per al comte Artemy Vorontsov. Al mateix temps, es va disposar un extens parc, decorat amb la superfície d’aigua d’un embassament artificial: dividia la zona verda en dues parts. Però el 1812 la casa pairal, que pertanyia a Fyodor Rostopchin en aquella època, es va cremar gairebé completament i es va restaurar parcialment el 1830 sense la segona i la planta altell. La següent reconstrucció radical de la casa es va dur a terme entre els anys 1870-1880, quan la finca era propietat d’Alexander Sheremetev. Es va restaurar el segon pis, es va construir un altell alt amb llums i xemeneies estretes. La superfície de les parets exteriors va rebre una decoració de guix imitant la textura rústica. Els marcs de les finestres tenien vidres fins de diverses parts. L’edifici va adquirir un aspecte d’estil similar als edificis de palaus francesos del segle XVII i a l’arquitectura neobarroca alemanya de finals del segle XIX. Malauradament, l'autor del projecte de reestructuració va continuar sent desconegut. Potser va ser l’arquitecte Nikolai Benois, que sovint treballava per a Alexander Sheremetev. La casa va resultar danyada per un incendi als anys 20 i la segona planta es va reconstruir als anys 30 de forma simplificada. En aquell moment, la casa holandesa també es va reconstruir parcialment.
El 1974-1986, l'Institut "Spetsproektrestavratsiya" va realitzar treballs de reconstrucció de la casa principal i la restauració de la casa holandesa. La casa pairal es va reconstruir per a les necessitats de la casa de vacances i es van restaurar les façanes segons el seu aspecte a la segona meitat del segle XIX. Tot això es va fer en un moment en què el territori de l'antiga finca estava sota la jurisdicció de la Comissió Estatal de Planificació. El comitè va rebre aquest territori a principis dels anys seixanta: llavors, sobre una superfície de gairebé 160 hectàrees, hi havia un enorme parc abandonat, una casa pairal de dos pisos, una casa holandesa i les ruïnes dels edificis de serveis. Es va preparar un projecte per a la restauració de la finca, però les estructures existents no van poder satisfer les necessitats de la Comissió Estatal de Planificació es va exigir la creació d'una gran pensió per a la recreació massiva dels treballadors del comitè i, en el futur, es va planejar la creació d'un sanatori amb un edifici mèdic. Es va decidir construir un nou complex modern al lloc d'un prat, darrere de la superfície d'un embassament, a prop d'un parc paisatgístic. Aquest territori es trobava allunyat dels edificis dels segles XVIII-XIX i no infringia l’aspecte històric de la finca. El lloc va resultar tenir una forma corba complexa, delimitada per un costat per la línia del bosc i, per l’altre, per les vores de l’embassament.
El projecte per al desenvolupament del nou complex va ser confiat a mitjan anys seixanta a l’arquitecta Ilya Chernyavsky, que aleshores ja tenia anys, i al seu jove company Igor Vasilevsky. L’equip creatiu ha desenvolupat un projecte per a un complex format per edificis públics i dormitoris adjacents. No van dissenyar una solució per a edificis de dormitoris en forma de paral·lelepíped amb "cel·les" de lògies, que era típica en aquella època, sinó que van trobar una tècnica interessant que era completament nova per a l'arquitectura de complex soviètic. Van doblar l'edifici que dormia entre l'embassament i el bosc, trencant cada secció amb números en blocs separats. El resultat és una "escala" corba, com si estigués posada de costat. Aquesta disposició va permetre aïllar les habitacions eliminant les parets adjacents i prescindir de passadissos llargs i rectes, per on anirien les portes de les habitacions. A l’exterior, aquesta solució va convertir l’edifici allargat del dormitori en una complexa sèrie de volums, ordenats pel ritme de profundes lògies amb pantalles alternes de tanques: gelosia transparent i sord.
Des de la part final, aquest edifici està tancat per una potent escala de formigó armat i l’altra part passa a un edifici públic esglaonat, que baixa suaument fins a la superfície de l’embassament i es desplega fins a un pont de vianants llançat des de la riba amb l’antiga casa pairal. conjunt. Com a resultat, en sortir del parc senyorial, els visitants veuen la primera etapa del sanatori des de la perspectiva més espectacular. Els autors, molt probablement, van tenir en compte la il·luminació del sol d’aquest costat durant el dia: amb temps clar, el clarobscur canvia a les façanes de tota l’estructura. Al mateix temps, des de cada punt distant, l’edifici, en qualsevol clima i estació, es revela d’una manera completament nova, demostrant detalls interessants sobre les brutals façanes de pedra.
