Podeu arribar al Kremlin de l'antiga ciutat de Jaroslavl caminant pel terraplè de Volzhskaya passant pel ronda "pavelló d'Ostrovsky". Just quan s’acostava al Kremlin, Yaroslavl de sobte deixa de ser una ciutat, convertint-se en un parc buit amb un gran camp de futbol a la mà dreta. Tanmateix, aquest lloc és el nucli del centre històric, on el príncep Yaroslav el Savi, segons la llegenda, va matar l’ós sagrat pagà i va fundar la ciutat en un cap a la confluència del riu Kotorosl amb el Volga. Ara que vam arribar al Kremlin, només la torre quadrada del Volga al vessant del riu ens recorda: no hi ha murs (eren de fusta) i les muralles no són visibles. Aquí només han sobreviscut les Cambres Metropolitanes (un edifici de finals del segle XVII amb un museu amb una bona col·lecció d’icones) i l’Església Imperi de Tikhon amb la casa del seu clergue. Just entre les cambres i l'església, l'empresa de desenvolupament Rusresort planeja construir un hotel d'elit de 5 estrelles dissenyat per Vladimir Plotkin.
Abans de començar la construcció, els clients van realitzar excavacions de seguretat: al lloc es van descobrir els fonaments de l’església de Sant Joan Crisòstom (Nostra Senyora de Shuya) el 1690, explotats a finals dels anys vint. Per tant, el pla del futur hotel va resultar complicat: es pot imaginar en forma de rectangle a partir del qual es van tallar les cantonades nord i sud; d’una banda, el volum s’allunya de la casa del clergat (amb el seu estatus). d’un “monument identificat”) i, de l’altra, ignora els fonaments de l’església. Es preveu museïtzar els fonaments (es pot traçar clarament el pla d’una església de tres absis amb un passadís sud), és a dir, cobrir-los amb una capa de maçoneria de restauració que els protegeixi de la pluja i la destrucció. Al voltant de les restes de l’església, Vladimir Plotkin va planejar un museu a l’aire lliure: una petita àrea amb fonaments (a causa de la capa cultural eliminada pels arqueòlegs, es troba per sota del nivell actual del carrer) estarà tancada a banda i banda per murs de pedra. que funcionen com a museu amb una història sobre el lloc i sobre el monument. Des de l'hotel, aquest pati-museu "integrat" es pot veure com a través d'aparadors, a través de grans parets de vidre. De la mateixa manera, als hotels i restaurants mediterranis podeu trobar un pati antic o una escultura renaixentista al pati o a la paret.
La silueta de l’hotel Vladimir Plotkin, com ell mateix reconeix, es va manllevar de taüts vells, les tapes altes de les quals, com ja sabeu, es van reduir cap amunt, formant una mena de trapezoide. La forma de l'arqueta coincidia sorprenentment amb les façanes populars en l'arquitectura moderna, bisellades a la part superior dreta al llarg de la línia de les finestres. Aquesta tècnica, al·ludint de manera remota i indirecta a la silueta tradicional d’un sostre inclinat, és força popular avui en dia. Per a l'arquitectura moderna, també és rellevant assimilar tot l'edifici en conjunt a alguna cosa històricament de mida mitjana: hi ha cases de maletes, i aquí, una casa de taüts. Recordo l’expressió figurativa d’un famós professor d’història de l’arquitectura antiga russa, que en broma va anomenar els temples de finals del segle XVII “caixes tallades”. En aquest cas, aquesta comparació semblava encarnada en la seva totalitat.
Per tal que la "caixa" es pugui "tallar", les seves façanes es cobriran amb una malla de fins patrons de formigó armat amb fibra d'alta qualitat. A la part superior, aquesta malla serà transparent, translúcida (es voldria dir, com un vel) i cobrirà les profundes lògies del sol, mentre atraparà el fresc vent del Volga. Als pisos inferiors, l’ornament es convertirà en un relleu, en comparació parcial de les parets amb la talla de pedra blanca. Com a base de l’ornament, Vladimir Plotkin va prendre una “estrella” de pedra blanca trobada per l’arqueòleg N. N. Voronin el 1940 al lloc de la catedral de l'Assumpció de Yaroslavl (aquest lloc és a prop, a cent metres al sud i està ocupat per la gegant catedral de l'arquitecte Alexei Denisov de recent construcció). Sorprenentment, aquesta connexió amb la catedral es manté condicionada i la casa coberta amb patrons que repeteixen catifes troba altres al·lusions a l’arquitectura jaroslavl, per exemple, les façanes de l’església de Joan Baptista de Tolchkovo estan completament esquitxades de rajoles i relleu fraccionat de petites semi. -columnes.
