Està previst construir un pavelló esportiu universal per a 12 mil espectadors a prop del nou estadi del club de futbol Spartak a la part nord-est de l’aeròdrom de Tushino, a la zona de Pokrovskoye-Streshnevo. L’estadi, anomenat Otkritie Arena, va començar a funcionar l’agost del 2014. Les seves façanes escamoses, dissenyades amb els colors d’un club de futbol, van ser desenvolupades per l’oficina britànica Dexter Moren Associates, basada en el projecte d’arena creat anteriorment per l’oficina AECOM. El mateix any, l'estació de metro de Spartak, inacabada i desactivada el 1975, es va obrir a corre-cuita. La construcció de la sala universal hauria de ser l’últim pas en la preparació d’aquest lloc per a la Copa Mundial de la FIFA 2018.
Una àrea important destinada a la col·locació d'objectes del complex multifuncional de l'estadi de futbol "Spartak" està delimitada des del sud i l'oest pel canal del riu Moskva, la frontera nord està fixada per l'autopista Volokolamskoe i la frontera est és la vall del riu Khimki. Els edificis residencials i edificis utilitaris són força propers al lloc. Se suposa que una vegada finalitzades totes les obres de construcció, el complex es convertirà en el punt central d'aquesta zona, un lloc de concentració d'infraestructures públiques i un potent centre de transport. Per tant, totes les funcions no explicades prèviament es transfereixen automàticament a un objecte nou encara no construït. A més d’un camp de futbol addicional, hauria de servir tant de sala de concerts com de plataforma per a esdeveniments públics. Situat més a prop de l’estació de metro i que cobreix significativament el volum vermell i blanc de l’arena, el vestíbul també es converteix en la façana principal de tot el complex. A més, cal tenir en compte que el lloc en si es troba en condicions extremadament estretes, entre la línia de metro, els edificis existents i les rutes de vianants i cotxes. Aquestes van ser les dades inicials proposades a Karen Saprichyan i Alexander Asadov per al disseny d'una nova instal·lació esportiva.
Es va destinar una superfície d’1,34 hectàrees al sud-oest de l’estadi existent per a la construcció de la sala universal. En contrast amb el veí arrodonit, els arquitectes van dibuixar aquí un volum rectangular, amb la seva faceta ampliada desplegada cap a la sortida del metro. L’entrada central de l’edifici també es veu aquí. La pista coberta de cinc pisos amb una "part superior" del terrat alt va ser concebuda inicialment pels autors encara més brillant i colorida que l'estadi. Segons Karen Saprichyan, volien cobrir tot l’edifici amb una closca amorf, similar a una estola o un mocador rus amb adorns nacionals. Segons els autors, aquesta decisió va ser molt adequada per a Spartak, que sempre ha estat un equip rus molt nacional. Tot i això, el client va demanar a la solució que les façanes perforades es consideressin la segona opció i que en desenvolupés una de moderna i de vidre.
Un cop satisfetes les peticions, els arquitectes van dotar la nova versió de vidre d’un significat addicional, de nou atractiu per a Spartak, però ara pel nom que l’equip porta des de 1935, al nom de l’heroi-gladiador, el líder del Revolta d'esclaus romans. Les associacions amb l'antiga Roma van obligar a donar al paral·lelepíped d'un estadi de futbol sala una semblança amb el perímetre d'un temple antic: la superfície de vidre de la façana de la cortina es corba en ones uniformes i els arquitectes van cobrir les seves parts que sobresurten amb ondulacions de prims plecs verticals, similar a les flautes. Les depressions, al contrari, són llises, transparents i s’assemblen a intercolumnis. Com si un vel de vidre delimités els contorns de la columnata dòrica, convertint-se en una memòria fosa penjada a l’aire: les columnes no tenen ni bases ni capitells. A la nit, totes aquestes característiques de la façana seran ressaltades per la il·luminació dinàmica.
La part superior de l'edifici, l'àtic del "temple" sense frontons, s'empeny profundament a l'interior i no és visible des de tot arreu. Els seus arquitectes la van cobrir amb baix relleus sobre temes d’esports i mites antics. Així, l'arquitecte-artista Karen Saprichyan no només va convertir l'edifici en una escultura sobre el tema del perímetre, sinó que també el va dotar d'una bona part d'art monumental, sent fidel tant a la idea de gesamkusntwerk com a les regles de l'antiguitat. Tot i que cal admetre que l '"entaulament" només serà clarament visible a distància: quan s'apropi l'observador, els relleus desapareixeran darrere de la vora de les ones de vidre, però serà possible caminar sota la seva consola al llarg de les parets de vidre del primer pis sensiblement aprofundit.
Pel que fa a la "cinquena façana", una visió superior, aquí la desviació del prototip històric és especialment evident. Un sostre pla senzill i modern està ple de piràmides de claraboies amb una superfície total d’obertura de 384 m2… Ocupen tot l’espai sobre el camp de futbol de sota tan fort que proporcionen una il·luminació i ventilació adequades a l’interior.
Però per molt interessant que sigui l’aspecte extern inventat de l’edifici, el seu "farciment" és més important. Estructures increïblement complexes, puntals d’acer de gran abast i teles d’aranya creen un espai multifuncional versàtil. Com s’ha esmentat, no està previst que el seu ús estigui limitat a partits de futbol i entrenaments. Després d’haver posat una cobertura especial al camp, es pot utilitzar per a esdeveniments culturals, concerts, actuacions i exposicions. Les estructures del sostre estan dissenyades per transportar equips pesats i decoracions de qualsevol complexitat. Per a esdeveniments espectaculars a les granges superiors, s’han dissenyat 120 torns amb una capacitat de càrrega de dues tones cadascun, que permetran fer espectacles tan extraordinaris com el Circ Dusoleil. El 2018 està previst concertar un centre de premsa a l’edifici projectat.
A més del camp i de quatre tribunes d’espectadors, tots els locals necessaris es troben al llarg del perímetre de l’edifici a cada pis, des del vestíbul i els bufets del primer pis fins als locals administratius i la zona de treball del personal de mitjans amb sales d’operaris a la quarta. L’armari, juntament amb els trasters d’equips esportius, es troba al nivell subterrani, alliberant més espai per al vestíbul cerimonial de dalt. A banda i banda del pavelló poliesportiu universal, hi ha garatges en terreny alt que responen a l’estil i la imatge del volum central. Les carreteres i les voreres empedrades, les gespes verdes i els arbres joves, els pals de fanals i la inclusió de mobiliari urbà es feien circular.
