La sala de concerts de Moscou "Zaryadye", situada al parc natural del mateix nom, és un projecte únic i un dels millors llocs de concerts del món.
La sala es va inaugurar el 2018, el dia de la ciutat. El 2016 va rebre el premi Moscow Architectural Council en la nominació "La millor solució arquitectònica i urbanística per a un equipament públic" i, el 2019, va ser seleccionat per al guardó del festival internacional WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) de Nova York va treballar en el projecte del parc Zaryadye, i la sala de concerts va ser completament dissenyada per especialistes russos sota la direcció de l'arquitecte en cap de la Reserva TPO Vladimir Plotkin i l'arquitecte en cap de Moscou Sergei Kuznetsov. L’acústica del projecte la va dur a terme l’especialista de primer nivell mundial Yasuhisa Toyota, el director rus Valery Gergiev va fer una inestimable contribució creativa al projecte de la sala de concerts.
“En general, utilitzem activament els últims productes de programari, intentem estar al capdavant en aquesta àrea. Personalment, per a la meva pràctica d’arquitecte, això sempre ha estat rellevant. Sempre he intentat utilitzar les solucions de programari més recents des de la dècada de 2000, quan aquests productes van començar a aparèixer al mercat.
Ara tots els projectes que personalment superviso d’una manera o altra es fan al màxim assolit de les tecnologies disponibles en aquest moment. I això està donant els seus fruits: el Palau de Gimnàstica Rítmica de Moscou és ara a la portada de l’última versió d’ArchiCAD.
I l’ús de les noves tecnologies compensa. Quan vam treballar a la sala de concerts de Zaryadye, fins i tot els nostres companys nord-americans van admetre que aquest és un dels projectes tecnològicament més complexos de la seva pràctica. Pocs s’han adonat mai de la sala de concerts, situada sota el parc i l’escorça de vidre. Naturalment, això és pràcticament impossible sense capacitats tecnològiques avançades.
Si es trenca de la realitat, es poden fer moltes coses. Però al final tot es redueix a com s’implementarà exactament aquest o aquell projecte. Les tecnologies BIM permeten considerar no només la possibilitat d’implementació, sinó també fer un seguiment de termes, costos i una àmplia varietat de problemes tecnològics, fins a la instal·lació, la revisió i el manteniment. És possible treballar sense tecnologies BIM, però són les que ens permeten resoldre els problemes de temps i cost.
***
Els autors de la sala de concerts Zaryadye van parlar dels detalls del projecte, que es va convertir en el més ambiciós de la pràctica de TPO Rezerv i es va dur a terme a l’entorn de programari habitual per a l’oficina.
La "Reserva" de la TPO de Moscou va ser una de les primeres a utilitzar activament ARCHICAD en la pràctica arquitectònica.
"L'empresa té ara 32 anys i 25 d'ells són a ARCHICAD", afirma Vladimir Plotkin. - És insubstituïble, no sé res millor. Els arquitectes s’hi adapten ràpidament, s’adapten bé al pensament espacial ".
Solució arquitectònica externa: "crosta" de vidre
Les solucions arquitectòniques externes es van subordinar principalment a la ubicació de la sala de concerts: se suposava que es trobava en un turó creat al parc, s’adaptava al paisatge i en convertia en una part orgànica.
L’edifici del vestíbul està cobert amb un turó i el turó es cobreix amb una “crosta” de vidre translúcid amb plaques solars, proposada per DS + R a l’etapa de la competició el 2013. S’ha creat un microclima especial sota l’escorça, s’han plantat arbres i plantes herbàcies. A l'espai del complex hi ha una zona per visitar els visitants del parc i un amfiteatre per a 1500 places.
-
zoom 1/4 Sala de concerts Zaryadye. Secció © TPO "Reserva"
-
zoom 2/4 Sala de concerts Zaryadye. Secció © TPO "Reserva"
-
zoom 3/4 Sala de concerts Zaryadye. Diagrames de seccions © TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Sala de concerts Zaryadye. Façana oriental © TPO "Reserva"
“L'atracció principal és l'escorça, que és alhora una part del parc i el segon sostre del complex. Hem dissenyat el sostre i n’hem creat la geometria. La "crosta" de vidre, i no hi ha cap element repetitiu, va ser dissenyada a ARCHICAD ", comenta Vladimir Plotkin.
