El museu apareixerà al carrer Valovaya, prop del canal Raduni, en un pintoresc i poc concorregut racó del casc antic. Aquest lloc és extremadament significatiu per a la història de Polònia i Europa. Prop de la preguerra, quan Gdansk portava el nom de "Ciutat Lliure de Danzig" i era un territori neutral sota el control de la Societat de Nacions, hi ha l'oficina de correus polonesa. Durant el període d'entreguerres, era una de les dues institucions estatals poloneses de la ciutat (la segona era el dipòsit de trànsit militar de la península de Westerplatte). Per tant, l’1 de setembre de 1939, el primer dia de la Segona Guerra Mundial, l’oficina de correus es va convertir en un dels principals objectius de les tropes nazis i, malgrat la resistència heroica dels empleats postals (alguns d’ells van morir en la batalla o després) va morir de ferides, la resta van ser executats pels nazis), va ser capturat per ells. Ara l’edifici, juntament amb l’oficina de correus, alberga un museu, i la plaça propera rep el nom dels defensors de l’oficina de correus polonesa. El Museu de la Segona Guerra Mundial, que està previst obrir el 2014, any del 75è aniversari del seu inici, complementarà aquest lloc commemoratiu.
El president del jurat, el vice-alcalde de Gdansk, Wieslaw Bielawski, els arquitectes polonesos Grzegorz Bucek, Wieslaw Chabanski i Wieslaw Gruszkowski, els representants de la comunitat arquitectònica internacional Daniel Libeskind, Hans van decidir la decisió sobre quin projecte del museu és digne d’implementar. Stiman i George Ferguson, així com l'historiador Wojciech Duda, director del Museu de Londres, d'origen britànic polonès Jack Lohman i el dissenyador Andrzej Pongowski. Els membres del jurat van revisar un total de 240 projectes de 33 països.
Els premis es van atorgar a set participants que van compartir un fons de 200.000 euros. L'oficina Kwadrat (el seu projecte s'implementarà), el taller polonès Piotr Płaskowicki & partnerzy i els arquitectes grecs Betaplan, van obtenir tres premis principals. També búlgars, turcs i dos oficines poloneses van rebre premis en metàl·lic.
A la primavera del 2010, el lloc web oficial del futur museu va publicar una crida de Donald Tusk als arquitectes competidors. El primer ministre polonès va suggerir que "el concepte de museu i el seu desenvolupament posterior dependran en gran mesura de la forma arquitectònica". I així va passar: Jacek Droszcz, el cap de l’estudi Kwadrat, va aconseguir realment predeterminar parcialment la decisió de l’exposició del museu en la seva obra. En una entrevista amb el diari polonès Gazeta Wyborcza Trojmiasto, va parlar sobre el simbolisme de la seva versió del museu: els futurs visitants inspeccionaran l’exposició, començant per la part subterrània (“és com un infern generat per la guerra”) i acabant amb un torre amb vistes al panorama de la renovada ciutat de Gdansk. El temps i l’espai són categories fonamentals aquí. El terrorífic viatge en el temps comença en una masmorra; el visitant del museu torna a la modernitat només després de pujar al nivell del terra. La torre al final de l’exposició simbolitza el futur substituint el passat i el present.
El jurat ha assenyalat que l’edifici, dissenyat per l’estudi Kwadrat, fa sentir al visitant l’horror de la guerra, però, alhora, no li treu l’esperança de futur. Segons els experts, es divulga correctament un tema complex. El valor de l’edifici es veu millorat per la seva versatilitat; per tant, la torre del museu és un invent completament constructiu: es convertirà en una meravellosa plataforma d’observació. L’espai del museu no es va crear només per explicar el passat, sinó que, en igual mesura, es va convertir en un lloc d’oci per als residents i hostes de la moderna Gdansk.
És interessant observar que el fet mateix de la construcció del museu es va considerar inicialment ambigu. Per exemple, el representant de la protecció regional dels monuments, Marian Kwapiński, va expressar la seva preocupació per la protecció de la zona històrica de la ciutat, però un projecte reeixit va ser capaç de dissipar tots els dubtes.
Els arquitectes del segon classificat Piotr Plaskowicki i partnerzy van dir que el seu museu era més aviat un "anti-edifici". Segons el seu projecte, a la vora del canal hi ha una enorme paret de color vermell intens amb dents afilades a la part superior, al costat hi ha un pavelló paral·lelepíped que contrasta amb ell. Aquests dos elements estan separats entre si per un espai cobert: una passarel·la per a vianants. Aquest projecte no és menys simbòlic que el guanyador del primer lloc. El jurat va veure en ell un avançament de períodes històrics - militars i moderns, una història de destrucció i renaixement.
La idea del taller Betaplan es basa en un rectangle dividit en diversos fragments. Van formar una nova forma, situant parts del rectangle original en ordre aleatori a una distància entre si. El resultat són els edificis, connectats per un solapament comú, que formen una plataforma: els visitants poden pujar-hi. El Museum of the Greek Bureau va ser molt apreciat pel jurat pel fet que els seus autors aconseguissin "sentir" Gdansk i encapçalessin amb èxit l'edifici al paisatge urbà. Però això va resultar ser insuficient, ja que aquesta opció només va assolir una escala urbana i els organitzadors volen convertir el futur museu en una institució realment nacional i, fins i tot, europea.
Segons Gazeta Wyborcza Trojmiasto, el 4 de gener de 2011 es va adoptar una resolució per finançar el projecte del Museu de la Segona Guerra Mundial. Es destinaran 358 milions de zlotys (uns 120 milions de dòlars) a la seva construcció i ordenació. Avui en dia, el museu es considera un edifici prioritari: això significa que, fins i tot en un moment difícil després de la crisi, es prestarà atenció prioritària, ja que un museu dedicat a la guerra continuarà associat a la superació d’obstacles de qualsevol manera i a la reactivació.
