L’edifici d’oficines del carrer Krasin es pot veure des d’un cotxe que circula pel costat exterior de l’anell del jardí, davant dels patriarques: la reixa gràfica de la façana és bona, encara que efímera, llegida a l’alineació del carrer. La seva aparició va ser precedida per un concurs tancat celebrat pel client i disputes sobre la demolició d'un magatzem constructivista, construït per l'arquitecte Nikolai Tikhomirov, autor d'una guia de finques russes, el 1930 per a la fàbrica Soyuz. La pregunta es va plantejar dues vegades a les comissions de Moscou i, el 2013, amb un lleuger avantatge de 10 a 7 vots, es va adoptar la decisió de demolir-la. "Quan em van convidar a participar al concurs, em vaig negar immediatament, perquè sabia que hi havia una casa constructivista al lloc", diu Vladimir Plotkin. - Però després em van mostrar una llista de participants, on hi havia molts respectats col·legues, i un permís per demolir, signat, entre altres coses, per activistes dels drets de la ciutat. Al final, vam decidir participar al concurs, vam proposar un projecte i d’alguna manera vam guanyar ràpidament. Ni tan sols puc dir que n’estic content, ja que vaig rebre les acusacions per la destrucció de l’edifici als anys trenta, tot i que no vaig signar els protocols”. És difícil adherir-se a qualsevol posició aquí: per una banda, l’edifici Tikhomirov estava format per blocs de cendres, a més, era un magatzem i s’hi produïa una còpia, i això, segons l’inversor, era perillós producció. És ben obvi que el monument del constructivisme no era el seu representant més brillant, tot i que el constructivisme en si és valuós; d'altra banda, culpar només als arquitectes de tot és d'alguna manera molt senzill, o alguna cosa així. A més, aquest no és el primer concurs per a una parcel·la amb una casa constructivista: hi va haver, per exemple, un concurs per a la plaça Belorusskaya, hi van participar molts arquitectes eminents. I el nou edifici s’adapta força bé al context i ara estem considerant què va passar i no la trama anterior.
La trama és similar al pla de la silueta d’una bola de drap: una fina cama curta s’endinsa al fons i una “bandera” triangular apuntada al final s’estén al llarg del carrer. Al pati "sota la bandera", gairebé a prop de les fronteres, hi ha dos edificis residencials que eren rendibles a principis del segle XX; per tant, els paràmetres d'insolació i els requisits dels passos de foc han definit amb força de forma rígida els límits de el pegat de la construcció: també tenen forma de L, amb una cornisa a la cantonada exterior i un lleuger engrossiment al pit dins del pati.
Per a la competència organitzada pel client, els arquitectes de TPO "Reserve" van proposar diverses opcions molt diferents, però la primera, senzilla, estricta i clara va guanyar i finalment es va implementar gairebé sense canvis. L’edifici consta de dos volums: un, de vuit pisos i definitivament el principal, estès al llarg del carrer. El doble ritme de les seves finestres converteix la façana en una de quatre nivells, heretant així convencionalment el ritme d’un edifici constructivista –i era de quatre plantes– i al mateix temps es feia ressò de les finestres de dues parts de la casa veïna a la cantonada de Sadovaya-Kudrinskaya, construïda el 1997, però interpretant la façana veïna de principis del segle XX.
El tema principal de la façana del carrer és un relleu de 30 centímetres de profunditat, dibuixat de fines parets entre finestres i línies horitzontals igualment fines de barres entre pisos. Les obertures són molt verticals, estretes, de manera que en la perspectiva del carrer gairebé no veiem ni el vidre entre les vores de pedra. El dibuix tridimensional d’aquestes vores, d’una banda, revela, o millor dit, dibuixa, representa la profunditat de les finestres, agradables als ulls dels nostres contemporanis torturats per façanes planes i que cauen en ressonància amb la profunditat adoptada a les cases veïnes. fa un segle. Però aquí, per una banda, el gruix de la paret és real i voluminós i, per altra banda, totes les llindes tenen un osset prim, gairebé no hi ha parets com a tals, però hi ha una tanca de piquets freqüent amb rígid, gairebé estil Iofan, si em perdoneu aquesta comparació, la geometria. L’estricte ombrejat de les vores de pedra obliga a reunir-se, concentrar-se fins i tot quan s’hi mira; no com la inusual llibertat de l’art plàstic de Moscou, aquesta façana té el potencial disciplinari més fort. Com si traçés l’aire que tenia al davant en cel·les esveltes i estrictes. Altres tres façanes estan subordinades a les mateixes proporcions: dues davanteres i posteriors, però no són tan voluminoses i mantenen el mateix ritme d’una manera més senzilla i gràfica, destacant la seva posició subordinada.