Els treballs sobre l '"escorça" es van dur a terme en col·laboració amb col·legues nord-americans i l'empresa alemanya Transsolar, responsable del microclima sota el sostre de vidre. I, tot i que en el procés de treballar en el projecte, la forma de l’escorça va canviar i l’entrada es trobava a l’altra banda, l’oficina DS + R va donar la benvinguda al nou concepte. Per tal que l’aire circulés d’una manera determinada, es van ajustar els paràmetres de l’escorça d’acord amb els càlculs d’enginyers d’Alemanya. "No hi va haver cap malentès, la comunicació va ser amigable", assenyala l'arquitecte en cap del TPO Rezerv.
Solució arquitectònica interna: vestíbul i gran saló
La superfície total del complex és de gairebé 24 mil metres quadrats. A més del sostre d '"escorça", la sala de concerts i el parc estan connectats per un vestíbul: alt, lleuger i ventilat.
La zona del vestíbul s'ha fet el més transparent possible: al carrer, podeu veure la vida que passa a l'interior de l'edifici. La idea principal era fer que el plàstic interior funcionés a la façana. I així va passar. Fins i tot el pendent del terra del vestíbul segueix el relleu del carrer: hi ha una diferència de l’ordre d’un metre o d’un mig i mig”, explica Vladimir Plotkin. I el terra del vestíbul està pavimentat amb les mateixes rajoles hexagonals que al mateix parc Zaryadye.
L’edifici té quatre plantes baixes i dues plantes subterrànies, dos vestíbuls: el gran per al 1600 i el petit per a 400, a més d’un complex d’estances artístiques.
Una sala gran ha de complir simultàniament diversos requisits: no només tenir una acústica excel·lent per als concerts de música clàssica, sinó també poder acollir projectes moderns de diversos gèneres. “En una sala acústica, les superfícies de l’escenari haurien de ser reflectants, denses, hi hauria d’haver un sostre. A la sala del teatre, passa el contrari: hi ha una caixa escènica amb mecanismes per canviar l’escenari”, explica Alexander Ponomarev, arquitecte en cap del projecte de la Gran Sala. Com a resultat, es van trobar solucions per adaptar l’espai escènic a qualsevol gènere.
A més de les solucions relacionades amb el sostre, la mecanització inferior és un element important de la sala multigènere. Gràcies a l’equip únic d’enginyeria, en només 40 minuts, el parterre al Gran Saló es plega i es converteix en un pis pla. La fossa de l’orquestra té tres posicions: pot elevar-se fins al pla del parterre i fins al pla de l’escenari, i darrere de l’escenari hi ha parpelleigs, estables desplegables que es poden plegar, ampliant el seu espai.
-
zoom 1/3 Gran Saló de la Sala de Concerts de Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
-
zoom 2/3 Gran Saló de la Sala de Concerts de Zaryadye Foto: © A. Naroditsky
-
zoom 3/3 Gran Saló de la Sala de Concerts de Zaryadye, vista de la sala amb ús complet dels seients a les parades Foto: © A. Naroditsky
Totes aquestes transformacions es van visualitzar mitjançant ARCHICAD al model de sala.
“Per mostrar les diferents fases de la transformació, hem utilitzat combinacions de capes. Un gran avantatge d'ARCHICAD és la seva flexibilitat , assenyala Alexander Ponomarev.
També crida l’atenció sobre el fet que el programari Rhino es va utilitzar activament en el disseny de la sala: “A ARCHICAD es van realitzar esbossos i disseny detallat. I les superfícies corbes (la sala està construïda sobre formes fluides de biomorfisme), es van modelar a Rhino i després es van importar. És a dir, la closca del vestíbul, que ara veiem, es va modelar a Rhino. Monòlit, parets, encavallades estan dissenyades a ARCHICAD. La simulació de proves d'acústica va tenir lloc a Rhino: era un requisit de Yasuhisa Toyota i Nagata Acoustics.
Curiosament, a la versió original del projecte, la paret posterior del Gran Saló era completament de vidre: d’aquesta manera els espectadors podien veure Moscou i els visitants del parc podien veure el que passava a l’interior. Però després es va decidir abandonar la solució avantguardista: el vidre violava l’acústica de la sala.
Així doncs, darrere de l’escenari, en lloc d’una finestra transparent, va aparèixer una pantalla multimèdia i, en lloc d’una paret de vidre, es va instal·lar un orgue gegant, el més gran d’Europa, dissenyat per la companyia d’orgue francesa Muhleisen especialment per al Gran Saló. tenir en compte tots els paràmetres necessaris: volum, acústica i arquitectura.
