Alexei Ginzburg ja ha parlat una mica d’aquest projecte en la seva entrevista amb Archi.ru: considera que la proximitat al teatre, un famós exemple de brutalisme de Moscou, és especialment important. "Vaig portar mostres de maons amb el cotxe, els vaig posar al costat de la paret del teatre i vaig comprovar que estiguessin afinats, però no amb massa precisió", diu l'arquitecte. Tot i això, el context de la plaça Taganskaya és divers i el teatre no és l’únic element, tot i que és un dels principals.
La complexa forma del lloc en el seu conjunt gravita cap a un triangle rectangle, la hipotenusa de la qual és allargada al llarg de la línia vermella de l’eix de terra. L’angle recte es troba a la profunditat. Aquesta és una forma convenient per a una botiga, ja que la longitud de les vitrines al llarg de la façana principal resulta ser força gran en relació amb la superfície total. El triangle proporciona el "ventre" necessari de l'espai comercial real: a cinc pisos de botigues, un supermercat, una zona de menjar i un cinema, agrupats al voltant d'un atri triangular previsiblement. El seu petit espai, que és ben visible a la secció, va ser inclinat per l’arquitecte com la torre inclinada de Pisa: pis per pis, es desplaça gradualment des del centre cap a l’anell del jardí, cap a una llanterna plana i lleugerament inclinada, el vidre del qual està inclinat cap al sud. Així, el pati envidriat, gairebé una part indispensable d’una botiga moderna, captura la màxima llum solar possible. Hi ha dos nivells d’aparcament subterrani.
Ara el lloc està buit, només a la cantonada d’un turó cobert d’herba hi ha un petit aparcament terrestre. Però anteriorment va ser ocupada per les files comercials de Tagansky, els historiadors de la construcció van intentar fins i tot adscriure-la a Osip Bove. El contorn trapezoïdal de les files coincidia gairebé completament amb el triangle ara buit, tot i que hi havia moltes botigues al voltant, fora dels límits de les files. La galeria comercial es va enderrocar als anys seixanta; Al mateix temps, es va col·locar un túnel sota la plaça de l'anell del jardí i la mateixa plaça es va convertir en un dels intercanviadors més amplis i problemàtics entre les "autopistes a l'estil de Moscou". El lloc va continuar sent un lloc buit, especialment notable en contrast amb el gran volum del teatre Taganka, que va aparèixer als anys vuitanta. El nou complex multifuncional hauria d’ubicar-se just al lloc de la galeria comercial i heretar-lo directament, no només en el sentit que revifarà la funció comercial en aquest lloc, sinó també, diguem-ne, arquitectònicament i genèticament: la distància entre les parets. a la façana principal del nou edifici està literalment extreta de les files de Tagansky. Un nou edifici sorgeix del gra rítmic de l’anterior, superant-lo en alçada, cosa que sovint passa als nens que creixen més que els seus pares.
Cal dir que fins i tot les darreres autoritats soviètiques van reconèixer la plaça Taganskaya no només com un paper teatral, sinó també com un paper comercial: les cases de panells del districte estan equipades amb un "vidre" obligatori i molt extens pels carrers. Als anys noranta del mercat, el tema va ser desenvolupat per diverses botigues i parades més properes a les sortides del metro; algunes d’elles han estat recentment víctimes de la coneguda història de la “demolició d’esquadrons”. El comerç, que no moria mai a Taganka, es va traslladar de botigues ordenades a les antigues files de Moscou amb els seus arcs i patis (al vidre regulat soviètic) fins a l’encís aspre dels "bolets" de cultiu caòtic dels anys noranta. Ara sembla que és el moment del centre comercial. Compadir o no compadir les petites botigues és l’elecció personal de tothom (ho faig), però és ben evident que tard o d’hora els seus senzills edificis al centre de la ciutat han de deixar pas a una altra cosa. Tanmateix, recordem que les obres del projecte no tenen res a veure amb les demolicions, ja que van començar sota l'anterior alcalde.