Tot i això, malgrat l’evident historicisme, totes les tècniques utilitzades en aquest projecte són més que modernes. Fins i tot diria que aquest historicisme és l’estil europeu més fresc i rellevant. Trobeu un prototip històric integral per a la forma de l’edifici i no només un prototip arquitectònic, sinó algun objecte que ens porti més enllà del marc de la mare de totes les arts; per embolicar una forma senzilla amb un vel ornamental (i no només així, sinó basada en el lloc de la font, però, reelaborada més enllà del reconeixement). I, finalment, organitzar un museu al seu interior, conservar-lo, mostrar tot el que han trobat els arqueòlegs. Tot això són signes de l'historicisme dels temps moderns, encara més exactament, del segle XXI. És molt fàcil distingir-lo. El vell conservadorisme, que parteix directament de la mentalitat medieval, busca repetir tot allò que era, literalment i amb la màxima exactitud possible, per fusionar-se amb el primer en el seu conjunt, ànima i cos, fins a la indistingibilitat. Al segle XIX, la gent finalment va començar a tenir èxit i va ser llavors quan se’n va cansar, motiu pel qual va aparèixer un nou tipus d’historicisme. L’historicisme modern s’allunya del tema: és així com el científic s’allunya del que estudia per mirar-lo des de fora. L’historicisme modern té un caràcter científic i museístic. Mostra, conserva, conserva i estudia, però no es disfressa completament en els vells temps. Al contrari, emfatitza acuradament la distància entre "llavors" i "ara", raó per la qual es llegeix millor la distància, la distància temporal. En una paraula, no enganya.
Des del moment en què van començar les excavacions al lloc de la catedral de l’Assumpció a Jaroslavl el 2004, he estat observant aquest lloc amb molta atenció. Així doncs, la construcció precipitada d’una nova catedral per a 4.000 feligresos, que va destruir completament tot el que quedava de les bases del segle XVII, és un exemple d’aquest conservadorisme salvatge molt medieval, que va rebre molts diners i tecnologies modernes a la seva disposició. (Com a resultat, la part més estèticament acceptable del nou edifici de la catedral són els seus cinc capítols, copiats de la catedral de Santa Sofia a Vologda, i l'interior, la part principal del temple, va resultar horrible). Quan, parlant de la construcció de la catedral, els defensors de l’antiguitat de Jaroslavl van esmentar un hotel que s’hauria de construir al Rubleny Gorod, a la part més vigilada, em vaig sentir esgarrifós: agafarien i construïrien tota l’arqueologia amb alguna cosa gran i lletja. I aquest projecte delicat, intel·ligent i ordenat (totes les altures es redueixen al mínim, les cornises estan alineades amb els veïns, s’han abandonat tots els metres extres possibles aquí) és força agradable, perquè és tot el contrari del colós veí. És exactament així com s’hauria de construir al centre històric.
Una altra qüestió, si cal construir-ho, va més enllà de l'arquitectura pura. Es pot construir, però no es pot construir, és clar. Tanmateix, a l’antiguitat, els kremlins protegits per muralles eren les parts més densament poblades i densament urbanitzades de les ciutats. És cert que a Yaroslavl comercial, ja al segle XVII, la part mercant, la posad, va adquirir més importància, però el Kremlin també era una ciutat, no un parc. Va començar a buidar-se sota Catherine, quan es va disposar una plaça amb tres bigues davant de la façana occidental de la catedral en l'esperit de la planificació urbana clàssica. Però el Kremlin de Yaroslavl va ser finalment netejat sota el règim soviètic i va començar als anys trenta i va acabar als anys vuitanta: van trencar els edificis del segle XIX i van pavimentar el bulevard Mira, convertint el centre històric de la ciutat en un parc. Per tant, el Kremlin no necessita romandre completament buit. La qüestió, més aviat, és com seran exactament els edificis que hi poden aparèixer: o bé, destruint les restes originals de cases i temples històrics, seran forjats antics o seran moderns, però delicats i no indiferents al passat arquitectura.
Es preveu que l’edifici es construeixi amb les últimes tecnologies i materials, de manera eficient i molt ràpida; el procés de construcció està pensat de manera que causi un mínim de molèsties als residents de la ciutat. D’altra banda, el nou edifici també hauria d’aportar beneficis a la ciutat, ja que aquest hotel és un dels elements importants de la reconstrucció de la infraestructura turística de l’Anell Daurat i, un cop construït, pot aportar ingressos addicionals a Jaroslavl i és més atractiu per als turistes. A més, l’hotel està organitzat d’acord amb els estàndards europeus, cosa que és molt escassa a les nostres latituds.
