Avui es resumiran els resultats de la primera etapa del concurs d’arquitectura obert a tota Rússia per al projecte de solucions de façanes i disseny d’interiors de locals al territori del Centre de Cultura Urbana "Pravda": els participants seran nomenats segons, etapa del projecte, seleccionada per cartera. La tasca dels concursants serà desenvolupar una solució de disseny per a les façanes i la decoració interior del Centre de Cultura Urbana "Pravda" mitjançant rajoles ceràmiques i granit ceràmic produïts per KERAMA MARAZZI.
La impremta "Pravda" (1931 - 1937), construïda per Panteleimon Golosov al carrer Pravda, en època soviètica produïa - a més del diari del mateix nom - una gran varietat de productes d'impressió, incloses altres publicacions periòdiques, postals, etc. L’edifici editorial, l’edifici principal de la planta i el seu component més famós, va ser molt malmès pels incendis el 2006 i ara es troba en un estat poc satisfactori (la seva competència no hi té res a veure). El complex també inclou diverses instal·lacions de producció i institucions socials per als empleats de Pravda.
Tot i que no tot el complex de la planta de Pravda es va convertir en l’objecte de la competència i que no tot tenia un estat protector, els plans per modernitzar les façanes i els interiors dels seus edificis van plantejar moltes preguntes, tant pel que fa al destí de la planta i el seu edifici principal que va sobreviure al foc i, en general, l’actitud envers els monuments de l’avantguarda, la preservació de la seva autenticitat, no només física, sinó també estètica.
Donem la paraula als organitzadors del concurs i als experts.
Sergey Georgievsky, cap del comitè organitzador de la competició, director de l'agència CENTRE:
Archi.ru:
- Quins edificis rebran les noves façanes de gres porcellànic?
Sergey Georgievsky:
- L’objectiu del concurs són solucions arquitectòniques i artístiques per a les façanes de l’edifici 3 i l’edifici 7, així com el disseny dels locals de l’antic taller i dels passadissos de connexió de l’edifici 2 al territori del Centre de Cultura Urbana ". Pravda ". A més, l'objectiu del concurs és formar nous enfocaments per a la renovació i el desenvolupament de l'arquitectura industrial en l'entorn urbà.
Una altra de les tasques del concurs és fugir de la tradició d’ús utilitari del granit ceràmic que s’ha desenvolupat a les ciutats post-soviètiques i demostrar tècniques artístiques per utilitzar granit ceràmic juntament amb altres materials de construcció i acabat. No parlem de cobrir completament la façana amb gres porcellànic. Els competidors han de demostrar l’ús combinat del gres porcellànic amb altres materials, tenint en compte les característiques estilístiques dels edificis.
Els objectes del concurs van ser seleccionats sobre la base del futur concepte del Centre de Cultura Urbana "Pravda", l'organització del pati i els espais públics, així com per les diferències en l'arquitectura d'aquests edificis.
- Els termes de referència preveuen la preservació de la plasticitat de la façana existent (repetició de detalls - cornises, sotavents, etc. - en un nou material)? Es tallaran les façanes existents en instal·lar un mur cortina de porcellana? gres o romandran intactes? Hi ha alguna altra característica i element que seria desitjable conservar en els coneixements tradicionals? Es va tenir en compte l’especial valor arquitectònic del complex com a obra integral de Panteleimon Golosov a l’hora d’organitzar el concurs i elaborar el seu mandat? En cas afirmatiu, quines mesures s’han pres?
- La façana de l'edifici 3 té elements característics de l'arquitectura històrica general del complex. Al mateix temps, l’edifici no pertany a cap patrimoni cultural. Segons el passaport de l'edifici, el monument d'importància regional és l'edifici 2. No s'imposen càrregues especials a la façana de l'edifici 3. L’edifici 3 està històricament i funcionalment relacionat amb l’edifici 2, per tant, la tasca de competència obliga els concursants a l’hora de desenvolupar una solució per a l’edifici 3, a tenir en compte el plàstic existent de l’edifici, els elements arquitectònics i l’estructura, composició i aspecte arquitectònic del territori.
En l’ús actual, la façana de l’edifici 3 s’adossa al principal espai públic obert del complex, on ara hi ha parades de menjar al carrer i petits elements arquitectònics. A través de la façana de l’edifici 3 s’efectua l’entrada als locals interns de l’edifici 2, hi ha sales d’espectacles i estudis fotogràfics oberts a visitants externs. L’objecte del concurs són els passadissos públics i un taller, que ara no tenen una solució arquitectònica integral.