Tanmateix, els centres comercials també són diferents, tenen l’inevitable mal de consolidació, el poder de la logística de la xarxa i l’encant del consumisme còmode, una mica de tot. Però voldria destacar que Aleksey Ginzburg va aconseguir, previ acord, insistir en el format metropolità de la botiga, amb aparadors i un passeig marítim. Una botiga similar als passatges europeus i a les grans botigues, totes aquestes parisenses Le Bon Marché, i semblant en aquest sentit a la Moscou GUM, que, per cert, també va substituir la galeria comercial de Beauvais a la plaça Roja. El complex multifuncional Alexey Ginzburg és un híbrid d’un edifici d’atri amb una galeria i un carrer de la ciutat, que recorda, a més, de l’antiga galeria comercial. Hi apareixerà un passeig de botiga aquí, a la vora del Garden Ring? Perquè no. Hi ha dos passos des del metro, la meitat del trànsit de vehicles es retira més baix, fins al nivell del túnel i aquí, al turó, no se sent massa.
La tercera part important del context després del teatre i el recinte comercial són les cases del segle XIX, que s'estenen pel mateix costat de la Zemlyanoy Val gairebé contínuament cap al Yauza. Per no "aixafar-los" amb un volum massiu, la façana principal del complex multifuncional es divideix en tres projeccions. Entre ells hi ha ponts de vidre de les entrades, triangulars rebaixats a l'interior, que és clarament visible al pla. Gairebé reflecteixen l’edifici del teatre, on davant hi ha dues cornises triangulars de maó de mida similar. El pla mostra clarament: dos edificis són peces del mateix mosaic i els ressalts-depressions són la clau per a la seva connexió. Només estan separats, tallats per l’anell del jardí, i la façana principal del nou edifici és porosa, de retícula, com un tall. I les parets posteriors que donen als carrers veïns són sòlides, aquí hi ha menys finestres, més parets. Hi ha entrades per carregar botigues aquí, i la relativa simplicitat i aïllament de les façanes es deu a raons pragmàtiques. I, al mateix temps, l’exterior del “pati del darrere” ressona encara més amb el ritme i la plasticitat de l’edifici del teatre, com si l’IFC fos efectivament un fragment trencador de la seva roca de maó, la segona meitat dels pilars d’Hèrcules. Per descomptat, juntament amb el teatre, el nou edifici forma els propil·lis de l’entrada a la plaça; aquest és el seu significat urbanístic: es convertirà en el segon piló que falta de la nova versió de la porta de Tagansky. Per cert, les antigues portes de fusta de Zemlyanoy Gorod, construïdes al segle XVII, estaven situades al territori actual de l’MFC, de manera que l’herència té lloc amb total dret, tot i que la versió moderna dels propil·lis ha canviat l’escala i la ubicació - al cap i a la fi, la ruta Sadovoe Koltso transcorre aquí no al llarg del pou, cap a l'oest.
Els Propileus, per descomptat, funcionaran tant a l’entrada de la plaça com a la sortida d’aquesta. Ara, sobretot quan gireu des del carrer Serpukhovskaya fins a l’anella en direcció a l’estació de ferrocarril de Kursk, la plaça sembla excessivament ampla i sense informació, i el nou edifici esdevindrà un altre accent fronterer. Sobreposat, goso dir, a més del teatre, també amb l’església de Sant Nicolau de Bolvanovka: abans la plaça estava decorada amb dos volums notables, ara n’hi haurà tres.
No obstant això, en ser un parell a gran escala de l'edifici del teatre, el MFC no es converteix en res en el seu reflex complet. Al contrari, juga amb una obra mestra del brutalisme contextual d’una manera similar i diferent. Particularment notable és el contrast de la peça única i, al mateix temps, l’edifici del teatre ple de pantalles de maó i la xarxa de llum permeable a les nervadures de la façana principal del MFC. La façana-pantalla, la façana-aparador està exposada al llarg del jardí com un escut que descansa sobre la base triangular de l'edifici. El seu pla és fins i tot lleugerament allargat, estirat entre dos extrems: les cantonades nord i sud del triangle, que prenen el paper d’accents importants enfrontats al públic, cap al circuit de l’anell. S'instal·laran pantalles multimèdia als extrems, que assumiran el paper de cartells i cartells publicitaris. Però, a més dels afegits lluminosos, la forma mateixa dels extrems, complexa, tallada bruscament, amb un lleuger gir del seu "cap" cubista cap a la pista, és capaç d'atraure l'atenció. El nas de l’extrem nord penja bruscament a l’espai, contradient la inèrcia del pendent amb una facilitat destacada. Sota ell: una escala de formigó lleugera condueix a través del vidre alt il·luminat a la nit directament al segon pis. Sota les escales hi ha l’entrada i sortida de l’aparcament subterrani: els avantatges del pendent s’utilitzen tant funcionalment com plàsticament.
