A totes les ciutats amb centre històric, tard o d’hora sorgeix la pregunta: què fer amb el patrimoni? Com a regla general, els monuments arquitectònics reben una "segona vida" i reben una nova funció, o fins i tot diverses. En aquest moment, amb molt poques excepcions, sorgeix una forta contradicció entre els usos previstos i els existents. Per raons òbvies, heu de fer una reurbanització, dur a terme la reconstrucció, en general, mitjançant un ganxo o amb un lladre, intentant preparar l’edifici per a la vida amb un ritme modern. Cal assenyalar de seguida que és difícil fer-ho correctament des d’un punt de vista objectiu i, per tant, molt pocs arquitectes tenen èxit i fins i tot un petit percentatge de reformes reeixides continua sent controvertit.
Observo de seguida que em va costar temps comprendre i avaluar el projecte del qual us vull parlar avui. Vaig recórrer aquest edifici durant molt de temps, el vaig mirar des de diferents angles i vaig estudiar amb detall els materials que l’acompanyaven. No va ser amor a primera vista. L’escola de Milà amb un curs obligatori de reconstrucció i restauració va deixar una empremta inesborrable a la meva ment i em vaig adonar minuciosament que, per exemple, a causa de la creació d’una nova façana, apareixien pertorbacions visuals evidents en algunes parts de la façana històrica. En general, en el context de la impressió positiva general, encara tenia dubtes que volia resoldre.
L’arquitecte que va fer el projecte d’aquesta reforma és meravellós
Francis Soler. És un mestre especial i comprendre la seva obra sempre requereix una certa preparació intel·lectual, ja que sempre combinen significats filosòfics i conceptes inusualment interessants. Però, per desgràcia, és per aquestes raons que els seus projectes sovint no es realitzen i Jean Nouvel (a qui també estimo molt) guanya els seus concursos, parlant potser amb menys profunditat, però més comprensible per a la majoria de propostes.
Tot i això, en aquesta competició en particular, per al nou edifici del Ministeri de Cultura i Comunicacions de París, Soler va guanyar, no obstant això. El Ministeri de Cultura francès, anteriorment repartit per disset districtes de la ciutat, va decidir construir-hi una nova seu per reunir tots els seus departaments en un sol lloc. I el lloc, per descomptat, es va escollir perfectament: al mateix centre de la ciutat, al territori de l’antiga part revolucionària del Palais Royal, a la immediata proximitat del Louvre i de la Comédie Francaise. Al lloc subministrat al ministeri, hi havia dos edificis d’estils diferents: el primer - el 1920, el segon - el 1960, sense connexió de cap manera. L'edifici anterior es va dissenyar com a magatzem de seguretat per a un gran magatzem al Louvre, mentre que el segon edifici servia com a annex al Ministeri d'Hisenda, ocupant llavors l'ala nord del Louvre. La tasca del concurs era unir aquests edificis en una sola estructura: amb una estructura comuna de transicions i nivells, amb dissenys convenients i un aspecte exterior harmoniós. Tenint en compte l’enorme diferència entre tots dos edificis, aquesta tasca era com instruir a la Ventafocs per separar els pèsols de les llenties. Tot i que també hi havia un subtext ideològic: el Ministeri de Cultura? Això vol dir que hauria de combinar diferents estils i valors, considerar totes les èpoques igual d’importants i, en general, demostrar amb la solució arquitectònica de la seva seu que la base de la cultura és l’harmonia.
La primera acció de Soler va ser força radical: va fer un buit a la paret d'un dels edificis, argumentant que les oficines que es projectaven des del costat del carrer Bon-Anfan, a causa de la seva estretor i foscor, no tindran prou llum. Tot i la gosadia d’aquest pas, tot va sortir bé, perquè encara avui hi ha molt poca llum en aquest carrer i, si us imagineu per un segon el fosc que hi havia abans, l’enfocament de Soler sembla ser l’únic correcte. Els materials conservats de la muralla van ser distribuïts per l’arquitecte, en la mesura del possible, al llarg del perímetre del pati resultant. En aquest pati es va disposar un jardí molt agradable, que es va convertir en una gran alternativa a un carrer estret i fosc.
