Sergey Kuznetsov i Ekaterina Pronicheva van realitzar una gira per a periodistes al pavelló rus a la Biennal d’Arquitectura de Venècia el 26 de maig. Al principi, la història tocava les estratègies de reconstrucció de VDNKh, on, com va destacar Kuznetsov, es va escollir la revitalització entre la destrucció i la conservació. El comissari va destacar que cal abandonar la ideologia del passat, desenvolupant una actitud cap a VDNKh com a monument que cal preservar. I, al mateix temps, elaborar una "nova ideologia" per al desenvolupament futur d'aquest territori. Hem gravat la major part de la història del comissari i codirector, dedicada als principis d’elecció d’una estratègia de desenvolupament, així com a la investigació realitzada com a part del treball al pavelló, i us portem aquesta història a la vostra atenció. Els periodistes, participants a l’excursió, fan preguntes. La gravació comença amb la sala d’idees per al desenvolupament futur a la segona planta, a prop del model VDNKh, realitzat en forma de microcircuit.
Sergey Kuznetsov:
- El microcircuit o placa base està dissenyat per mostrar de forma breu i clara la nostra actitud actual respecte al desenvolupament del territori. La nostra posició curatorial és que l’arquitectura actual no és el treball de formes congelades, que té un començament, un projecte i una finalització. L’arquitectura actual és una professió dissenyada per buscar constantment alguna cosa, inventar, provar, cercar significats. Edificis, territoris, parcs, objectes tan grans com VDNKh s’han convertit en aparells. Dit d’una altra manera, tenen una base rígida i hi ha un corrent que l’alimenta. Com a persona que, en un iPhone a la mateixa base, pot reunir diferents aplicacions, fins i tot avui un arquitecte o autoritats que desenvolupen el territori, la gestió o fins i tot només persones que vénen aquí poden recollir el nombre necessari d’històries, activitats en aquest territori m'agrada. Aquesta "placa base" es pot carregar amb diferents significats que hem intentat imaginar. Al darrere, es mostren els resultats del taller que vam realitzar amb companys de l’Escola Superior d’Economia, Vicente Guayarta i la seva institució. La "placa base" és difícil, les idees de tallers són programari, aquí es troben una enfront de l'altra. El programari pot ser boig, irreal i semblar absolutament estrany, tot i que és interessant. I el difícil és dur, potser més estricte. Tot i això, entenem que inclou aquest programari. Podeu inventar, fins i tot cometre errors en alguna cosa, fer coses senzilles o complexes, temporals o permanents. És un procés indissoluble, no té final.
El territori viu sempre que hi hagi un procés de disseny i creació. Així s’afirma al text (escrit a la paret final), i aproximadament al mateix diuen arquitectes coneguts i reeixits del vídeo. Participen en el nostre treball, comparteixen les seves idees amb nosaltres. A més, hi ha un vídeo que mostra el flux de treball del taller. Va ser una obra molt paral·lela a la creació del pavelló, molt interessant amb estudiants que es van endinsar en el tema de VDNKh. Vam dir, explicar, donar algunes tasques. I vam crear un paquet d’idees. A més, sense ni tan sols aprofundir-hi, veiem que es tracta d’un conjunt absolutament infinit de tot tipus de coses.
Ekaterina Pronicheva:
- Només afegiré que VDNKh no tracta del passat. No volem ser un museu de la URSS, ni un monument de l’època soviètica, ni cap tipus de constant. Respectem el patrimoni que hem heretat, els monuments. Però volem una nova vida. Per tant, joves interessants arquitectes, urbanistes, filòsofs, treballadors de museus, persones dedicades a exposicions museístiques, esportistes, qualsevol persona, vénen a oferir una nova vida, basada en les necessitats que ara dicten els ciutadans moderns. I aquesta és la nostra missió principal: ciutats en una ciutat on podeu organitzar el vostre oci o la vostra vida, amb igualtat d’oportunitats, però en aquesta matriu, a la placa base d’un bell conjunt arquitectònic.
Pregunta:
- Quines coses noves omple VDNKh?