La producció i el muntatge de l'orgue van trigar dos anys, i caldrà sis mesos més per instal·lar-lo; només és un any menys del que es va dissenyar i construir la sala de concerts.
Treball en equip
Segons Vladimir Plotkin, 20 persones van treballar en el projecte en el treball en equip d'ARCHICAD. L'equip d'arquitectes es va dividir en quatre grups: un estava dedicat a la closca del complex, "escorça"; l’altra és una façana; el tercer és el disseny de l'edifici, els seus interiors i les seves tecnologies; el quart: pel vestíbul i la mecanització que l'acompanya.
Els sistemes de suport es van executar amb el seu propi programari a Novosibirsk: des d’allà van enviar un model integrat a ARCHICAD.
Disseny algorítmic
A l’etapa de decoració del vestíbul, l’equip va utilitzar el programari Grasshopper. En aquest entorn, es va modelar el microrrelief més aleatori i que no es repeteix de les parets del vestíbul, que eren requerits pels especialistes en acústica. Estava fet de triangles en forma de caoba de diferents amplades, que sortien triangles endavant. Totes les matrius tenen formes diferents i la seva seqüència no es repeteix al final: “Fer canvis al niu manualment és increïblement difícil. Vam algoritmar tot això i vam aconseguir lliurar els canvis introduïts per l'acústica a temps, - diu Alexander Ponomarev. "Després van passar a Rhino i van enviar a la producció els plànols dels quals el robot va tallar les matrius".
Amb l'ajut de Grasshopper, els dissenyadors van analitzar la visibilitat des del vestíbul: tots els seients van ser importats a Grasshopper des d'ARCHICAD, es va establir un punt de vista per sobre de cadascuna i es van projectar les línies de visió sobre l'escenari. “D’aquesta manera aconseguíem un excés respecte al que teníem al davant i sabíem on canviar la inclinació per millorar la visibilitat. Si alguna cosa va canviar a ARCHICAD, el van tornar a importar a Grasshopper i ho van tornar a comprovar tot.
-
zoom 1/4 Decoració de parets del gran saló Foto: © I. Ivanov
-
zoom 2/4 Sala de concerts Zaryadye. Acabat acústic del Gran Saló, fabricat a Rhino-Grasshopper i importat a ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zoom 3/4 Sala de concerts Zaryadye. Acabat acústic del Gran Saló, fabricat a Rhino-Grasshopper i importat a ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zoom 4/4 Sala de concerts Zaryadye. Acabat acústic del Gran Saló, fabricat a Rhino-Grasshopper i importat a ARCHICAD © TPO "Reserve"
Complexitat i urgència
Tot el treball, tant de disseny com de construcció, va durar només tres anys i mig. En comparació: l'Operapera de Sydney va trigar 14 anys a construir-se, la Filharmònica Elba d'Hamburg: deu.
“Quan vam començar a construir, no es dibuixava ni una línia d'esbós. El gener de 2015 van començar a excavar sense ni tan sols saber exactament on cavar ", diu Vladimir Plotkin. - Les façanes amb "escorça" es van fer el setembre del 2017. Un any després, la sala es va llogar al mateix ritme frenètic.
Tot i la quantitat colossal de treball i els terminis ajustats, només es va produir un error de càlcul. Per mantenir el microclima, era necessari col·locar pantalles d'obertura de vidre a la "crosta". Una setmana i mitja abans de passar les façanes a l’acceptació, va resultar que les pantalles no s’adaptaven a la mida. No obstant això, "el contractista va reaccionar ràpidament: es va tallar el metall i es va tornar a ordenar el vidre. Vam aconseguir complir el termini”.
***
Quant a GRAPHISOFT
GRAPHISOFT® va revolucionar la revolució BIM el 1984 amb ARCHICAD®, la primera solució CAD BIM de la indústria per a arquitectes. GRAPHISOFT continua liderant el mercat del programari arquitectònic amb productes innovadors com BIMcloud ™, la primera solució de disseny de BIM col·laborativa en temps real del món, EcoDesigner ™, la primera modelització energètica completament integrada del món i les avaluacions d’eficiència energètica dels edificis, i BIMx® és el líder aplicació mòbil per a la demostració i presentació de models BIM. Des de 2007, GRAPHISOFT forma part del grup Nemetschek.