Els termes de referència tenen en compte les limitacions degudes als fragments conservats de l'interior:
- rajoles de metlakh;
- rajoles metàl·liques;
- un sistema de taulers d'informació (senyals d'advertència i cartells);
- portes corredisses exteriors de fusta.
A més, s’imposen restriccions al marc de suport de l’edifici, la proporció de superfícies cegues i vidrades, la ubicació de les obertures de finestres, la ubicació de les connexions verticals: escales, ascensors, la façana de l’edifici 2.
L’edifici 7 també té vistes a la plaça comuna del Centre de Cultura Urbana Pravda. Aquest és un exemple de construcció tardana. Per tant, l’edifici no representa el valor arquitectònic actual, no entra als límits de l’objecte del patrimoni cultural i, per tant, no imposa restriccions especials al disseny. Al mateix temps, l’edifici en si és molt funcional des del punt de vista de l’adaptació per a un nou ús. Aquí es troben tallers i estudis creatius. L'edifici 7 té una forma molt similar a la d'altres edificis industrials que es poden trobar a nombroses zones industrials de Moscou.
Això és rellevant, ja que un dels objectius del concurs és oferir un model d’alta qualitat per a la renovació d’instal·lacions industrials, que reben un nou propòsit funcional, mitjançant mitjans arquitectònics mitjançant els materials d’acabat disponibles, per tal de difondre aquesta experiència altres instal·lacions a Moscou i les regions.
La tasca tècnica del concurs implica que per a la fixació de granit ceràmic s’utilitzen sistemes de façanes batents (ventilades) que permeten conservar el material d’acabat original. L’ús mixt de gres porcellànic amb materials més lleugers reduirà l’estrès addicional a la façana existent de l’edifici.
- Els experts en patrimoni han participat en l'elaboració dels termes de referència del concurs? Si és així, qui i quin va ser el seu paper, si no, en quina etapa participaran, quina serà la seva tasca? A qui voleu atraure exactament? Es confirmarà i es tindrà en compte oficialment l’opinió dels historiadors de l’arquitectura en la decisió del jurat?
- El resultat d'aquesta competició hauria de ser un concepte. D’acord amb la nostra legislació, la participació d’experts en patrimoni no és obligatòria en la fase de concepte. Segons la llei, en el cas de desenvolupar un projecte d’adaptació d’un monument per a un ús modern, els experts han d’estar involucrats en la fase de disseny.
Els termes de referència van ser desenvolupats pels analistes de l'Agència CENTRE. La competició se celebra en dues etapes. 1a etapa: classificació per a cartera. 2a etapa: desenvolupament del propi Projecte Test. Els participants en la segona fase de la competició proporcionen un termini de referència ampliat, tenint en compte totes les restriccions. A l’hora de compilar-lo, es van tenir en compte les opinions d’Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova, així com d’altres experts expressats en l’àmbit públic en relació amb el tema del concurs.
Per aclarir l'estat i els límits de l'objecte del patrimoni arquitectònic, el nostre equip va consultar amb Marianna Evstratova, arquitecta, ex conservadora en cap del Museu d'Arquitectura. AV Shchusev, especialista en cap del Comitè del Patrimoni de Moscou sobre l'arquitectura del període soviètic i en termes de renovació d'instal·lacions industrials de valor històric i arquitectònic, amb Marina Khrustaleva, historiadora de l'arquitectura, coordinadora del moviment públic Arkhnadzor.
Vasily Baburov
empleat del Laboratori de Recerca en Planificació Urbana, Institut Arquitectònic de Moscou:
La Pravda Combine és un conjunt arquitectònic únic del segle XX, format al llarg de mig segle (anys 1930–80). El seu nucli és una obra mestra del constructivisme: un complex de redaccions i impremtes, dissenyat per Panteleimon Golosov juntament amb els seus estudiants i col·legues.
Pravda també és una ciutat molt gran amb un disseny intern. Mentre es mantenien les funcions purament de producció, la planta, com totes les altres zones industrials, estava tancada als forasters, és a dir, exclosos de la vida pública de la ciutat. No obstant això, en els anys post-soviètics la situació va canviar, van aparèixer inquilins que van diversificar significativament la "paleta" funcional del complex i, per tant, van obrir (encara que no del tot) "Pravda" als ciutadans.
