El 10 de setembre es va obrir la Biennal i va provocar un pelegrinatge d’arquitectes a Venècia. Només aquesta vegada es va crear la impressió que anaven a veure no tant als estrangers com a la instal·lació d'Alexander Brodsky. El tema de la Biennal, ambientat per Richard Burdett, semblava una mica sec, més digne d’un institut de recerca que d’un espectacle venecià. I Brodsky va suggerir, al contrari, alguna cosa molt artística, nostàlgica, bella i intel·ligent, ja sigui desafiant el tema estricte o trobant-li un estil d’expressió completament especial. Alguna cosa semblant ja va passar, fa quatre anys, quan, contràriament al tema socialment responsable de M. Fuksas: "… menys estètica", un dels premis va ser endut per Ilya Utkin, també antiga "cartera". Aquest any, la intriga s’afegeix al fet que la direcció de la Biennal ha abandonat finalment el principi directe d’anunciar els guanyadors abans de l’obertura i tothom té l’oportunitat d’endevinar què passarà fins al novembre.
Simultàniament a la megaexposició veneciana a Moscou durant tot el setembre, hi va haver una exposició d'un altre "antic paper" arquitecte: Mikhail Belov, una retrospecció aniversària, completa i bella de les seves obres, des dels gràfics conceptuals dels anys 80 fins al poble de " 150 palaus ", més precisament, viles palladianes ben fetes, a través de primers projectes de color i alegria inspirats en l'avantguarda russa. L'exposició va provocar una animada discussió, que es va centrar principalment en la manera com es practiquen els herois dels projectes conceptuals, i també en com el modernisme i els clàssics coexisteixen dins de l'obra d'un mestre. Cal dir que l’exposició de Belov demostra que el domini segur de la forma arquitectònica i l’ús audaç i lliure del color concilien amb èxit ambdues direccions.
Al llarg del camí, al setembre, es va produir una altra intensificació de la lluita pel patrimoni de Moscou: tota una sèrie d’esdeveniments d’un pla completament diferent van tenir lloc en aquest camp. En primer lloc, la direcció del Comitè del Patrimoni de Moscou, amb seu a la mansió de Pyatnitskaya, va ser substituïda gairebé per complet. El canvi en la composició de tota una organització no és impensable, però passa poc sovint (en cas contrari ningú simplement podria treballar); cal destacar que apareixen pertorbacions radicals del personal als òrgans de seguretat de Moscou (encara que ningú oficialment ho va anunciar, per descomptat), inspirat en l'activitat no oficial dels "guardians" de Moscou, que aviat es va convocar a una reunió amb la nova direcció del Comitè del Patrimoni de Moscou. A la reunió es va anunciar que ara s'escoltarà l'opinió del públic i que tot anirà bé amb els monuments.
Tot això va ser precedit per una actuació de joves al demolit "Teplyi Ryadi" (l'edifici dels centres comercials propers a GUM), quan molts van ser portats a la milícia i fins i tot anaven a ser jutjats, però al final van canviar la seva ira a la pietat, girant els ulls en direcció contrària. I, a més, la publicació del llibre "De Prechistenskie a les portes d'Arbat" del projecte "Moscou, que no existeix", la primera part de la guia concebuda sobre la pèrdua i la desaparició de Moscou. Sembla que el moviment en defensa del vell Moscou, debilitat als anys noranta, no només ha revifat en noves formes (els seus líders són l'esmentat projecte "Moscou que no existeix" i "MAPS" es basen en recursos d'Internet), però també va començar a donar els seus fruits: diferents, des d’una publicació d’història local sincera fins a un canvi en el lideratge de les agències de seguretat. Estaria bé que aquesta tendència es consolidés i continués, ja donant fruits purament pràctics, en forma de canvi total a Moscou i després a la política russa en relació amb el patrimoni. Fins ara, tot no és tan senzill. En particular, els plans de l’Institut d’Arquitectura de Moscou estan en perill de crear un museu d’educació arquitectònica a la zona de Maroseyka a la casa de M. F. Kazakova: l'alcaldia de sobte va canviar d'opinió i va decidir cedir la casa, per alguna raó, a la societat Dynamo.
Tornant al món de l’arquitectura moderna: al setembre es va llançar el projecte “Llibertat d’accés”, els iniciadors del qual, Alexander Zmeul i Maria Fadeeva, organitzen excursions a obres d’objectes interessants i excursions fotogràfiques darrere de l’arquitectura moderna de les ciutats russes.. Ja han tingut lloc una excursió a "Ciutat de Moscou" i un seminari dedicat al nou Kazan, anomenat la moda i incomprensible paraula "tendar basar".
Tot és tan bo que sembla els informes dels plans quinquennals soviètics: una de les famoses "carteres", gairebé un gurú, està organitzant una instal·lació a la Biennal, l'altra, una exposició d'aniversari a Moscou; en resposta a l’activitat del públic, la composició dels cossos de seguretat està canviant, els entusiastes busquen l’oportunitat d’organitzar excursions a les obres i fins i tot fer-hi fotografies … Les gallines, com ja sabeu, es compten a la tardor i a la tardor encara està per davant. A l’octubre veurem una abundant collita de conferències científiques, diverses exposicions interiors i Zodchestvo.
