“Vam intentar donar al màxim, que cap de les dues, la funció estàndard una interpretació no estàndard, decidint l’hotel com la interacció de volums i formes separats. Això és especialment adequat per a un objecte arquitectònic de naturalesa”, explica l’autor del projecte, Anton Nadtochiy.
Atès que el lloc assignat per a la construcció de l'hotel és bastant gran, l'edifici es va dissenyar al "bosc", només amb referència al medi natural. A l’hora de determinar la seva ubicació i configuració, els arquitectes van tenir en compte principalment els roures centenaris que hi creixien, la preservació dels quals tant ells com el client consideraven imprescindible. Com a resultat, el pla del complex té la forma d’un complex polígon que s’adapta entre els troncs dels arbres.
L'hotel de 25 habitacions té 3.500 metres quadrats i disposa d'una àmplia gamma de funcions públiques. Aquesta última requeria l’organització d’un pis subterrani de ple dret, en cas contrari l’estructura seria massa alta per al seu context. A més de les sales tècniques, la part funcional del "vespre" està situada sota el nivell del terra: un cinema, una zona de billar amb karaoke i un bar, una sala de cigars amb equip audiòfil i una pista de bitlles de quatre carrils. En general, tots aquells formats d’oci que no requereixen llum natural. També hi ha una funció pública a la planta baixa: un vestíbul d’entrada amb zona de recepció, llar de foc, grups de piano de cua i sofàs, un restaurant, una sala de jocs per a nens, un petit bloc d’oficines i un garatge per a patinets de neu i cotxes elèctrics. Només a la segona planta hi ha tres cases de convidats separades, cadascuna amb 5-10 habitacions i terrasses enjardinades.
L’escriptura de Vera Butko i Anton Nadtochy es fa palesa immediatament en aquest projecte. Un dels seus trets característics, a més d’una clara estructura formal i complexes interaccions volumètriques, és una connexió estreta, si no una fusió de l’artificial i el natural. Un estilòbat de formigó amb grans terrasses sembla créixer fora del terra i, sobre ell, sobresurten una mica més enllà de les seves fronteres, tres volums de blocs residencials. Les "cases" a la part superior estan formades per petites peculiars grapes, com si algú agafés una làmina de fusta i la doblegés. Estan apartats els uns dels altres en diferents direccions, de manera que des de les finestres de les habitacions es poden veure els paisatges dels voltants i no els veïns. El lateral de cada suport està laminat: una estructura feta de coure i fusta. I darrere hi ha galeries obertes que permeten als hostes moure’s lliurement pel terrat de l’estilobat. Se suposa que està enjardinat: hi haurà bancs i llanternes, a més d’arranjaments especials per plantar arbres.
Quatre escales suaus connecten el sostre de l'estilobat amb el nivell del terra, cosa que permet als hostes deixar les habitacions al bosc, passant per alt la recepció i el vestíbul central. Amb aquest últim, cadascun dels blocs està connectat per la seva pròpia escala interna: la central, que va per sobre de la recepció, és de fusta i vidre, i les que condueixen als edificis laterals són com escultures massives a causa del metall negre. acabar.
Al seu torn, l’estilobat és formalment un plec de geometria complexa amb ranures, corbes i contorns de plans horitzontals no coincidents (una mena d’arquitectura plegable). La distància entre ells està plena de vidres de grans dimensions. Aquest plec conté diversos volums funcionals, que en alguns llocs el "perforen": surten a les façanes i cauen al soterrani. Tot això crea escorços espacials espectaculars, intensifica el joc entre espais "interns" i "externs", deixant que el paisatge circumdant entri a l'edifici.
La interpenetració de l'exterior i l'interior segueix la lògica de les formes utilitzades. El terra del plec es converteix en una paret, i la paret, canviant la seva direcció, es converteix en un sostre i els arquitectes van jugar magistralment amb aquesta transformació de plans amb l’ajut de materials. Textures ecològiques i naturals: la fusta en revestiment i les làmines de ceràmica en façanes i interiors: es combinen amb formigó industrial, encara que totalment natural, de vidre, metall i decoratiu, creant una atmosfera càlida saturada d’aire i llum.
Tanmateix, l’estilobat, tot i que sembla una formació tectònica als boscos de Rússia central, no es converteix en un turó herbós (que ho farien els ecologistes radicals) ni en un paral·lelepípedo extremadament lacònic (com haurien fet els minimalistes extrems). Les línies i els plans trencats semblen portar rastre de la lluita de la matèria natural "salvatge" amb la interferència de l'ordre humà.
I aquí, potser, podem parlar de les implicacions històriques i culturals del projecte, que consta de dues parts: una serà comprensible per a un hoste ric que ha viatjat per Europa i que ha decidit visitar els espais oberts propers a Moscou per canviar-ho. es tracta de xalets alpins. Tres volums de fusta sobre una base obliqua blanca s’assemblen definitivament a les cabanes dels esquiadors de les pistes franco-italianes-suïsses i, per tant, fan que l’hotel sigui reconegut per a les persones que estan acostumades a descansar a Chamonix i converteixen el complex en un poble alpí. Una alternativa figurativa són les cases de la ciutat de Rússia central del segle XVIII, que sovint consisteixen en un soterrani de maó emblanquinat i una part superior de fusta. Aquesta associació sorgirà entre els hostes que prefereixin Suzdal, Rostov i altres ciutats de Rússia central.
Per descomptat, aquí no hi ha cap semblança directa amb els prototips esmentats: ni troncs de mitja fusta ni arrodonits. Els arquitectes han creat un producte orgànic únic per a aquest lloc en particular i l'han "tallat" a la seva manera, utilitzant el seu propi llenguatge arquitectònic reconeixible i definitivament pertinent. És cert que "Atrium", per regla general, no afavoreix les interpretacions literàries, però és encara més interessant quan sorgeixen de totes maneres.