És hora de fer el següent pas i donar forma a aquesta vida arquitectònicament. Això és molt important no només per a la pròpia Pravda, els edificis de la qual necessiten restauració i renovació, sinó també per a Moscou en el seu conjunt. Els principals vectors de la política urbanística dels darrers vint anys són el desenvolupament de territoris lliures i la reconstrucció de la infraestructura de transport. Tots dos condueixen a la degradació o desaparició d’espais urbans oberts. La reurbanització de zones industrials compensa en certa mesura aquestes pèrdues. Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory i molts altres projectes no només van retornar vasts territoris a la ciutat, sinó que la van enriquir amb edificis i llocs atractius. Pravda es troba al centre d’una àmplia zona delimitada per la carretera de Leningradskoye, el tercer anell de transport i el ferrocarril. Aquests llocs són rics en interessants arquitectures i, a més, no es fan malbé per edificis odiosos, però la zona encara no és molt amable ni amb els residents locals ni amb altres moscovites i visitants.
Pravda fa temps que necessita un concepte integral de planificació urbana (pla director) que defineixi les regles del joc per a propietaris, inversors i arquitectes. Com mostra l'experiència de les conversions més reeixides de les àrees de producció, aquest és un pas obligatori. Tanmateix, no hi ha dubte: avui la planta es divideix entre diferents propietaris, que actuen sols, sense coordinar els seus plans, ja que no estan obligats a fer-ho. La situació es complica pel fet que alguns edificis són monuments arquitectònics i d’altres no.
L’absència de restriccions deslliga les mans. Per exemple, es fa possible fer concursos amb programes potencialment "patògens" que incloguin temes com la cerca de solucions arquitectòniques i artístiques per a les façanes dels edificis dels anys 30, tenint en compte l'ús de materials poc autèntics (gres porcellànic). Tot i que els objectes de disseny (edificis 3 i 7) no tenen un estat protegit (és a dir, la llei permet el seu canvi), de facto formen part del conjunt arquitectònic del combinat Pravda. Resulta que el programa obliga els participants a desenvolupar projectes que puguin perjudicar aquest conjunt. Si la competència estigués "en paper" (és a dir, no implicaria la implementació), fins i tot en aquest cas hauria produït un efecte negatiu (les idees nocives formen valors falsos). Què passarà si passen de les paraules als fets?"
Alexandra Selivanova
Cap del Centre d’avantguarda de Shabolovka, investigador sènior del Museu de Moscou:
“La idea de renovar les façanes interiors dels dos edificis del pati de la planta de Pravda i l'interior de l'edifici d'impressió planteja moltes preguntes. Quasi per casualitat, quan vam conèixer l’anunci del concurs i vam arribar a la presentació, vam aconseguir influir d’alguna manera en la situació: després de les preguntes i publicacions a Facebook, es van corregir els termes de referència. En particular, els organitzadors van endevinar contactar amb Marianna Evstratova i van rebre d’ella el tema complet de protecció del complex, des d’on van saber que el patrimoni no és només l’edifici administratiu, sinó també la impremta (edifici 2, inclòs al competició)! En el moment de l’anunci de l’inici, els organitzadors no ho sabien … Avui la composició del jurat (que també ha canviat gairebé a la meitat: entre d’altres, la directora del MARSH, Nikita Tokarev i, inesperadament, Roman Diretovich, cap de projecte del Centre de Cultura Urbana "Pravda") resumirà els resultats de la primera etapa de selecció de participants i, el 9 de desembre, es publicaran els termes de referència. Espero que, després de tota la informació rebuda, inclogui els elements conservats dels interiors de la impremta: rajoles metàl·liques i d’acer, vidres i marcs de claraboies, fusteria conservada, escales tècniques, etc.
Ara sobre el global. Per al nostre gran pesar, amb totes les bones intencions dels operadors de la competència, és impossible treballar amb el llegat així. L’essència mateixa de la competència conté contradiccions insolubles. La primera tasca és: "Crear un nou aspecte per als edificis i els interiors d'un edifici històric únic". És un oxímoró. A més, és una violació de les normes i principis de treballar amb el patrimoni, que van des de "indecents" fins a "il·legals", depenent del que es prescrigui en matèria de protecció. El fet que els organitzadors de la competició es refereixin a l '"absència de càrregues" en els documents de títol - això, francament, pertany a la primera categoria. Si aquest concurs pretén ser un model per a situacions similars ("oferir un model d'alta qualitat per a la renovació d'instal·lacions industrials"), la posició de l'estruç és inacceptable aquí: "això no té res a veure amb la competència", "hi ha un altre propietari "," aquests elements no estan inclosos en el tema de protecció "… No es pot ignorar l’edifici administratiu de Pravda, un dels monuments clau del constructivisme a Moscou, que s’esfondra a prop. És impossible pretendre que el complex consti d'elements independents independents, alguns dels quals (a més, amb façanes separades) es poden "decorar", i alguns, per no adonar-se'n. No es pot guiar per l’enfocament formal “apareix” o “no apareix” si es parla pomposament de preservar el patrimoni de les avantguardes i específicament del complex Golosov.