E. P.:
- La vida. Si el 2014 era un centre comercial o un mercat a l’aire lliure, ara és un gran complex social i multifuncional: exposicions de museus, activitats esportives i una exposició, que funciona com un dels principals llocs de la ciutat i el més gran d’oci centre. Em sembla que tot ha canviat.
Pregunta:
- Com teniu previst desenvolupar VDNKh en el futur?
E. P.:
- De fet, ara estem parlant de com volem desenvolupar-nos, utilitzant la base que es va establir en forma de conjunt arquitectònic, convidant joves arquitectes i urbanistes. Tenim laboratoris que treballen constantment, investigant sobre el tema de VDNKh. Realitzem investigacions sociològiques, determinem les característiques d’aquest món ideal, puc dir-ho així? Respondent a aquestes sol·licituds, formulem les respostes, determinem el contingut i les funcions. Preval la funció cultural i educativa.
Pregunta:
- Hi va haver alguna idea interessant durant el taller?
S. K.:
- Hi ha diverses idees absolutament boges, només pensant en algun futur llunyà. Hi ha idees de caràcter pràctic, com ara un festival d’art contemporani, avions no tripulats, vols, nous tipus de transport que es podrien provar a VDNKh i, en general, xips tècnics, innovacions en la gestió urbana, etc. Per cert, el que fan els estudiants de l’Escola d’Urbanisme i Vicente Guayart en general són tota mena d’innovacions i innovacions en l’entorn urbà. Alguna cosa es pot implementar realment. Tot i que, ho torno a dir, la idea no era trobar coses específiques per a VDNKh, de tota manera la direcció les troba en grans quantitats. La idea era mostrar l’ampli ventall de possibilitats del territori donat. Va ser abandonada, descuidada i dedicada a coses absolutament banals. On és la primera línia? La primera línia passa en cada persona. Com treure’n el banal i posar-hi l’interessant. Nosaltres, com a arquitectes, administradors de governs, funcionaris, lluitem contra això.
Sala de la biblioteca
S. K.:
- Ens sembla que després de tot el que han vist, la gent hauria de voler saber una altra cosa, més sobre què és VDNKh, com es va crear, com d’interessant. I vam fer una aparença de biblioteca: un espai on es recullen les obres gràfiques d’un dels estudiants de l’Acadèmia de les Arts, Alexei Rezvy, creades especialment per al pavelló. I la "biblioteca", que conté molts fets interessants. Tots aquests llibres són reals, van ser creats per al pavelló. No realment llibres, sinó conjunts d’algunes coses interessants: postals, fragments de plànols, algunes il·lustracions. Per exemple, "El fitxer personal d'Oltarzhesky", la persona que realment va crear aquesta idea, va inventar, va donar a llum, es va adonar i va entrar a la presó més tard. Aquí teniu una història sobre el seu destí.
Sense entendre les personalitats: l’aportació de les persones que el van crear, és impossible prendre’s seriosament aquest territori. Intentarem desenvolupar-lo correctament. El que posseïm mereix una gran atenció. I, de vegades, es passa per alt. És com la història de la fotografia: la dona de les escales del cartell de la Biennal, que va explorar el desert, va fer esbossos. Sovint no podem entendre, apreciar el que tenim. O no hi ha prou temps, o altres coses ens captiven. I convidem a tothom a respirar una mica, a quedar-se: hi ha una taula, cadires, podeu seure, agafar qualsevol llibre. Es tracta d’un autèntic estudi científic de la història de la creació de VDNH. Hi ha diversos retalls de diaris, articles. Al mateix temps, és un petit museu de la mida d’una habitació. El pressupost del pavelló també es destinava a la investigació i recopilació de material, treballs amb textos, il·lustracions, gràfics, etc. Un gran nombre de tasques.
Diré en nom de tot l'equip: estem contents del resultat. Es tracta d’un treball que va trigar un any, un any de vida a cadascun de nosaltres a recollir meticulosament materials, construir una història, perquè no és tan fàcil posar-se al cap d’una persona en 10 minuts de visitar el pavelló una idea aquesta història gegantina, que és físicament enorme. I si tenim en compte la seva durada en el temps, en general és pràcticament infinita i de múltiples capes. Vam intentar realitzar aquesta tasca parlant de la nostra actitud envers ella, parlant del que fa el govern de Moscou avui, encapçalat per Sergei Semenovich, quines idees tenim.
