Platonov va entrar gradualment en aquest projecte. En primer lloc, l’arquitecte va rebre una ordre per al desenvolupament d’interiors (en aquell moment la mansió ja estava en ple desenvolupament sota el projecte d’un altre autor) i, després, inventant l’aspecte interior de la casa, es va adonar plenament de la necessitat de reconstruir-ne la shell exterior i, el més sorprenent, va ser capaç de convèncer els clients d’això … Realment hi havia alguna cosa que reconstruir: s’estava erigint un volum massiu de diverses parts en un lloc petit, que amenaçava d’aclaparar les cases rurals veïnes. La situació va ser encara més complicada pel fet que el lloc es troba en una de les cruïlles del poble; és evident que el voluminós "cofre" el podria canviar més enllà del seu reconeixement. Al mateix temps, Vladislav Platonov, per descomptat, no va tenir l’oportunitat d’enderrocar l’objecte mig construït, de manera que l’arquitecte va treballar amb el que tenia, fent tot el possible per neutralitzar l’impressionisme de l’estructura, “dissoldre-la” a la l’espai circumdant.
En primer lloc, l’arquitecte volia canviar l’escala d’aquelles façanes que donen a la intersecció. Per fer que aquests costats "representatius" fossin més proporcionals als seus homòlegs, Platonov va estirar els voladissos del sostre gairebé cap al terra mateix i va fer el garatge i la galeria adherits al volum principal el més oberts possible, cobrint-los amb marquesines deliberadament allargades. En general, totes les parets gruixudes, gairebé fortificades, pintades per l'antecessor de Platonov es van acabar tallant en fragments més petits i separats. Això es pot veure especialment bé al pla: les parets s’han fet més primes i sembla que s’han “separat”, deixant lloc a suports separats.
El joc d’avions introduït d’aquesta manera en l’aspecte de la casa divideix visualment un gran volum en uns de més petits: aquest tema es desenvolupa activament a les altres dues façanes de la casa, on els finestrals multifacètics s’alternen amb frontons i finestres de diferents mides. i formes. El frontó alt de la façana principal, on la carena de la teulada està "travessada" per dues verticals blanques de les bigues, va resultar molt impressionant; a més de l'expressivitat general de la silueta, aquest element també té un utilitari important paper: es col·loca una antena de televisió per satèl·lit massiva.
Cal dir dues paraules sobre el color d’aquest objecte. Per a les parets, Vladislav Platonov, sense dubtar-ho, va escollir el blanc; gairebé cap altre to pot facilitar visualment un gran volum, que sigui tan solemne. Però l'arquitecte, al contrari, va preferir rebutjar la gamma tradicional de cases de camp "parets clares - sostre fosc". Malauradament, és bastant difícil d’entendre a partir de les fotografies, però quan coneixeu la casa en realitat, el seu inusual esquema de colors guanya a primera vista per la seva elegància i suavitat. El fet és que el sostre suau de color gris lila "Ecopal" i el ric color porpra de la vora del sostre - la recobriment de les bigues de l'estructura - són els elements clau del maquillatge. Les xemeneies i les finestres estan acabades amb el mateix color.
L’interiorisme d’aquesta casa, que el mateix autor sovint anomena "fantasia sobre el tema de l'Art Nouveau" (les al·lusions a l'Art Nouveau del Nord en l'aparença d'aquesta mansió són realment evidents), està dominat per fustes naturals de diferents espècies i tonalitats. I si des de l'exterior la mansió sembla estar reunida a partir de molts elements dispars, al contrari, en la seva estructura interna, el paper principal es dóna al principi d'un espai únic. En particular, Platonov uneix totes les zones públiques de la primera planta: aquesta part frontal, dissenyada com una mena de façana que s’obre al llarg de l’eix longitudinal de l’edifici, inclou un vestíbul d’entrada i un rebedor d’escales, un gran saló i un sofà, així com una sala de billar. És interessant que els finestrals (un es troba a la sala d’estar i l’altre al sofà), tot i que estan oposats, no coincideixen amb els eixos de simetria: segons l’arquitecte, això aporta un dinamisme addicional espai de la casa, ja que permet veure els dos centres d’atracció "la vida pública des de diversos angles. El patró geomètric escollit com a tema principal: simple, però amb centenars de variacions: tant el revestiment de la paret, les fulles de les portes com els armaris encastats estan fets amb lames de fusta encreuades, també ajuda a Platonov a diversificar les impressions visuals quan es mou la casa i privar les seves instal·lacions d’aïllament.
La majoria dels mobles, inclosos els incorporats, es van fer segons els esbossos de l’autor, Vladislav Platonov va inventar per a aquesta casa i les làmpades -estructures metàl·liques d’angle agut semblants al fons d’un vaixell-, així com una llar de foc de color negre i blanc sobreposat entre si en un full de metall amb patró de quadres. Però, potser, l’element més inusual d’aquest interior és l’escala principal, organitzada al voltant d’un pseudoatri, el sostre del qual està revestit de panells de vidre polit i les columnes de fusta ramificades cap amunt fan el paper de suports.
Com en el treball anterior de Vladislav Platonov, realitzat també a l'assentament de Sokol, la qualitat d'elaboració de cada detall juga el paper principal en aquest projecte. La casa, l'aparença arquitectònica de la qual es va desenvolupar "de dins cap a fora", s'assembla a un complex trencaclosques, reunit des dels fragments més petits en un llenç hàbil, al qual no hi ha res a afegir.
