L’estructura del primer llibre és extremadament lacònica i informativa. Cada objecte té de tres a set càlculs, tota la informació (adreça, any de creació, estat (projecte o construcció), client) es centra en el primer, la resta es reserva per a il·lustracions. Es fa una breu descripció de cada projecte en dos idiomes i els TEPs, en lloc d’una taula seca, es presenten en forma d’infografies divertides i visuals que converteixen l’estudi del treball de l’oficina en un procés apassionant. En total, hi ha uns 80 objectes aquí, des d’un edifici residencial al passatge Zagorskiy fins als últims conceptes de competició que s’han convertit recentment en els herois de les nostres publicacions (per exemple, un centre de música pop a Taipei o un complex residencial al terraplè de Savvinskaya). Estan ordenats per principis tipològics, de manera que, estudiant la taula de continguts del llibre, podeu entendre ràpidament quins objectes de la cartera de "Reserva" de TPO són més. Els líders indiscutibles aquí són els complexos residencials, en segon lloc els edificis d’oficines i administratius, i la llista de les tipologies més dominades per l’oficina es tanca pels complexos comercials i d’entreteniment i multifuncionals.
Potser el més interessant del llibre és que no hi ha cap distinció entre els projectes que han quedat en paper i els projectes finalitzats. Feu un cop d'ull al catàleg, de vegades no es pot distingir immediatament el primer del segon, però l'evolució gradual, però constant, del llenguatge arquitectònic de la "Reserva" TPO amb cada nova difusió es fa cada vegada més evident. L’oficina, que pel que fa a la seva escala és més comparable a la d’un institut de disseny, no s’atura i no reprodueix els seus propis projectes de fa uns anys, al contrari, l’equip d’arquitectes sota la direcció de Vladimir Plotkin està en constant cerca, perfeccionant escrupolosament la seva professionalitat en desenes d’opcions funcionals: esquemes i sistemes, mòduls i quadrícules de plàstic.
Aquestes obres d’estudi (esbossos, gràfics en 3D, maquetes) que normalment no surten de les parets del taller, van formar el marc del segon llibre. “Vladimir Plotkin. Arquitectura”ja no és un catàleg que s’esforça a cobrir el màxim nombre d’obres, sinó l’antologia d’un autor dels projectes i realitzacions més interessants. Ja no hi ha cap unitat del disseny i un nombre de spreads rígidament fix per a un projecte concret: s’enfonsen lliurement al nucli dels gràfics de Plotkin.
El mateix Vladimir Plotkin diu que aquest, el segon llibre, a la vegada, va ser inventat per ell com una alternativa al catàleg oficial, que s'havia fet durant diversos anys i que en algun moment semblava estar aturat irremediablement. Va ser aleshores quan l'arquitecte en cap de TPO "Reserve" es va asseure al monitor mateix, va revisar les seves presentacions i textos de conferències i va començar a recollir el seu propi llibre, que va aparèixer immediatament ja sigui en fulls de text o en seccions senceres. Al mateix temps, Plotkin va abandonar deliberadament tant el gènere de la monografia com la idea de contractar un editor professional per formular els seus pensaments: aquest llibre va ser realitzat completament per ell mateix, des de l’estructura general i tots els textos fins a la disposició de cada individu. pàgina. En termes de gènere, es tracta, més aviat, d’un diari o d’un llibre d’art, on no hi ha jerarquia, i els gràfics que neixen als marges de vegades són un ordre de magnitud més complex i multicapa que els projectes arquitectònics.
El que aquí crida l’atenció immediatament és la varietat de formes d’il·lustració: en algun lloc hi ha dibuixos, en algun lloc només visualitzacions i fotografies, en algunes pàgines s’amunteguen literalment i en altres només hi ha una imatge.però molt eficaç. Els esbossos aquí es barregen amb explicacions i les notes explicatives s’intercalen amb els comentaris de l’autor. A més, aquests darrers es poden ampliar ("debriefing" real) i, al contrari, extremadament breus, com els que els propietaris deixen als camps dels àlbums de fotos quan dibuixen una fletxa a una imatge concreta i marquen "això" hi és, llavors -aquell ". Són particularment divertides les observacions de Plotkin sobre els renders: "Una perspectiva avorrida, però la imatge és fascinant" (sobre el barri de Kamushka) o "Imatge glamorosa a la dreta, la imatge més lírica a l'esquerra" (sobre un complex residencial al districte).
