Ja hem escrit sobre el projecte "Cases amb Griffins" a l'illa Krestovsky i ara s'ha construït. Es va construir amb molta precisió, només amb petites diferències respecte al projecte: el color brillant de les visualitzacions es va substituir per les ombres modestes de la tardor septentrional (encara que assolellada). El maó va passar de vermell a marró, els relleus previstos van desaparèixer al pati. Però aquests són detalls. La casa s’ha situat al seu lloc exactament tal com es va dissenyar, i els arquitectes amb orgull tranquil mostren fotografies des dels mateixos punts de vista, admirant l’estreta semblança amb l’encarnació del pla.
L’efecte de la materialització és realment impressionant. Especialment: una rústica de pedra en relleu del primer nivell amb una superfície rugosa, faceta de diamant de pedres clau, consoles completes, màscares escultòriques de lleó, columnes a la gatzoneta amb capitells quattrocentistes semi-gòtics davant d’una profunda lògia de l’entrada. La casa ha adquirit aquest grau de densitat material, la realitat de la forma, que és tan agradable en l’arquitectura històrica. Avui en dia és bastant difícil aconseguir aquest efecte: la pedra no és barata, la indústria prefereix una serra fina tallada per un relleu massiu que, a més, requereix un acurat acabat escultòric en lloc de polit. En una paraula, no només dibuixar correctament un estil de casa, sinó implementar tota la decoració inventada en el material no és una tasca fàcil, una obra realment realitzada.
I, tot i que a Sant Petersburg parlen molt i seriosament de la construcció en formes històriques, no molts aconsegueixen fer realitat els seus somnis. Yevgeny Gerasimov ja està construint la tercera casa, de manera que "l'historicisme de Sant Petersburg" va prenent forma en aquest arquitecte en la seva pròpia direcció. La primera va ser
un hotel a la plaça Ostrovsky, un palau de pedra al centre de la ciutat a prop d’Alexandrinka, el segon: una casa coberta amb un abric de pell de pedra a l’esperit del Modernisme del Nord al carrer Tverskaya. Gerasimov també té diversos projectes no realitzats amb el mateix esperit, a la vora de l'historicisme i la modernitat.
Diligentment dibuixades i executades a consciència, les cases estilitzades d’Evgeni Gerasimov es reconeixen bé. Ja es poden utilitzar tres exemples per parlar de les característiques de la lletra de l'arquitecte. En primer lloc, cap d’ells no és fals, és a dir, és impossible confondre’ls amb una arquitectura històrica real, no només per les façanes ben rentades. Dominant el llenguatge de l'historicisme, Gerasimov mai no tria un dialecte completament, però després d'escollir el tema principal, combina tècniques amb altres que testimonien subtilment, però de manera fiable, la data de la construcció.
La casa amb grifons es diu Venècia. Es troba al costat de l’aigua, i el patró de rombes de maó i amples columnes i arcs provenen del Palazzo del Doge, però és aquí on acaben les analogies directes. El nom immobiliari no s’ha de prendre massa seriosament; a més, les al·lusions venecianes, un tema que s’ha reproduït moltes vegades, aporten significats addicionals. El més obvi d’ells el tenim afegint el “nord” a Venècia: a principis del segle XX, els arquitectes de Sant Petersburg, d’una manera o altra, ja havien desenvolupat molts “temes venecians”, per exemple, les lògies d’entrada aigua, de manera que ara és difícil dir què cita exactament la casa d’Eugeni a Gerasimov, italiana o del nord de Venècia. D'altra banda, els adorns de maó del Palazzo Doge eren estimats pels arquitectes "stalinistes" de Moscou, i el contorn de l'Art Deco estalinista també és present en aquesta casa.
Sobretot quan es veu des de lluny. Però cada cop més a prop, ens adonem que les insercions de finestres de tres pisos s’assemblen més a les finestres dels palaus anglesos del segle XVII que a les façanes estalinistes o venecianes (per cert, alguna cosa britànica sol estar present en moltes estilitzacions modernes, això és un tipus de senyal dels temps, tothom estima Anglaterra massa feliç per notar alguna cosa similar a les façanes). Els grifons de les cantonades de la casa ens porten de nou als símbols de Sant Petersburg.
Es llença un arc de vidre lleuger sobre el lluminós pati-atri, com un pont, que durant un parell de minuts crearà una il·lusió de restauració de l’espai històric per a una persona que hi entri (però, un observador captiu i atent): com si el les parets de pedra hi eren des de feia molt de temps i el sostre de vidre formava part de la reconstrucció. Totes les parets de l'atri són de pedra i, tot i que no va ser possible, fent-se ressò del vestíbul de l'Almirantatge, per cobrir-lo amb la mateixa gran rústica que la façana (que es va concebre en el projecte), la quadrícula de blocs és encara es llegeix amb força claredat a les quatre torres d’escales, que fan que el pati sigui cruciforme i recordin l’arquitectura castellera de Gatchina Pau I, que ens torna a portar a Sant Petersburg.
Potser es podria continuar amb l’anàlisi de les cites arquitectòniques i de les seves fonts, però el significat de la imatge resultant, segons em sembla, és el següent: Evgeny Gerasimov no va afegir tant una nova casa "veneciana" a Sant Petersburg (com va ser sovint realitzat amb èxit, un projecte per reflexionar sobre el "Venecià a Sant Petersburg", és a dir, quant Venècia hi ha aquí al nord i què és. El resultat és bastant material i crec que ocuparà el seu lloc a la col·lecció de la capital del nord, emportada per la trobada cultural.