Va ser el revestiment de pedra que va donar al complex una monumentalitat i semblança amb les roques de pedra exposades sobre el fons de l’aigua i el bosc. Malauradament, el revestiment del 1968-1974 no es va realitzar al nivell adequat i el 2011-2012 les superfícies de les façanes es van haver d'acabar amb guix imitant un patró de pedra. Afortunadament, es van reproduir les divisions verticals dels cossos públics i el nou guix amb textura fins i tot li va donar un nou so. Chernyavsky i Vasilevsky van fer un enorme dosser des del costat de l'entrada principal, que es talla en el volum ampliat del cinema i la sala de concerts. Sota ell, van col·locar una terrassa oberta i un vestíbul, des d’on els turistes accedeixen a un gran atri, al voltant del qual hi ha un menjador, sales, danses i esports i una biblioteca a diversos nivells. Els autors van abandonar la claraboia convencional a la part superior de l'atri, perquè aquesta solució crearia l'efecte d'un pou. Hi introduïen vidres laterals a diferents nivells en alguns llocs, orientats al carrer, cosa que feia que tot l'atri fos lleuger i airejat, i el revestiment de marbre emmirallat de les parets i les baranes aportava més llum. Les parets i les galeries estan acabades amb la mateixa pedra que les façanes. Afortunadament, durant les reformes interiors del 2011-2012, es van restaurar acuradament tots els revestiments de pedra que van retornar a l’atri la seva bellesa original. La dura imatge de l’atri i les galeries es fa més clara amb l’aranya i les làmpades originals fabricades en forma de peces complexes en forma de con, imitant el coure vermell i reunides en formes esfèriques.
Cal destacar la decisió del menjador del menjador i de la piscina, a l'interior dels quals els arquitectes van utilitzar sostres penjats de diversos nivells amb llistons d'alumini imitant el bronze antic. El menjador es va dividir especialment en zones, situant-les a diferents nivells i delimitant tanques decoratives amb paisatgisme. Això va donar a la sala un ambient acollidor i la feia diferent a la d’un menjador normal, tot i que s’hi servien fins a 580 persones alhora.
Al dormitori, a cada pis, es disposaven vestíbuls equipats amb xemeneies de diverses formes i decoració. Els autors del projecte van decorar el passadís del primer pis amb una tanca elegant amb paisatgisme, que separava les entrades del local del passatge principal. Tots aquests elements han sobreviscut fins als nostres dies i s’han incorporat al nou interior de la caixa. Quan es van acabar les principals obres d’acabat el 1973-1974, el local es va moblar amb mobiliari i equipament originals dels països CMEA i Finlàndia. Als passadissos hi havia cadires Ball, estructures esfèriques de fibra de vidre, inventades pel dissenyador Hero Aarnio. Es van combinar amb èxit amb l'interior i l'exterior de la casa de vacances, que va ser progressiu per a l'arquitectura soviètica als anys setanta. Per descomptat, el Comitè de Planificació de l’Estat es podia permetre la implementació d’aquest projecte d’estatus i les seves capacitats van donar als arquitectes Ilya Chernyavsky i Igor Vasilevsky que s’expressessin plenament. És amb aquest projecte que Chernyavsky inicia un interessant període d’arquitectura de complexos turístics. Utilitza les solucions treballades a Voronovo en una altra casa de descans, a Otradnoye, dissenyada per al Comitè Executiu de la ciutat de Moscou. I l'arquitectura de l'edifici a Voronovo ja als anys vuitanta va atreure una seriosa atenció de la comunitat arquitectònica nacional i estrangera. Així doncs, al llibre d’Udo Kulterman “Architecture of the 1970s”, aquest edifici era l’únic que representava l’URSS.
Malauradament, Ilya Chernyavsky no va aconseguir implantar l’edifici mèdic de Voronovo, que se suposava que es trobava al petit estany. Aquest projecte es va desenvolupar a la dècada de 1980 i consistia en un edifici cobert amb una teulada inclinada complexa. Quan el 2012 es va començar a reconstruir la casa de vacances en un modern sanatori del Ministeri de Desenvolupament Econòmic, s’hi va construir un nou edifici mèdic. Es va fer semi-subterrani amb il·luminació aèria i un sostre explotat amb gespa i camins. Aquesta decisió va fer que s’ajustés al territori sense alterar la percepció de la façana principal del dormitori i l’edifici públic dels anys setanta.
