Cal admetre que els participants a la competició van rebre uns termes de referència força difícils. És possible que, per tant, els projectes resultessin molt similars en alguns llocs. La llista de solucions "ecològiques" ja s'ha convertit, fins a cert punt, en típica: energia solar, escalfament tèrmic, recollida d'aigües "grises", ventilació natural, materials recuperables (i descomponibles), l'ús competent de l'aïllament. Tot això es troba en els projectes, tot i que probablement només els experts podran avaluar la profunditat de la intenció ecològica i la "activitat" de la casa a partir de les breus anotacions de les tauletes. El que estan fent (el jutge en dues etapes va determinar 11 candidats, el 28 de febrer, després de la defensa dels projectes, el jurat nomenarà el guanyador principal).
El segon motiu de la similitud entre els projectes era el requisit de tenir en compte les tradicions i les condicions climàtiques. Va fer que les teulades inclinades fossin gairebé inevitables (tanmateix, els arquitectes que dissenyen cases particulars fa temps que anomenen sostres plans en el nostre clima res més que deliri). A més, tan bon punt el concursant s’endinsa una mica més en el context, hi ha una estufa amb xemeneia i tres finestres del poble. Però és obvi que no totes les tradicions són a gust: és fàcil sentir com alguns dels autors estan carregats de teulades inclinades i s’esforcen per ser una mica originals.
Una altra característica que va unir gairebé tots els projectes favorits (també ho va assenyalar el jurat) és l'atenció a la il·luminació i la disposició de les finestres. Gairebé tothom utilitza claraboies als terrats inclinats, il·luminant els interiors des de dalt (això és natural, perquè un dels organitzadors és Velux, el fabricant d’aquestes finestres). Tothom es concentra en els punts cardinals, es tanca des del nord per blocs de serveis públics i atrapa la llum sud, segant desesperadament i tallant les parets. Amb menys freqüència, els autors pensen en el fet que al país, tot i que poques vegades i per poc temps, hi ha estiu, i després s’ha d’amagar de la calor.
És interessant veure els projectes: tot i les evidents similituds (genèriques), alguns autors van aconseguir no només aprofundir en la tipologia especialment rellevant i molt bona de Active house, sinó també dotar el projecte, en major o menor mesura, amb l’empremta de la seva personalitat.
Alexander Poroshkin va fer la seva casa econòmica mitjançant l'ús d'elements estàndard i va justificar la compatibilitat amb el medi ambient del projecte oferint palla com a escalfador. La composició tradicional de barraca és la responsable de la identitat russa del projecte: dos vessants i tres finestres simètriques a la façana i la ubicació de l’estufa al bell mig de la casa. És cert que no es tracta d’una estufa completament russa, sinó d’una xemeneia amb una llarga xemeneia sobre la qual s’enfilen els tres pisos (inclòs l’àtic). Una escala s’enrotlla al voltant de la xemeneia.
Rinat Gilmutdinov va anomenar el seu projecte hivern-estiu i el va convertir en un "punt culminant" de les persianes que es poden tancar en temps fred i obrir en temps càlid. La casa està estrictament orientada als punts cardinals i, a la part freda nord, no té finestres. També està dissenyat per a l'aïllament de palla i, a l'interior, hi ha un "nucli de calor" amb llar de foc i canonades per a aigua calenta.
Yulia Potekhina va formar la seva casa a partir de dos volums: una "casa" metàl·lica amb un sostre afilat es talla en un volum de fusta, els pendents suaus del qual haurien de proporcionar a les habitacions una millor insolació. Les finestres estan cobertes amb persianes calades a les guies, de manera que no cal obrir-les, sinó que es poden enrotllar en japonès "sobre un trineu".
Tatyana Leshikhina i Anastasia Gritskova van convertir la seva llar en un volum sòlid, per calidesa. El vessant sud del sostre del cub es redueix fortament per captar més llum, i a l’interior hi ha l’aparició d’un mini-atri de tres nivells amb jardí d’hivern. Els autors es van ocupar no només de escalfar la casa, sinó també de refredar-la a l’estiu: per a això es van concebre panells de parafina a la paret sud.
Anton Mosin va fer de la seva versió de la casa una planta, la va cobrir amb un sostre inclinat a quatre vessants amb ràfecs profunds i envoltat per una paret de vidre al voltant del perímetre, creant un buit d’aire per a l’aïllament a l’hivern i mantenint-se fresc a l’estiu. El soterrani de la casa és mínim (15 centímetres) i, a partir d’aquí, sembla ofegat a la gespa i s’assembla subtilment a la “casa de les praderies” de Wright.
Ekaterina Nagibina va dividir les dues funcions principals de la casa: privada i pública, en dos volums, situant-les amb l'esquena. El saló s’adapta a una casa de dos pisos de color marró fosc i els dormitoris, en una casa clara d’un pis amb finestres orientades al sud. El pla resultant d’una casa en forma de figureta de Tetris és bastant original i en alguns llocs es veu acuradament pensat i convenient.
