La primera reunió va comptar amb la presència d'un membre del Presidium del Consell d'Experts i Assessors dirigit per l'arquitecte en cap de Moscou, Alexei Klimenko, director del Museu d'Arquitectura. A. V. Shchuseva David Sarkisyan, redactor en cap de la revista Project Russia Alexey Muratov, vicepresident de la Unió d'Arquitectes de Moscou Nikolai Pavlov, president del Consell de la Societat de protecció del patrimoni arquitectònic de Moscou Marina Khrustaleva, vicepresidenta de la Unió d'Arquitectes de Rússia Yuri Sdoobnov i experts en clubs: Natalie Golitsyna, Inna Solovieva, Larisa Golubkina i Daniil Dondurei. Segons els organitzadors, es tracta d’una reunió de prova a la qual han convidat prou gent propera per tal d’esbossar les coordenades de les activitats efectives del club. Com a resultat de les reunions, es preveu crear una carta oberta, que haurien de veure els moscovites i els funcionaris del govern.
La reunió va començar amb una petita introducció als detalls urbanístics de Moscou: antigament característics de la capital, els edificis de poca alçada amb el seu paisatge especial i els seus carrerons torts, com a conseqüència del retorn de les funcions de capital al segle XX, estaven saturats. amb esperit imperial. “Aquesta perillosa tendència, segons Aleksey Klimenko, la seguim observant ara. Això es nota especialment a l’Antic Arbat, on un gegantí edifici bancari nou trenca el conjunt de carrers existent . Entre els exemples oposats, Klimenko va anomenar l’edifici de Plotkin en forma de casa de catamarà, que sempre mostra amb orgull als visitants estrangers.
Alexey Muratov va dir que el principal problema no era la manca d’una arquitectura moderna d’alta qualitat, sinó l’actitud envers aquesta i el patrimoni en general. Va explicar com va arribar amb un equip de rodatge de Channel 5 a Ostozhenka, una de les millors col·leccions d’arquitectura moderna de Moscou, i tan bon punt van començar a filmar els edificis de Skuratov i Grigoryan, un guàrdia de seguretat els va acostar i va dir que aquesta casa no s’ha de filmar perquè aquí viuen els diputats i, per tant, roden el següent. Quan van començar a filmar un altre edifici, es van apropar de nou a ells i van dir que tampoc no s'hauria de filmar, "disparar el següent", etc. "Aquest és un clar exemple de com una ciutat es converteix en una mena d'hotel privat, quan es pot fer el que vulgui", diu Muratov. En aquest cas, els monuments arquitectònics són només una prova de foc, perquè si abans pertanyien a tothom, ara fan qualsevol cosa amb ells. El mateix passa amb la ciutat: el tema no està en l'arquitectura moderna, sinó en el fet que, mentre la ciutat sigui "meva", faré el que vulgui ".
Pavlov va iniciar una conversa al corrent principal d'urbanisme. “Cal aïllar totes les autopistes de la vida de la ciutat. Necessitem un sistema d’autogovern que s’encarregui de donar suport a cada territori concret. Perquè si els residents senten la seva integritat territorial, com era abans: el carrer dels terrissaires, adobers, etc., ningú no podrà enderrocar res. Tot això es veu obstaculitzat pel subdesenvolupament de l'autogovern . En conseqüència, sorgeix la pregunta: com reunir tothom? I el club de la ciutat pot ajudar-hi?
El segon que va assenyalar Pavlov és que "necessitem desenvolupar un sistema de ciutats satèl·lit, però no ciutats casernes, sense cap sistema que es formi al voltant de Moscou i en què visquin oligarques, sinó elements urbans ben pensats". I en tercer lloc: "tothom diu que Sant Petersburg és una ciutat de conjunts, Moscou també està formada per conjunts, només que són molt més complicats, ja que han estat prenent forma des de fa segles. Però molts dels líders no hi fan cas i ningú no es preocupa pel sistema espacial de la ciutat. Per tant, un altre problema és la manca de personal professional en l’àmbit de l’urbanisme”.
En comprendre i acceptar tots els comentaris, els membres del club van pensar en quin seria el resultat d’aquesta conversa, és a dir, què fer. En resposta a la declaració de Yu. Sdobnov que "ens trobem constantment amb la total indiferència de les autoritats" Natalie Golitsyna va compartir la seva experiència amb èxit en l'escriptura de cartes, on el més important és escriure directament a les fonts primàries, alhora que escriure al mitjans de comunicació i agències policials i, al final, poseu una nota: "informeu, si us plau, quant de temps respondreu". Segons ella, aquesta constància i metodologia sempre han obtingut un resultat positiu. Els participants a la reunió van acordar immediatament que Golitsyna escriuria cartes del club i Larisa Golubkina, honrada artista de Rússia, es va oferir voluntàriament per referir-les.
Un exemple de la seva experiència el va donar la crítica d’art Inna Solovyova, que, juntament amb la resta de veïns de la seva casa, va defensar la seva demolició. Segons ella, per resoldre aquest problema “és necessari col·locar punts de dolor”, per esbossar les accions que realment podem fer. Un dels punts dolorosos, segons Golubkina, "són els diners i encara són invencibles perquè estan dins d'una persona".
Marina Khrustaleva, en el seu discurs, va aconsellar al públic que no renunciés i entengués el poder de les seves capacitats, fins i tot durant les situacions més doloroses. Entre les quals va recordar la història de l’artista Filatov a Molochny Lane, Znamenka, de 9 anys, que va lluitar contra Shilov, però va perdre, la història de B. Nikitskaya, de 12 anys, “on construeixen davant la finca de Menshikov que estan construint sota la disfressa de l'ala històrica principal. I sabem que hi havia gent que no era prou forta per lluitar. Però, al mateix temps, coneixem gent amb força suficient i van salvar els edificis. Per exemple, dues dones, propietàries del restaurant Stanislavsky de Nikitskaya, encara conserven la casa i tot el territori de l'antiga finca, que es va signar per demolir-la fa molt de temps ". També va recordar la història dels estanys del patriarca, on no es va construir un primus només a causa de la gent que sortia al carrer, i la història de la casa Melnikov, que va ser presa sota la seva ala per una dona gran i completament insana. la néta de Konstantin Stepanovich i el moviment d’avui cap a la plaça Puixkin. "I en realitat estem lluitant aquí amb forces tan formidables i diners tan grans que ni tan sols podem imaginar".
Els membres del club van qualificar el proper any preelectoral de molt bon moment per fer ajustaments. Segons Marina Khrustaleva, el paper del públic en temes d’arquitectura aquest estiu va començar a canviar dràsticament. "Si abans érem un grup de marginats, joves, ara comencen a convidar-nos a diverses reunions i comencen a dir directament que l'any que ve, populista, tindrem una cua per subscriure-us a les nostres apel·lacions … Jo no ' No vull aquest tipus de diners i històries polítiques. - afegeix Khrustaleva, però aquesta és la possibilitat que hem de ser conscients i utilitzar per canviar realment alguna cosa ".
La conclusió lògica de la primera reunió del club va ser la decisió de convidar representants de les autoritats a les reunions, amb els quals els participants discutirien la possibilitat de resoldre problemes urbans.
