El carrer Vasilisa Kozhina s'estén al llarg del ferrocarril al nord del parc Victory, no gaire lluny de la perspectiva Kutuzovsky. Al nord de l’avinguda, s’hi ha conservat una franja d’horta de pomeres, darrere hi ha la via del ferrocarril en direcció bielorussa, més enllà del carrer Kozhina, hi ha una zona d’edificis de maó de 5 plantes intercalats amb 12 plantes cases de panells. Una franja de terra d'aproximadament 100 m d'amplada entre el ferrocarril i el carrer va ser ocupada pel "sector privat"; als anys setanta, va albergar diverses petites zones industrials, l'hotel del Ministeri d'Afers Exteriors i l'estadi obert "Bagration". Ara, al lloc de l’estadi, hereu de la seva funció esportiva, es construeix el Match Point MFC segons el projecte dels arquitectes del grup ABV: combinarà habitatges: més de 1600 apartaments, diverses oficines i un voleibol internacional arena per a 3.500 espectadors. L’arena, la més gran d’Europa, es convertirà en la base del club Dynamo. El client va ser Volley Grand, gestionat per l'estructura del projecte VTB del grup VTB.
El desenvolupador va proposar el nom de tennis Match Point. No té res a veure amb el voleibol, però sí a l’esport en general. El punt de partit és el moment decisiu del partit, quan la pilota guanyada decideix el resultat del joc, de manera que el nom no només reprodueix el tema de l’esport com a tal, sinó també la ubicació del complex al costat de Victory Park. "A un pas de la victòria", diu l'eslògan publicitari al lloc web del complex residencial. La frontera del parc es troba a 300 m en línia recta, fins a l’entrada de l’estació de metro del mateix nom, a 12 minuts a peu.
Segons el cap del grup ABV, Nikita Biryukov, molts arquitectes es van trencar les llances en aquesta instal·lació, ja que era necessari resoldre diversos problemes desconcertants alhora: combinar una instal·lació esportiva, una densitat d’habitatge bastant alta i restriccions d’alçada. Quan el pressupost es va esgotar parcialment per intents fallits anteriors, el client va anunciar una competició no expressada, que va guanyar l'equip ABV de Nikita Biryukov. "La Dynamo Society volia construir aquí un estadi de voleibol per a jocs internacionals", diu Nikita Biryukov, "i per això era necessari construir una casa per guanyar diners. És a dir, la casa havia de ser tal que fos suficient per fer esport ". Per tant, l’arena s’ha convertit en una càrrega i un repte addicionals. A més, a causa del ferrocarril, es va exigir reforçar addicionalment la base.
Tot el complex, inclosos edificis residencials i un camp de voleibol, es troba en un aparcament subterrani de tres nivells per a 1609 cotxes. A la part occidental del complex es troba un disc lacònic ovalat, decorat a l’esperit dels anys setanta, amb una estricta filera de costelles fines de color beix clar de lames verticals; la seva il·luminació nocturna està concebuda per ser espectacular, la brillant ombra ha de surar a l’aire.
De nou en l'esperit dels anys setanta, l'arena està envoltada per una galeria oberta, on els brots simètrics condueixen des de la part davantera del carrer Kozhina; són una mica com passar per alt el complex esportiu olímpic.
Des del costat oposat cap al ferrocarril, el volum rectangular de la sala d’entrenament sobresurt del contorn ovalat: està empotrat al terra per dos nivells i, per tant, només corregeix lleugerament el contorn del primer pis; a sobre, la forma rodona és neta i lacònica.
Si l’arena de voleibol, un element simbòlic del conjunt, des del punt de vista arquitectònic, apel·la als anys setanta o fins i tot als vuitanta amb la cerca d’un ordre reduït, la nota contextual es fa més forta en els volums dels edificis residencials. En primer lloc, es planifiquen amb un marc estrictament simètric i, en termes del seu pla, s’assemblen força a les cases estalinistes de la postguerra de la prospectiva Kutuzovsky i els voltants; però el Match Point és de dues a tres vegades més gran. Com recordem, una de les tasques difícils va ser la necessitat de combinar els requisits per al volum de zones amb les restriccions d’altitud i els requisits d’insolació. Per tant, una silueta de dos grans esglaons: a la part sud, mirant cap al ferrocarril i la prospectiva Kutuzovsky, hi ha dos blocs de torre de 28 cantons, de gairebé 100 m d’alçada; al nord, orientat al carrer Vasilisa Kozhina: 13 pisos, gairebé a l’igual que les cases veïnes.
Per tal que les torres bloquegessin el sol menys del costat sud, va aparèixer una bretxa al mig, igual a la seva amplada.
Mentrestant, la diferència d’alçada entre les parts sud i nord és força gran: 15 pisos. Per tal de suavitzar-ho, els arquitectes van afegir un petit "pas" de seccions de transició a l'alineació de les torres: 18 pisos, 63 metres.
Les torres de cent metres (encara no gratacels, però ja gairebé) es percebran principalment des de la distància i funcionaran per a la perspectiva relativament a llarg termini de la Kutuzovsky Prospekt. Per tant, el color és de color cervat, beix; clara divisió en nivells: inferior, superior, mitjà; la combinació de verticals clars amb horitzontals visualment "rebaixats" és un tema rítmic dels gratacels i dels seus germans menors, com, per exemple, els romàntics fortins de Zinovy Rosenfeld (cases 21 i 25, situades a poca distància d'aquí, més a prop) fins al centre de la ciutat per la perspectiva Kutuzovsky.