Sobre "Airbus", que a causa de la seva massa superdensa continua sent un dels edificis residencials més controvertits de l'última dècada, Plotkin diu que al principi hi va haver "divertides i innocents divergències gràfiques sobre la metròpoli, sobre la misantropia i la inevitabilitat de la vida col·lectiva"., i llavors l'inversor va decidir implementar literalment un concepte inventat: "Un mòdul de cèl·lula, multiplicat per mil, és el somni d'un inversor!" Va ser aleshores quan "per por del que s'havia fet, van començar els exercicis per humanitzar la matriu viva": van aparèixer fractures esquinçades als extrems i la proporció "divina" es va designar mitjançant un cinturó espessit horitzontal i diversos taps. Tanmateix, com assenyala l'arquitecte entre parèntesis: "És en va: en el procés, per alguna raó, tot ha canviat". I, tanmateix, per al propi autor, aquest projecte sembla ser un reflex molt precís de la situació urbanística actual: "Si tenim una ciutat de deu milions, d'alguna manera s'hauria d'expressar en arquitectura".
En general, la qualitat de la implementació és un dels temes més dolorosos i aguts per a un arquitecte, que augmenta en relació amb gairebé tots els edificis. De manera inesperada, hi ha molta autocrítica aquí: analitzant els objectes erigits, Plotkin, sense embelliment, enumera els seus punts febles, assumint tota la responsabilitat dels errors comesos. Per tant, la part residencial de Fusion_park, al seu parer, es distingeix per "un patró indefinit de perforació de parets i obertures de finestres", a la seu d'Aeroflot "les franges horitzontals blanques decoratives" vulgaritzen "tot el tema de la façana", i sobre l'interior del centre comercial repetidament cantat "Les quatre estacions", remarca secament: "Massa luxe, tot està emasculat i avorrit". Fins i tot és una llàstima que l’arquitecte sigui molt, molt més modest en les seves valoracions dels seus èxits indiscutibles: el màxim elogi de Plotkin a l’edifici són els adverbis “no dolent” i “acceptable”, i l’autor atribueix l’èxit del tribunal d’arbitratge construint als crítics: “Elogi per la seva neteja i obertura, permeabilitat, lleugeresa i racionalisme, així com pel respecte a tot (pels monuments que envolten i per la gent que hi ha al seu interior), tot això gira al voltant de la imatge d’un tribunal ideal, humà, raonable, obert … Fins i tot volia creure i repetir que aquestes tesis eren la súper idea d’aquest projecte”.
Sobretot de l'autor va a l'edifici d'inspeccions fiscals territorials a Zemlyanoy Val. Aquest projecte de llarga vida (desenvolupat el 2001, implementat el 2008) es mostra en dinàmica: primer hi ha esbossos, després dibuixos (“les façanes bellament dibuixades prometen una implementació exitosa”) i renderitzacions (“dibuixar - tot funciona a les imatges”) i, a continuació, fotografies de l'objecte construït i l'afirmació: "La casa va caure de l'entorn sense crear una nova situació súper interessant". I després - treballar sobre els errors, conclusions per al futur: "La contextualitat multicapa de la façana principal va haver de ser espremuda pels materials tradicionals (pedra, guix). Quan es treballa amb la composició seleccionada, caldria detenir-se no en la cinta, encara que sigui un tema molt ben dibuixat, sinó en quelcom completament inusual. És cert que sempre ho voleu i s’ha de fer d’alguna manera ".
Si fullegeu més el llibre, us adoneu que Plotkin compleix la seva promesa per si mateix: en el disseny d’un centre de negocis a la plaça Dubininskaya, s’oposa una ronda i un pla de vidre oposat a les làmines (en aquest volum, el prototip de l’edifici del tribunal arbitral s’endevina),les torres del complex administratiu i empresarial del carrer Khodynskaya "esquiven" dinàmicament les unes de les altres i els edificis del centre de serveis de la carretera de circumval de Moscou s'assemblen a "rodanxes" d'angles nítids. L’arquitecte s’estableix tasques de futur: “La quadrícula hexagonal dels esquemes arquitectònics i de planificació, per regla general, és formal i, sovint, per la seva rigidesa geomètrica és irracional. Interpretada moltes vegades als anys cinquanta-seixanta. Per alguna raó, en aquest projecte, a l’etapa d’una solució volumètrica, funciona d’una manera molt moderna (en el projecte del barri de Kamushki - AM). Probablement, canvis dinàmics de volums al pla, bisells i textures multidireccionals, ajuda a la representació glamurosa. D’aquí a un parell d’anys ho hauré d’esbrinar ".
No hi ha manifestos, ni entrevistes al programa, ni tan sols la biografia oficial de l’arquitecte tan familiar per a aquest gènere; en lloc de la informació que ja està disponible a Internet, Vladimir Plotkin va publicar un voluminós assaig en imatges sobre la seva feina i professió. "Potser, tant en arquitectura, com en les belles arts en general, algun tipus de idea súper política és perjudicial", assenyala casualment en un comentari sobre un dels projectes. "És més beneficiós centrar-se en la rellevància i la bellesa". El llibre “Vladimir Plotkin. L'arquitectura "demostra convincentment que el seu autor és fidel a aquest postulat amb tot el seu cor.