Abans d’emprendre el desenvolupament de plans, Soler va estudiar el gruix de les parets, la profunditat dels edificis, va reduir la mida de les nervadures inclinades i va eliminar tot allò que, des del seu punt de vista, sobresortia cap a l’exterior sense cap motiu significatiu. Com a resultat, es va fer possible fusionar dos edificis de forma relativament indolora, connectar pisos situats a diferents nivells i crear llocs de treball còmodes.
L’entrada principal es feia des de la concorreguda carrer Saint-Honoré: és un ampli vestíbul amb un sostre baix. També hi ha una escala similar a les que es solen trobar als grans grans magatzems històrics. Abans de la restauració, es trobava en un estat lamentable. La façana de vidre s’ha substituït per finestres corredisses i les oficines són espais oberts a tota la profunditat de l’edifici, sense mampares.
Després de la reurbanització, l’espai central de l’edifici es va convertir en una zona de servei i la resta de locals es van connectar amb el jardí a causa de la simplificació del perímetre. Cal tenir en compte que el disseny arquitectònic de les zones interiors es basa en l’estructura preexistent amb canvis mínims. Al mateix temps, l’arquitecte va crear espais amb la geometria més flexible. Els nous plans per a la seu del Ministeri de Cultura semblen convenients i adequats i, en principi, no deixen preguntes, cosa que no es pot dir sobre la solució força controvertida de les façanes.
Francis Soler va cobrir completament les parets i els sostres de les obres amb una xarxa d’acer inoxidable. L’ornament recorda els dissenys art nouveau d’Hector Guimard, però el mateix Soler diu que a l’estructura de la quadrícula s’utilitzaven frescos a escala informàtica de Giulio Romano del Palazzo del Te de Màntua. És una transició tan divertida a l’art contemporani simplificant la història amb l’última tecnologia. Els elements de malla modulars tenen la mateixa mida al llarg de tot el perímetre de l’edifici, excloent el pati amb el jardí.
En realitat, va ser aquesta graella la que va donar lloc als meus dubtes. Sembla molt impressionant i atractiu, fins i tot, des de certs angles, crea un efecte de boira. A més, no perjudica formalment les façanes històriques: s’han restaurat, però no s’han modificat de cap manera. Tanmateix, de nou, des de certs angles, aquests mòduls divideixen la façana en parts visualment desproporcionades, cosa que no sembla del tot correcta. Tampoc no estava del tot clar com se senten els empleats del ministeri, ja que el patró de la xarxa és molt ric i, com em va semblar, pot resultar molest quan es veu des de l'interior de l'edifici. D'acord, no a tothom li agrada passar un dia de treball mirant periòdicament el teixit d'acer en lloc de la vista exterior de la finestra.
Tanmateix, la meva opinió sobre les molèsties de la xarxa per als usuaris de l'estructura de Solera va canviar posteriorment. Va resultar que funciona segons el principi de les barres de finestres calades en l'arquitectura àrab: amaga amb destresa l'interior des de l'exterior, però al mateix temps proporciona una visibilitat excel·lent des de l'interior (Soler, per cert, va néixer i va créixer a Algèria). El resultat és una filosofia tan oriental: no es pot veure, però es pot veure perfectament tot el que hi ha al voltant.
L’edifici del Ministeri de Cultura i Comunicacions a París és una excel·lent resposta a la tasca del concurs: els edificis històrics es combinen en un únic conjunt intern i extern, i això es fa amb gràcia i sentit. Francis Soler va completar un meravellós projecte de renovació i no només va donar als edificis, carrers, places (tot aquest lloc) una segona vida, sinó que també la va adaptar a la modernitat de manera tan hàbil que va conservar el seu esperit històric. I l’adorn de malla, em sembla, es pot percebre com una teranyina que es deixa a les ampolles de vins de col·lecció especialment rars per tal de ressaltar el seu valor. Aquesta, per descomptat, és només una versió: al cap i a la fi, l’arquitectura de Soler no es pot llegir fàcilment i ràpidament, però si podeu llegir entre línies, amb el pas del temps descobrireu alguna cosa especial per a vosaltres mateixos.