La diferència d’altitud al lloc és de vuit metres, cosa que no és ni molt ni mica, a la cartera d’Alexei Ginzburg hi ha edificis en pendents més pronunciades, a més, a l’arquitecte fins i tot li agrada treballar amb relleu, considerant que no és una càrrega., però una tasca interessant. Aquí també: l’edifici no rellisca cap avall, sinó que s’aixeca sota una cornisa estrictament horitzontal. A la pràctica, això significa que dos pisos addicionals creixen gradualment fins a l'extrem nord. Des del lateral de la plaça, el volum fa quatre pisos, tot i que si tenim en compte el pas contextual, delicadament tallat des de dalt, hi ha fins i tot tres pisos, i des del costat de Yauza, des del nord, n’hi ha sis. ells, cosa que dóna una escala completament diferent, volant. El disseny de les façanes també evoluciona: el risalit sud es talla de forma fraccionada, pis per pis, fent ressò de l’escala de la ciutat històrica, la central –que es troba just enfront del teatre– rep el ritme més gran, dos o fins i tot tres d’alçada. El més septentrional, el més alt, rep un segon cofre horitzontal. No obstant això, el ritme contradictori està unit per una textura i una lògica de construcció comunes.
Els treballs del projecte van trigar molt de temps, els autors van considerar moltes opcions de revestiment. Diverses pedres blanques, amb fines llindes de marbre juràssic i un gran insert de vidre - "cap". I diversos de maó, inclosos portals amb marcs amplis i grans. En aquest cas, la versió final va ser una versió realment reeixida, guanyadora i moderna, que no era aliena a les noves tendències. La textura del maó, variat del gris al negre a través del "teatre vermell", equilibra a la vora del detall i el minimalisme. L’element decoratiu principal són els pendents esglaonats, les seves files sobresurten netament una rere l’altra al llarg de la meitat d’amplada del cop, deixant entreveure també una ruptura de la superfície que s’ha “trencat” del teatre. A més, una tècnica senzilla en si mateixa està dissenyada per al clarobscur: la façana mira cap a l’oest i el sol oblic hauria d’emfatitzar bé el relleu. Els passos de maó també seran visibles per a la majoria de vianants, ja que el flux principal de gent va del metro cap avall: hi ha més pendents a l’esquerra, no hi ha pendents a la dreta i els marcs de les finestres altes, que uneixen dos o tres pisos., són asimètriques i les llindes són triangulars. Està previst utilitzar clinker holandès per al revestiment.
Dir que la tasca establerta en aquest projecte era difícil i responsable és no dir res. Un lloc notable, al contrari, és una obra mestra, l’estudi de l’arquitectura de la qual Alexey Ginzburg, segons la seva pròpia admissió, va participar com a estudiant, un estimat monument del modernisme digne d’admirar. I no només ell, sinó en general, un lloc clau en la història de Moscou dels anys setanta, no obstant això, "Taganka", aquí Vysotsky va ser enterrat. L’espai urbà d’aquest lloc està tan saturat de “capes” semàntiques que el buit comença a parlar involuntàriament; i al mateix temps construir alguna cosa sense espines aquí en la regeneració seria terrible. En aquest cas, sembla ser que hem aconseguit trobar un equilibri i evitar la timidesa, decidint-nos per una solució acurada, d’alguna manera, fins i tot sonora: un mirall d’escut, digne d’un parell del famós teatre, que interpreta el seu temps a la seva manera.. El nostre temps de comerç, obsessionat amb la comoditat de la gent del poble, però quelcom que encara no s’ha oblidat de si mateix.
