Com ja sabeu, al segle XX, la catedral d’intercessió al fossat ja ha sofert diverses restauracions complexes, que van retornar l’aspecte dels segles XVI-XVII al temple, sacrificant una part important dels elements interiors posteriors, però no resoldre tots els problemes d’aquest monument. Per això, ara els restauradors tornen a treballar a la catedral. Fins al 2005 es tractaven principalment de les façanes del temple. El treball a l'interior continua fins avui. Dues de les nou capelles de la catedral van ser restaurades en el passat, el 2008: la capella nord-est dels Tres Patriarques i la capella sud-est de Sant Alexandre de Svir. Paral·lelament, s’està treballant a la vasta subesglésia de l’església.
El consell d’experts va començar la seva tasca a la sessió de visita amb un coneixement dels resultats de la restauració dels locals del soterrani sud, on, un cop finalitzats tots els treballs, està previst col·locar una de les exposicions (recordeu que la catedral és una branca del Museu Històric). La sala més interessant, segons l'opinió dels experts, va resultar ser el soterrani de l'església de la Trinitat, on a la part superior de la volta es van obrir, restaurar i complementar als llocs perduts de la pintura de principis del segle XX. Aquesta pintura és molt més jove que el temple; forma part dels treballs de restauració de fa un segle i de forma estilitzada reprodueix l’ornament floral característic de la catedral, que va aparèixer per primera vegada a les parets de la seva galeria al segle XVII. Tanmateix, malgrat la seva relativa novetat, els fragments descoberts són interessants com a exemple de l’estil de principis del segle XX: la pintura es va netejar, es van completar les zones perdudes i es va mantenir un fragment sense netejar i es va cobrir amb vidre per a una futura exposició.
A la subesglésia de l’església de la Trinitat, també es va treballar per restaurar l’obra de maó del segle XVI i la reconstrucció de les formes arquitectòniques originals de nínxols de finestres, arcs, etc. En particular, es va revelar una finestra semblant a una escletxa prèviament col·locada que conduïa a una habitació adjacent; els seus experts van recomanar que fos obert per a una millor ventilació. Van decidir no pintar sobre les zones sense pintar de la maçoneria als nínxols de les finestres, sinó que només tenyien les costures de manera que no semblessin massa noves i blanques.
En altres parts del soterrani de la catedral, les pintures pràcticament no van sobreviure, i els restauradors d’aquí, en primer lloc, havien de preservar els locals (voltes, finestres, etc.), així com restaurar els maons de la Segle XVI destruït pel temps. Es va retirar el guix de calç de les parets i, després, es va anivellar el maó trencat i es van compensar les pèrdues amb una solució especial que l’imitava, que es diferenciava de color dels fragments originals.
La reunió fora del lloc va continuar a la galeria exterior nord de la catedral. Aquí, a les parets i les voltes dels anys trenta, sota una capa de pintura a l’oli del segle XIX, es va descobrir la pintura al tremp de l’últim quart del segle XVII. És molt fràgil (la capa de pintura es troba sobre el sòl levkas més prim que s’aplica directament al maó) i, a més, al registre inferior és constantment tocada pels visitants. La pintura ja ha passat per diverses restauracions i reformes als anys setanta i vuitanta, i ara requereix de nou una neteja, renovació i conservació. Per a això, els especialistes ja han desenvolupat un nou mètode i tecnologia per preservar la pintura i la provaran a les parets del porxo nord, prenent com a estàndard les voltes i els registres superiors coberts amb estampats florals sobre fons blanc i blau. conservació. Els experts van coincidir amb la proposta de Lev Lifshits, cap del sector de l'art antic rus de l'Institut Estatal d'Història de l'Art, per fer primer una neteja suau de les pintures de la contaminació i seleccionar el nivell de tonificació possible. No obstant això, els restauradors han de pensar en coses molt més prosaiques que els matisos de tonificació; en particular, necessiten vitalment un nou projecte de cablejat elèctric a la catedral, ja que els cables continuen passant per sobre de les parets pintades.
Després, els experts van procedir a la part oriental de la galeria principal de la catedral, on, sota una fina capa d’escriptura del segle XIX, els restauradors van aconseguir descobrir un fragment de pintura a l’oli del segle XVII. Després d’haver estudiat acuradament aquesta troballa, els experts van decidir ampliar la sonda, així com intentar revelar la pintura tardana a les pilastres de la galeria.
A partir dels resultats de la sessió de visita, el consell d’experts va formular una vegada més les principals tasques de l’actual etapa de restauració de la catedral de la intercessió al fossat. En primer lloc, els experts van reconèixer la necessitat de realitzar treballs a les galeries i porxos de bypass amb la preparació de llocs per provar diverses tècniques de restauració i conservació. En segon lloc, van aprovar la divulgació de les pintures murals del segle XVII a la galeria oriental de la catedral. I, finalment, es va tornar a subratllar la necessitat d’un control tecnològic constant durant el procés de restauració de maons a la subesglésia de l’església.