Però, després d'haver demanat el mòdul més estricte, Vladimir Plotkin no hauria estat ell mateix si no hagués iniciat una conversa animada en el seu marc. En primer lloc, la cinta del nivell superior és més alta que la resta, cobreix tant el terra del setè pis com el sostre del vuitè: es calcula des de baix, les golfes han de ser més altes que la resta dels pisos, de manera que per no semblar petit a causa de la reducció de la perspectiva. A més, no tota la malla de façana és uniforme. Algunes de les finestres es combinen en dos: així apareixen les taques b Sobre millor permeabilitat; tres obertures verticals són sordes, com si es pressionessin tres tecles sobre un piano, o fins i tot amb més precisió, tres caràcters s’estampen en una targeta perforada. Un tall profund, encara que estret, sobre l’entrada es converteix en l’accent principal en la revitalització lacònica de la façana.
Però no és l’últim. La façana està dissenyada en dos colors de pedra: clar, gairebé blanc marfil i fosc, el color dels quals, segons la seva pròpia admissió, els arquitectes preveien ser més profund i contrastat que el gris resultant. La gelosia de la part central de la façana és fosca i l’angle principal de l’edifici que dóna a l’anell del jardí és clar, des de la seva ampla vertical comença una cinta emmarcadora, que envolta una taca fosca, l’envolta com un marc pla, que s’enrotlla sobre l'entrada en un signe d'interrogació angular, similar a un element gràfic de píxels.
Més lluny. La reixa de la façana principal és estricta, però no recta. El carrer Krasin, abans de la cantonada sud-est de l’edifici, gira lleugerament cap a l’est: els arquitectes van “agafar” l’angle de rotació (8 graus) i van girar la part sud de la façana principal amb el mateix angle, responent a la peculiaritat de l’entorn, o millor dit, fins i tot brotant-lo al volum de l’edifici. Per descomptat, això no s’hauria pogut fer, però aquestes són les característiques de l’arquitectura que reacciona al context: rastreja totes les "cadenes" possibles de l’entorn, convertint-les en objecte de pensament i en sorgeix el seu propi plàstic. Pot ser que la casa fos recta, però s’ha convertit en una casa al revolt. Ara, fins i tot amb una mirada fugaç des del costat de l’anell del jardí n’hi ha prou per entendre-ho: el carrer gira aquí i l’edifici fa el gir com una cortina.
Però també no gira de manera uniforme. Els primers set metres de la cantonada s’alineen al llarg de l’eix que condueix a Sadovoye, a tota l’alçada. La pedra clara del pis inferior forma una paret en blanc: un sòcol, potser una mica similar als sòcols de pedra blanca de l’estil de l’Imperi de Moscou; O potser no. Mirem més enllà al llarg del carrer: tota la part superior de la façana gira i s’alinea al llarg de l’eix següent, però els dos pisos soterranis inferiors no ho fan, continuen aprofundint obliquament, tallant suaument el volum i una fila d’esvelts pilons es formen al tall: la superfície és més permeable, ja que hi ha vidre entre els pilars i, al mateix temps, ens condueix a l'entrada, oferint-nos rodar pels pilars cap a l'esquerra. Atès que els pisos superiors ja segueixen un eix diferent, es forma una consola triangular que s’expandeix sense problemes sobre el cap del caminador: no pot protegir-se de la pluja, sinó del subtil efecte de protecció, la pertinença d’aquesta petita zona a un edifici o fins i tot a un micro -area davant seu, dóna. A més, es forma una ombra d’un recés sota la consola, que després creix cap amunt amb una loggia tallada per sobre de l’entrada.
La filera de pilones de pedra clara, que ens porta a l’entrada, té un parell al costat oposat, al pati: aquí el volum és arrodonit i forma un nas afilat a efectes pràctics als pisos inferiors: amplia la campana per a la sortida de cotxes. Aquest "nas" per als transeünts serà gairebé invisible, però forma un bell pètal al pla, suggereix prototips constructivistes i fa que aquesta part de l'edifici, en el seu conjunt, sembli molt clara a l'interior a causa de l'abundància de finestres., gairebé transparent en la neteja.
Però tornem enrere i anem més enllà per la façana principal. Darrere de l’estret i l’alt, com tota la resta, comença el nínxol de l’entrada més interessant: aquí al llarg de la vorera hi ha una galeria per a vianants, que descansa sobre una filera de pilars metàl·lics plans, revestits de vidre verd. Els pilars són amples i estrets, els seus eixos estan dirigits perpendicularment a la façana, i resulta que a l’interior de la galeria caminem darrere d’una ampla cortina de verd herbós –el color de la bona gespa és molt precís–, el vidre. El carrer que hi ha darrere d’una sèrie de plaques verdes gairebé no se sent, tot i que podeu sortir a qualsevol hora. A més. D’altra banda, hi ha el vidre del vestíbul, que reflecteix el vidre de les columnes, i fins i tot els quadrats de granit del paviment. A causa de la reflexió, la galeria sembla més àmplia, en qualsevol cas, la sensació de restricció desapareix.
