El lloc on es construirà aquesta casa és bastant gran, però té tot un munt de càrregues, per tant, quan van començar a treballar en el projecte, els arquitectes van ser molt limitats des del principi. En particular, el lloc edificable, tot i l’aparent amplitud, era més que modest: la zona de protecció de l’aigua i les comunicacions que travessaven el lloc van fer possible qualsevol construcció només en un estret rectangle de terra. I atès que el client va demanar que li construís una casa amb una superfície de més de 1.500 metres quadrats, la configuració del volum, es podria dir, estava predeterminada per endavant.
Al pla, la casa és un rectangle allargat que ocupa gairebé completament la superfície edificable permesa. Com recorda el mateix arquitecte, si hagués deixat un paral·lelepíped de dimensions determinades en aquest lloc, hauria donat al client el nombre de metres quadrats desitjat sense problemes. Però el paral·lelepíped i la reserva arquitectònica de Pirogovo? O, a grans trets, el paral·lelepíped i Kuzembaev? Difícilment es pot imaginar una unió així: per això, ordenen a aquest arquitecte a casa per obtenir un objecte d’harmonia, però lluny de la forma i la plasticitat trivials.
A més d’una superfície bastant gran, el client tenia altres requisits per a la futura llar. En particular, era necessari separar el màxim possible les zones "adulta" i "infantil" i fer que tota la casa fos molt lluminosa. Això va obligar els arquitectes a convertir el vidre en un dels materials principals de la façana i fer servir el paral·lelepíped original per crear dos blocs independents units en un sol sistema. De fet, Kuzembaev deixa una closca exterior del paral·lelepíped, en la qual després implanta molts volums separats. Visualment, es subratlla la seva independència amb l'ajut de consoles avançades: els "cubs" d'habitacions separades, tres a cada ala, es plegen amb un canvi notable i l'espai entre els blocs és completament de vidre. També es separen visualment del "marc" exterior: al llarg de les parets laterals interiors del paral·lelepíped, l'arquitecte deixa obrir escales, una de les quals connecta directament el garatge i el segon pis de la casa, i el segon condueix, al contrari., al soterrani.
El fossat que envolta la casa, a través del qual l’arquitecte llança diversos ponts de diferents amplades, ajuda a desfer-se de la sensació de massivitat de tota l’estructura. El fossat també té un paper força utilitari: fa que tots els locals del soterrani siguin accessibles des del carrer, cosa que permetrà al personal del servei entrar-hi sense entrar a la casa. El pendent hauria de contribuir a l’acumulació d’aigua, i el mateix sostre de la casa protegirà les persones que hi caminen de les precipitacions; el travesser superior del “marc”, tot i que està situat a la part alta, servirà com a dosser fiable per les seves dimensions.
Pel que fa a l’esquema funcional de la casa, l’arquitecte compleix plenament el desig del client de donar a les diferents generacions d’una mateixa família la màxima independència. A l’edifici esquerre, a la planta baixa, hi ha una sala d’estar de doble alçada i una cuina-menjador, al segon hi ha un dormitori principal amb armaris i un bany, a la dreta hi ha un garatge per a 2 cotxes i sales tècniques i, a sobre, hi ha habitacions per a nens. El volum de vidre que els uneix també té dues plantes més un soterrani: al soterrani hi ha una piscina, a la planta baixa hi ha una zona d’entrada amb atri, passadís i vestidors i, a la segona, hi ha habitacions per a convidats. i oficines mestres.
Inicialment, Kuzembaev planejava fer vidres panoràmics a tots els dormitoris, inserint un vitrall a cadascun dels "cubs", però la relativa proximitat a la carretera a la qual la casa també dóna de front, va obligar l'arquitecte a trobar solució sofisticada per donar a la façana principal. Com a resultat, els vitralls consten de quadres de vidre i fusta que s’alternen en un patró de quadres, recollint i desenvolupant a nivell micro el tema de les mateixes consoles quadrades. I a la part central, totalment vidriada, el paper de les “cèl·lules negres” el juga el vidre esmerilat que, d’una banda, crea l’espai més lleuger possible a l’interior de la casa i, de l’altra, el protegeix de els ulls dels desconeguts.
A la part posterior de la casa, orientada cap a l’embassament, la situació és completament diferent: aquí dominen definitivament les superfícies transparents. Tancats en elegants marcs de fusta, reflecteixen el paisatge circumdant i fan que la llar sembli una galeria de pintures de fauna salvatge en constant canvi. A més, a causa de la diferència de relleu, l'arquitecte d'aquest costat va aconseguir obrir completament el soterrani; a l'estiu, la piscina situada aquí es converteix en una piscina exterior. Arrelada al paisatge, la casa continua amb una sèrie de terrasses obertes que baixen graons fins a l’aigua i les connecten per escales sense tanques ni baranes.
He de dir que les tanques són un tema que aquesta casa no li és gens familiar. Per descomptat, hi ha estructures de protecció als balcons del segon pis, al porxo i a sobre del fossat, però totes són de vidre temperat, que l’arquitecte ni emmarca amb res. El pavelló per a automòbils també està cobert amb la mateixa carcassa transparent: les superfícies de vidre amb prou feines es distingeixen del fons de les seves parets enreixades de fusta. Amb la introducció d’aquesta quantitat de vidre al projecte, a més de substituir, quan sigui possible, superfícies de fusta apagades per una caixa, Totan Kuzembaev aconsegueix no només la increïble lleugeresa visual d’aquesta casa tan gran, sinó també la unitat de la complexa composició. No és casualitat que el propi arquitecte anomeni aquest projecte "Casa-bresca", reunit a partir de cel·les separades, que sembla complet i harmoniós.
