La parcel·la per a la construcció d’un edifici residencial en qüestió es troba a la zona industrial del costat Petrogradskaya, a prop de l’antic dipòsit de tramvies núm. 3. Panell de cases soviètiques i estructures purament utilitàries. Aquests llocs atrauen ara l’atenció natural dels desenvolupadors, cosa que es manifesta en el nombre creixent d’inclusions d’arquitectura moderna i en un nombre encara més gran de propostes de projectes.
Un d’ells és el projecte del complex residencial del taller d’Anatoly Stolyarchuk, que se suposa que s’implementarà a la intersecció dels carrers Mira i Kotovskogo. El seu destí va resultar ser molt difícil: en primer lloc, a causa de la necessitat d’enderrocar (amb la posterior reconstrucció de la façana) l’edifici històric de l’arquitecte Dmitry Kryzhanovsky. I tot i que l’antic edifici d’apartaments, reconegut com a d’emergència, es va reassentar fa molt de temps, els activistes pels drets de les ciutats han intentat repetidament impugnar la decisió de demolició als tribunals. En segon lloc, la relació amb el client tampoc no anava bé.
Però primer sobre el propi projecte. Els seus autors es van enfrontar a la tasca responsable de "lligar" el nou edifici al volum històric, un modest exemple d'edificis d'apartaments a Sant Petersburg amb els trets característics de l'Art Nouveau. En el sentit urbanístic, els arquitectes havien de fixar visualment el cantó de la intersecció, que encara no estava estructurat de cap manera, i dotar l’edifici amorf d’un caràcter més regular. El pati verd que desapareix, obert al carrer Kotovskogo, se suposa que hauria de ser compensat per l’enderroc d’una dependència del pati de dos pisos.
El projecte del taller de Stolyarchuk incloïa un volum històric recreat com a part d’una composició equilibrada, gairebé simètrica, en forma de lletra P estesa en la seva amplitud, assignant-li el paper d’una de les projeccions. El primer pis té un propòsit públic, la mateixa funció que les dues plantes de l’edifici del carrer Kotovskogo. A la part superior hi ha pisos residencials típics. A una marca de 23 m, la paret fa un sagnat: hi ha una terrassa amb vista per als residents de les golfes (alçada de la cornisa 28 m). El compacte pati tancat format pels risalits té dos passadissos arquejats: al llarg del carrer Mira i al llarg del carrer Kotovskogo.
Si el pla d’edificació estava dictat en gran mesura per la forma del lloc, l’elecció de l’estil del nou edifici era lliure i presentava la major dificultat a causa de la presència de la façana Art Nouveau. El mètode d’estilització històrica, tenint en compte l’ampliació de l’escala i el canvi general de la composició, va ser ràpidament rebutjat pels autors, donant pas a un llenguatge modern, més aviat neutral, però no exempt d’una connexió genètica amb l’arquitectura de Kryzhanovsky.
La façana principal de l’edifici, que s’alça tres pisos sobre l’antiga cornisa, dóna al carrer Kotovskogo amb un pla gris estricte, revestit d’un dibuix gràfic de punts. La simetria general de la seva composició axial es trenca per l’allargament de la cornisa final adjacent al tallafocs de l’antic edifici d’apartaments. Aquesta unió cantonera dels dos extrems es decideix pel contrast de volums geomètrics simples, textura i color, que coincideix amb el seu paper urbanístic d’accent.
El tema de l’edifici d’apartaments passa per la cantonada de l’entrada lateral a la façana principal. Tenint en compte les seves dimensions ampliades en comparació amb el seu veí històric, els autors van intentar equilibrar la impressió general amb un estil neutre i un to clar del revestiment. L’arc central amb lluneta modernitzada i una lògia amb figures de color vermell maó que uneix els dos pisos superiors exerceixen el paper d’accents percussius. Amb el seu color i disposició axial, corresponen a la finestra central de la badia de la casa Kryzhanovsky.
Dels molts mètodes d’interacció existents amb el context històric, els autors del projecte van escollir el camí d’un diàleg estilístic respectuós, però igual i obert, entre modernitat i història. Tanmateix, va ser l'estilística la que es va convertir en un escull per a la relació amb el client, com a resultat del qual el projecte, que va rebre el diploma de plata "Architecton-2013", va ser rebutjat pel client i es va convidar a una altra empresa a dissenyar.
Tot i això, la història no va acabar aquí. El projecte alternatiu va rebre dures crítiques per part de l’Ajuntament: el nou dissenyador va intentar seguir el camí que Stolyarchuk havia rebutjat inicialment, és a dir, embellint nous volums amb una decoració històrica eclèctica. Després d'això, el client es va veure obligat a recórrer de nou a Anatoly Arkadievich a la recerca d'un compromís. Com a resultat, el taller de Stolyarchuk va quedar amb el desenvolupament de façanes i la seva aprovació per part de KGA i KGIOP.
La història, tot i un final una mica suavitzat, és força trista i, per desgràcia, no és única. Hi ha molts casos en què un client, després d’haver rebut un concepte d’un conegut taller amb una bona reputació a llarg termini, el transfereix per a un disseny posterior (“a trencar”) a una altra empresa amb la tasca de reduir el el cost del projecte tant com sigui possible. En aquest cas, la situació és una mica diferent, però també il·lustra bé la vulnerabilitat de l’arquitecte (i en última instància, el consumidor) i la disminució general de la demanda d’arquitectura d’alta qualitat.
La crisi ha fet els seus propis ajustos al calendari laboral, però esperem que al final, al lloc de la ruïna històrica enderrocada, aparegui un nou complex còmode, que preservi la memòria del lloc i, alhora, compleixi idees modernes. sobre l’entorn urbà.