La idea d’una galeria de carrers, similar al pòrtic antic i al carrer Rivoli parisenc, no és nova; a més, és un dels temes dolorosos de l’arquitectura, i no només a Moscou, des de la dècada de 1980, després de Bofill. . No obstant això, no a tot arreu i no tothom ho aconsegueix fer bé. Passa que queda fosc, una mica baix i no es pot sortir a tot arreu, perquè a fora, de vegades, s’instal·la un parapet. I si les botigues no s’instal·len i els aparadors no s’encenen, en general és un desastre. Aquí tot és diferent: amb prou feines construïdes i sense il·luminació, aquesta galeria és alta, lleugera, transparent i àmplia. Una mirada des del costat oposat, condicionalment parlant, des del costat del carrer Zoològic, permet avaluar una intriga prometedora: les files de columnes de vidre acaben amb pilones blanques de pedra, la fila de les quals gira a l’esquerra, tancant la distància, però permetent un per apreciar el ritme gràfic de moltes verticals, similar a les cordes estirades.
La galeria verda és l’accent principal, un toc fresc, que redimeix la neutralitat del gris i la duresa del ritme. És com una pedra sobre un anell: potser, potser no, però és millor amb ell. Per descomptat, una galeria és un dispositiu urbanista. Però això és interessant: el lloc és petit i el projecte gairebé no té paisatges addicionals: bancs, llanternes, arbres plantats i arbustos. Però aquí hi ha un petit detall: un tros del pòrtic al llarg del carrer, ni tan sols tota la longitud de la façana, tanca el tema; la pilonada i la galeria són suficients perquè l’edifici pugui interactuar amb la ciutat a nivell de vianants. A més, el vidre verd es fa perfectament ressò de la plaça del carrer oposat i, amb la gespa del costat, els connecta en un sol nus semàntic.
Una cosa similar, i al mateix temps, observem una altra cosa, girant la cantonada. Aquí, a les profunditats del barri, no hi ha un edifici de vuit, sinó un de tres plantes. A diferència de la façana principal, el verticalisme, les finestres de doble vidre i els tocs urbanístics són tendències clarament visibles de la modernitat, aquest cos llarg recorda amb força els clàssics del modernisme, especialment els anys vuitanta. Aquí hi ha més vidre, dividit per verticals de secció triangular d’una varietat fosca de pedra, que per algun motiu pren aquí una ombra càlida. Aquestes costelles, semblants a les dents d'un mecanisme o contraforts lleugers i prims, són una tècnica preferida del modernisme, que per alguna raó suggereix un edifici.
INION. Però l'estructura de la galeria-pilona de la façana principal també s'assembla a la solució de la planta inferior de l'edifici de l'Institut d'Informació. Us heu familiaritzat amb les notícies durant el període de disseny? Mmm … o els autors van xifrar la memòria d’INION al seu edifici i el mateix signe d’interrogació a la façana funciona amb la clau? Tot i això, les tècniques són bàsiques, es poden trobar a diferents edificis dels anys vuitanta i generalment són característiques dels projectes de Vladimir Plotkin.
Els pisos superiors de l’edifici llarg repeteixen la trama amb la consola de la façana principal, però per tota la longitud: l’extensió s’expandeix cap a l’interior, deixant un llarg triangle sense neu al paviment. Els angles varien lleugerament: l’angle de les verticals de pedra és superior al de la façana principal (15º) i l’angle de la consola és bastant reduït (2,5º), tot i que la seva projecció arriba a uns dos metres, gairebé igual al ressalt superior l'entrada principal. A la façana lateral també apareix un joc amb perspectiva i reflexos: quan es veuen des del carrer, les verticals de pedra apuntades es fusionen en un monòlit que, en avançar-se, s’obre obertament, es divideix en fines tires. Si aneu des de les profunditats del pati, la forma triangular de la consola millora la perspectiva i el vidre del primer pis en el temps sense neu reflecteix l’herba de les gespes, tan brillant com el vidre de la galeria; entre l'herba viva i el vidre herbós, no només hi ha un color, sinó també una connexió inesperada de mirall, com un teatre d'ombres. A més, el vidre del casc llarg reflecteix les descuidades però estilísticament relacionades finestres de Biomed. És com si entréssim a l’espai d’una ciutat modernista, mentre que l’espai del carrer té característiques més tradicionals.
Al principi, l’edifici sembla auster i senzill, però conté molts matisos. El joc de perspectives, línies, plans i reflexions, totes aquestes subtileses, són sens dubte la part principal del projecte, dotat d’efimeritat en aquarel·la, fluïdesa de lectures, pensada per a aquells que estan disposats a notar-los i examinar-los. Potser fins i tot sigui necessària la rigidesa de la gelosia frontal de l’edifici principal per mantenir totes aquestes parcel·les matisades dins del marc. Malla i fileres de bisells, transparència, planitud i volum, color gris greu i frivols verds vius interactuen com "crues i bullides", donant a l'arquitectura d'un edifici d'oficines un significat plàstic que no necessita des d'un punt de vista pragmàtic, però és estèticament útil.