Igor Chirkin va dissenyar la seva "llar activa" d'una manera senzilla i familiar per a una persona russa. Un llarg paral·lelepíped de fusta amb un sostre a dues aigües sembla que … l’autor afirma ser un hangar. Jo ho diria a la caserna. Atrevida, audaç. El tema de la identitat, com a mínim, es descriu completament aquí.
Shamsudin Kerimov va presentar la seva casa activa en forma de volum gris amb un pendent de tall del sostre sud, generosament tallat per finestres, inclosa una panoràmica, a la planta baixa. El marc del medi ambient el proporciona un marc de pi amb aïllament. Una altra cosa és sorprenent: només aquest autor va abaratir el seu projecte del que s’indicava a les condicions: 40 en lloc dels 50 mil rubles necessaris per metre quadrat (el cost total de la casa es redueix, doncs, dels 7,5-9 milions originals a sis o set) … que els altres membres no hi pensessin). Segons els càlculs de l’autor, la seva casa consumirà 3-4 vegades menys energia que una casa mitjana d’aquestes dimensions.
La casa de Tatiana Skordulya s’omple de l’experiència romàntica d’una barraca russa i, al mateix temps, és de formigó armat brutalment. Segons el pla de l’autor, la superfície de formigó dels murs exteriors hauria de portar les empremtes de les barraques de fusta: troncs, taulons i fins i tot planxes tallades. El significat és fantàstic: l’ombra de les cases velles desaparegudes sobre la freda massa de pedra és com l’empremta d’un fòssil, quan la vida ha desaparegut, deixant enrere les ombres de la forma. En sentit estricte, això és exactament el que passa amb els nostres habitatges privats: "allò", la vida antiga, pràcticament ha desaparegut, estem veient les restes. Potser per això la silueta de la casa és deliberadament rugosa i s’assembla a una estructura de granja col·lectiva. La xemeneia gegant resulta ser tan falsa: la xemeneia està disposada a la vora, dins del safareig.
La façana posterior (sud) consta de portes automàtiques de vidre i panells sandvitx densos; a l'estiu es pot obrir completament convertint la sala d'estar en una galeria oberta; a l'hivern, tancant-la, aïlla la casa. Segons la idea de l'autor, les parets consisteixen en panells típics de capes: formigó - aïllament - formigó.
Projecte líric, eficaç i reflexiu, potser un dels més forts. No està clar, però, si el passéisme pot esdevenir una porta d’entrada al futur. I un detall més: sembla que aquest projecte és l’únic on es dibuixa una biblioteca als interiors.
Ekaterina Osipova, l'única participant de Sant Petersburg, va dividir mentalment la seva casa en dues parts i només va interpretar una d'elles com una "llar activa". El llarg casc que s’estén a les profunditats del lloc es troba en “cames” elevades i està equipat amb els rètols d’una casa activa. L’altra part està dissenyada per separar-la de la carretera; les seves finestres donen al pati i al terrat hi ha una terrassa invisible des del carrer. Es preveu que la casa estigui formada per un marc de fusta amb aïllament de llana de pedra i panells de fusta.
Alexandra Yankevich i Anna Delgado, de l’oficina d’arquitectura AB11, van suggerir cobrir algunes de les parets amb taules giratòries. Un dels laterals del tauler és negre i s’ha de girar cap a l’exterior a l’hivern per agafar les engrunes de la calor del sol hivernal. L’altra cara és lleugera i es pot girar cap a l’exterior a l’estiu; a l’estiu també podeu deixar les taules inclinades formant una graella de ventilació. Els autors també van intentar reduir el cost de construcció estimat; van aconseguir 47.500 per metre quadrat, un total d’uns 400.000 rubles d’estalvi.
Definitivament, tots els projectes nominats estan dotats d’una part significativa de positivitat progressiva, que és, diguem-ne, la càrrega “de fons” d’aquestes obres, el seu mínim requerit. No obstant això, quan hi ha més de tres projectes d’aquest tipus, i sobretot més de deu, sorgeix la pregunta de com es pot distingir algú de la massa generalment progressista. Em sembla que hi ha dues respostes: en primer lloc, es noten aquells que, a més d’imatges i tècniques, pensen en reduir els preus, no n’hi ha molts. D'altra banda, els projectes dotats d'alguna cosa com una superestructura cultural són remarcables. De manera informal, però sincera i sincera, es va apropar a la recerca de la identitat.
També hi ha un tercer criteri: la màxima precisió i profunditat en la divulgació del tema de la "llar activa" des del punt de vista tècnic. Aquest criteri està disponible per a enginyers experts que coneixen a fons el concepte europeu de casa activa. Fins i tot és interessant el que guanyarà l’avaluació: un “esperit rus” o racionalisme protestant entès creativament.
Us recordem que podeu ajudar a obtenir el premi del públic al projecte més bonic mitjançant la votació en línia a Facebook.
