Per tercer any consecutiu, el comissari del festival és Yuri Avvakumov, per tercer any, "Zodchestvo" s'organitza segons el principi del pavelló, i les exposicions, agrupades per 12 "cubs" de tela, ja es perceben com a tradicionals. El tema transversal de l’espectacle, que el comissari planteja, també s’ha convertit en una tradició. Fa dos anys, Avvakumov buscava l '"Índex de sostenibilitat", el 2010 col·leccionava "Necessari" i ara es preguntava què és l'arquitectura russa, quin és el seu genoma i si hi ha alguna cosa que distingeixi la nostra arquitectura nacional de la resta. La qüestió filosòfica no va sorgir per si sola, sinó que coincideix amb el 30è aniversari de la Unió d’Arquitectes de Rússia, que el principal sindicat d’arquitectes celebra aquest any.
Quan Yuri Avvakumov acabava d'arribar a una nova estructura per a l'exposició, va prometre que un dels pavellons portaria l'orgullós nom de "Rússia" i mostraria una exposició curatorial competitiva "capaç de presentar l'arquitectura russa a l'escenari internacional". Aquesta descripció es pot trobar avui al lloc web oficial de Zodchestvo, però, en sentit estricte, ja no correspon a la realitat. En primer lloc, enguany el festival no té en principi cap exposició curatorial: el manifest s’imprimeix en lletra gran a la façana lateral d’un dels pavellons més propers a l’entrada i, després d’haver-se familiaritzat amb ell, els visitants poden iniciar una cerca independent per als trets nacionals de l'arquitectura russa. En segon lloc, tampoc no hi ha "Rússia", tot i que han sobreviscut les "Regions", on es recullen les exposicions de tallers i instituts de disseny de diferents parts de la Federació Russa. Pel que fa a "Rússia", doncs, pel que sembla, en honor del tema escollit, el comissari va decidir estendre aquest nom a tots els pavellons; afortunadament, consta de sis lletres en rus i en anglès, prou per a 12 "cubs".
Aquest any, no hi ha cap pavelló separat a Sant Petersburg, que sempre ha estat una presència a gran escala al festival. Però la República de Sakha (només es va haver de donar una petita peça a la competició "Casa del segle XXI", a la qual li faltava un pavelló), "Territori de Krasnodar", "Moscou" i "Skolkovo" tenien els seus propis "cubs". En aquest últim, es promet als visitants 4D, però no cal tenir por de les vibracions i les olors: Skolkovo "four-te" és quatre videoprojectors que mostren vídeos de colors sobre la futura ciutat innovadora a les quatre parets del pavelló. I per a aquells que tinguin la intenció de veure totes les pel·lícules o simplement relaxar-se sota el tecno fantàstic, els brillants poufs estan escampats al terra.
Krasnodar Krai és un pavelló no menys visitat que Skolkovo, i el motiu de l’interès general és aproximadament el mateix: tothom ha sentit parlar del lloc de construcció olímpic, però ningú no sap què hi haurà realment. L’exposició de Krasnodar aixeca el vel del secret: al centre del pavelló hi ha dos grans models, sobre els quals es recullen tots els objectes de la vall d’Imeretinskaya i de Krasnodar pròpiament dits, i es pengen les tauletes dels estadis, palaus esportius i pistes de gel projectades. a les parets. I, per cert, gairebé tots aquests objectes van ser creats o adaptats per arquitectes russos, i en algunes tauletes apareix orgullós el segell "CAP 30 years".
Al contrari, al pavelló "Moscou" hi ha molt pocs descobriments: les parets literalment rebenten tot tipus de plans generals i plans urbanístics i es llança en diagonal un corredor de catifes vermelles sobre el qual es troba el vidre. s’aixeca el Comitè d’Arquitectura de Moscou. Aquesta caixa mostra tota mena d’objectes d’importància social: edificis d’apartaments confortables de la nova sèrie, per exemple, jardins d’infants típics amb un nombre suficient de sales de jocs, un centre d’oci amb un bloc esportiu. La pregunta: “I on és l’arquitectura?” Ja està preparada per trencar la llengua, però dues vegades endavant i enrere camineu pel camí escarlata i el missatge del Comitè d’Arquitectura i Construcció de Moscou es fa evident: es tracta d’arquitectura quan la ciutat manca d’equipaments d’infraestructura social convenients.
Així mateix, per desgràcia, el pavelló “Urbanisme”, situat a la cua de l’exposició. D’una banda, es tracta d’una clara adhesió a la tendència: que les ciutats modernes siguin incòmodes i necessitin una ambulància d’urbanistes professionals i sàvies, avui no ho diu una persona mandrosa. D’altra banda, el següent és força formal: bé, les tauletes es pengen a les parets (principalment plans per al desenvolupament territorial de regions i districtes individuals), bé, al centre del pavelló hi ha un enorme model sense nom que representa el mar costa, muntanyes i acollidors assentaments entre ells, però al cap i a la fi no es respon ni una sola pregunta aguda. Per cert, no hi ha una sola tauleta (en el marc de tot el festival) ni sobre "Big Moscow", ara, probablement, la pregunta més dolorosa per a les dues regions centrals del país. No obstant això, el cap de setmana els organitzadors prometen mantenir un debat sobre aquest tema.
La capa d’exposició exterior (i, com sempre, força fina) de les dues parets del Manege conté edificis i projectes presentats al concurs. És cert que la sala d’exposicions, com ja sabeu, té una longitud molt decent: durant tants metres en els darrers dos anys, per desgràcia, no hi ha hagut cap projecte ni edifici, de manera que s’han completat amb tots els espectacles que s’han fet recentment o s’estan produint en aquest moment. Es tracta d’una sèrie d’exposicions d’arquitectura de temes realitzades per la Unió d’Arquitectes a diverses ciutats, i el premi Casa de l’Any (degut al qual molts dels edificis presentats es repeteixen dues vegades), i el Premi Nacional d’Arquitectura del Paisatge i el Primera competició russa Glass in Architecture. En general, aquest resum d'esdeveniments de l'any és aparentment una opció ideal per a aquells que vénen a la capital només per a Zodchestvo, però estan sincerament interessats en "què més tenen aquí".
Aquest any també hi va haver pocs participants al concurs tradicional per a joves arquitectes i les escoles d’arquitectura són presents d’alguna manera fantasmal a l’exposició: 21 universitats estan declarades al catàleg, però en realitat només 3-4 estudiants mostren la seva obra. Bé, i l'apoteosi de la modèstia va ser l'exposició dels candidats al premi principal del festival - "Crystal Daedalus". Es tracta de projectes i edificis, preseleccionats pel jurat com els més dignes i ja guardonats amb diplomes de diversos graus. I si el "bronze" i la "plata" van aconseguir tres objectes exigits per la normativa (encara que en ambdues nominacions a causa de la restauració d'edificis religiosos), només un projecte i dos edificis sol·liciten aquest "or" aquest any: el ball de Boris Eifman Acadèmia "Studios 44", complexa restauració de la Reserva-Museu Oranienbaum (Demetra LLC) i del Centre Científic i Clínic Federal d'Hematologia, Oncologia i Immunologia de Alexander Asadov. En un escenari tan escàs, el resultat de la lluita per "Dèdal" és gairebé evident, així com el fet que l'arquitectura russa encara travessa una greu crisi. Fins i tot és una llàstima que el nom de "Pobres russos" ja l'hagi utilitzat un altre curador, no menys famós.