I, finalment, sobre els principis. La façana de cortina de gres porcellànic, és a dir, rajoles que imiten la pedra natural, per a un monument constructivista (estic parlant de la planta com un complex arquitectònic) és un escopit a l’eternitat. Especialment en el context del nom parlant del complex - "Pravda". L’essència d’aquest desig de "tapar", "cortinar" i "amagar" no canvia: tant si es tracta de la paret dels anys noranta, de l'alucobond dels 2000, del gres porcellànic dels anys 2010. Els desenvolupadors dedicats a la renovació de locals industrials ja han après que és absurd cobrir el maó pre-revolucionari històric amb gres porcellànic o imitació de maó; només cal netejar-lo. Encara cal entendre-ho en relació amb el formigó armat i el guix de terratita dels anys vint i trenta. Els patis enjardinats, és clar. Formes petites? Sí. Però, per què amagar l’arquitectura?
Tot el que van lluitar Ginzburg, Vesnins, el mateix Golosov, amb falses façanes decoratives, amb imitació i falsificació, amb "bellesa" externa, tot és aquí. Com es pot proposar el disseny de murs de façana individuals d’edificis per a la competició, si els percebem tridimensionalment, en l’espai, en moviment? Els decoradors de l’època de Golosov, que decoraven les façanes per reunir-se amb les manifestacions de Chelyuskinites o del Primer de Maig, utilitzaven teixits i contraxapats per a aquests propòsits. És més econòmic i honest. I què té a veure amb l’arquitectura pel que fa al teatre ".
Tatiana Tsareva
expert en la realització de coneixements històrics i culturals estatals al Ministeri de Cultura de la Federació Russa:
“Vaig conèixer la competència a partir d’una interessant i acalorada discussió a Facebook (
publicat per Alexandra Selivanova), en què es plantejaven qüestions molt importants i no trivials, incloent la qüestió de com relacionar-se amb edificis que, per supervisió d’investigadors, no estaven inclosos en el conjunt d’un objecte de patrimoni cultural, que són nombre d'edificis d'un monument històric i cultural de la Gazette "Pravda" (anys 30, arquitecte PA Golosov), proposats per a la seva reconstrucció.
En general, unint-me al to general de les afirmacions, voldria assenyalar una vegada més la necessitat de finalitzar l’estudi històric i cultural de tot el conjunt d’edificis del combinat del diari "Pravda" i aprovar sobre la seva base una nova composició de el conjunt, desenvolupar i aprovar el tema de la protecció per a un projecte de restauració integral i adaptació a l'ús modern recentment inclòs. I només després d'això esdevindran legítims tota mena d'esdeveniments i experiments amb rajoles, per descomptat sota la supervisió dels restauradors, en llocs que han perdut completament el seu acabat autèntic i que no estan inclosos en el tema de protecció del monument.
Entenc que tot això és fàcil i senzill d’explicar a un expert, però probablement sigui molt desagradable i ofensiu escoltar el client, que està convençut que l’establert per la llei i, al nostre parer, el procediment absolutament correcte conduirà a la l’edifici podrà restablir la seva qualitat i, en conseqüència, les característiques comercials en el millor dels casos en pocs anys i costarà molts diners. I vull posar tot en ordre immediatament i ara pel mètode de la "intervenció cultural", "fent servir artísticament" el gres porcellànic, discutint-ho àmpliament als mitjans de comunicació, rebent elogis i aplaudiments de tot arreu.
Fer-ho de manera ràpida, efectiva i econòmica és un model temptador del futur estàndard per transformar els monuments abandonats i abandonats en punts d’atracció urbans de moda. Per descomptat, no voldria "sufocar el brot" del desig dels propietaris de discutir obertament amb els públics els projectes de reconstrucció d'edificis valuosos que impliquin "solucions extraordinàries"; aquesta obertura s'hauria de fomentar i desenvolupar de totes les maneres possibles. Però el suport fonamental per a aquest enfocament de treballar amb elements constructius valuosos pot conduir a la creació d’un precedent perquè la comunitat cultural aprovi canvis irreparables en l’estilística d’edificis urbans valuosos només perquè l’edifici no s’inclou formalment a la llista. de monuments ".