I aquesta història és en realitat més àmplia que gairebé VDNKh. També és una història sobre com es desenvolupa la ciutat de Moscou actualment. El que veieu aquí, amb l'exemple de VDNKh, i el que està passant a Moscou avui dia, és causat per les mateixes premisses, idees, consideracions, desitjos. És que VDNKh és un fenomen, perquè aquí es recull tot: història, cultura, llegat soviètic i, posteriorment, història de la caiguda, aixecament de les cendres. Fins i tot en comparació amb l’enorme nombre de projectes socials: habitatges, llars d’infants, escoles, aquest és probablement el projecte més social de la ciutat que tenim actualment. A la sortida tenim una llista de crèdits on podeu veure-ho tot. L’equip és enorme, unes 100 persones són un equip, un equip gegant al qual estem molt agraïts.
Pregunta:
- Quants llibres heu publicat en total?
E. P.:
- Quaranta-vuit tipus de llibres. Això només és per imprimir, però per digitalitzar el material, es tracta dels arxius estatals, aquest és l’arxiu de VDNKh. Estem molt agraïts al Museu d’Arquitectura, que ens ha proporcionat materials absolutament únics.
Pregunta:
- S’utilitzarà d’alguna manera en el futur?
El voleu vendre, distribuir?
E. P.:
- En aquest cas, parlem de la popularització del coneixement i del patrimoni que hem rebut. L’accés al patrimoni hauria de ser públic a priori. Crearem una mediateca adequada i tots els estudiants i aquells que estiguin simplement interessats podran accedir gratuïtament a aquest coneixement. Això és el que és important entendre sobre el desenvolupament de l'arquitectura i d'aquestes institucions que es van crear a finals dels anys 30-40.
S. K.:
- Volem exposar-lo a Moscou. L’exposició es mourà, trobarem un altre lloc a VDNKh.
Pregunta:
- Ja heu decidit on es traslladarà l'exposició?
E. P.:
- Estem decidits. Crec que serà en algun lloc del vestíbul d'entrada de VDNKh, de manera que tothom tingui accés general i l'oportunitat de conèixer la història.
Pregunta:
- Per què (Alexey Rezvyi) va dibuixar a mà i no va utilitzar un ordinador?
S. K.:
- Hem fet moltes coses a mà. A Rússia honrem el treball manual, és a dir, el treball artístic, en un grau molt alt. Al nostre país, per exemple, l’educació arquitectònica encara s’imparteix mitjançant una gran quantitat de treballs manuals. Jo mateix, com a estudiant, quan estudiava, tenim les habilitats per treballar amb les mans els primers anys abans de començar a treballar en un ordinador i fer coses comunes per a tots els arquitectes. Definitivament, treballareu molt intensament amb les mans durant 2 anys. -3 anys. Perquè a la nostra escola russa i soviètica hi ha tanta convicció que l’educació obtinguda mitjançant el treball manual, fins i tot les habilitats artesanes, s’assimila molt millor. Aquesta és la nostra escola. L’estructura també està feta a mà. També és una qüestió de continuïtat i identitat. Mostrem la nostra cultura russa. Això és molt important per a nosaltres. Tots podem imprimir en 3D, però volem mostrar una història sobre per què aquesta cultura, en molts aspectes, també és nostra avui i la cultura de la producció. Volem poder i apreciar.
E. P.:
- Diem que VDNKh és en molts aspectes un territori educatiu. I per a nosaltres, aquest projecte, entre altres coses, va ser didàctic. Un gran nombre de nois, estudiants, tant de l’Acadèmia de les Arts com de la Graduate School of Urban Studies, tenien la tasca de crear quelcom basat en el coneixement comú. Per tant, tot el que s’ha creat aquí és creat principalment per les mans dels estudiants, es tracta d’un laboratori sobre VDNKh.
S. K.:
- Podeu comparar la sala que tracta del futur, es va fer en un ordinador i fins i tot es va imprimir un model en una impressora 3D. Aquí, al contrari, tot tracta de continuïtat, consciència, comprensió, identitat.