El tema de l'Art Deco de Stalin, però, no és absolut: havent donat un ritme clàssic "corporal", els arquitectes el separen immediatament, "encordant" els volums en àmplies tires de verticals de lògia de vidre: divideixen visualment les torres en esveltes parts, convertint-les en una mena de tetrapilons i, al mateix temps, recorda un dels mètodes de l’arquitectura postmoderna de Riccardo Bofill, ja que les ratlles de vidre redueixen notablement la materialitat de la solució.
Verticals de vidre similars separen de les torres els edificis de baixa alçada que donen al carrer. La seva planta baixa té una profunda galeria per als vianants –parent del carrer Rivoli, dels centres comercials del segle XVIII i de l’heroïna de les teories dels urbanistes de Moscou dels anys vuitanta– que forma una zona còmoda davant de cafès i botigues de la planta baixa, creant protecció contra la pluja i la neu per al flux de clients: gent que camina des del metro.
L'esquema de façanes de tres parts també s'assembla a alguns dels edificis "estalinistes" de la zona, remuntant-se, en principi, a la fórmula del palau paladí. Llevat que, com les torres, estigui completament desproveït de decoració, netejat a la linealitat, i la seva estètica estigui formada pel delicat tall del vidre de les lògies i les insercions de vidre tint verdós que en ressaltin la profunditat.
Sembla que es planifiquen lògies per a tots els apartaments, i els apartaments, com és habitual, són moderadament diversos, d’una a tres habitacions amb diverses opcions exclusives que van més enllà. En particular, a la tretzena planta del costat del carrer hi ha apartaments de 4 habitacions de 350 m2; però no n’hi ha tantes d’aquestes “úniques”. En general, la mida de l’habitatge és moderada, de 30 a 100 m2… La distribució de tots els edificis és de corredor: cada dos trams estan interconnectats per un passadís. Els racons foscos característics del pla del quart, els quatre, estan ocupats per fustes d’ascensor; els plans no són menys racionals que les façanes.
Per tant, l’arquitectura de “Match Point” és estrictament ortogonal, és un modernisme pur i elegant, però les al·lusions als clàssics de l’arquitectura de postguerra, motivades pel context de Kutuzovsky, van ajudar a allunyar-se de la reixa modernista estàndard de la façana., va afegir complexitat, profunditat històrica i va permetre a la casa "fer amistat" amb l'entorn. Potser, a més de l'estil "Imperi stalinista", seria apropiat recordar l'avantguarda simètrica a l'alba de la seva existència, per exemple, "Gostorg" de Boris Velikovsky.
L’elegància de les formes es recolza en els materials. El pressupost era limitat, però els arquitectes van dedicar molts esforços a fer que el complex residencial fos car. Hi havia una variant d’utilitzar un material imitant la fusta en els revestiments. Però ens vam instal·lar a la pedra juràssica als dos primers nivells i vam pintar cassets d’acer (més forts i bells que els d’alumini). El color, com ja s’ha esmentat, està dominat pel beix clar, dos tons més clars que el maó i la pedra “estalinistes”. Es combina amb alumini gris fosc als enquadernants de vidre, reixes metàl·liques perforades acuradament seleccionades, cistelles de condicionador d’aire de ratlles i reixes de ventilació. Totes les façanes tenen capes primes, les superfícies beix són una mica més properes, el metall fosc i les reixes una mica més enllà; l’efecte resultant d’una combinació de metall ranurat, pedra i vidre ens condueix a una versió estricta, potser fins i tot d’alta tecnologia, de l’Art Deco, però, també en sintonia amb les recerques modernes d’arquitectura ornamental.
La simetria més estricta, les lleis de les quals estan sotmeses totes aquestes subtileses, només es trenquen - o reviuen - una vegada. Entrant al pati a través d’una pilonada travessera al centre de la galeria al llarg del carrer Vasilisa Kozhina, ens trobem davant d’una façana de plàstic completament moderna però barroca d’un edifici d’oficines de tres plantes, alineada amb la de 28 pisos. torres: grans finestrals de proporcions horitzontals, animats per protuberàncies triangulars de finestrals de badia, s’assemblen a interruptors de palanca gegants i això també s’adapta al tema del modernisme nostàlgic, però amb una certa nota, encara que no massa accentuada, de “neo”. D’altra banda, a causa de l’escala inesperadament local, aquest edifici sembla una mica aliè i aquí entra en joc el joc de l’associació: sembla que ha sobreviscut de l’època anterior o, al contrari, ha aparegut després de la construcció del marc principal dels edificis residencials.
Resulta que la manifestació externa emfatitzada de la divisió en funcions: arena, casa, oficina també es combina amb estilística o fins i tot històrica: els anys setanta, una versió "refinada" dels clàssics stalinistes, finestrals mòbils del modernisme modern. Per tant, l’arena recorda el culte als esports a l’URSS, la casa és respectable en l’esperit de l’antiga elit, i ara és cara la Kutuzovsky Prospekt, l’oficina és moderna. Fins i tot hi ha un jardí d’infants al joc: les canyes de la paret es converteixen en pura naturalesa en aquesta fila, potser en el futur. Tanmateix, els mateixos temes es poden llegir seguint la tipologia: la casa stalinista és més que un fenotip estable i adequat, l’estadi dels anys setanta també, l’oficina hauria de ser una “finestra” i el jardí d’infants és el jardí d’infants, el regne de la incertesa natural.
Tot i que a més d’alguns jocs molt subtilment esbossats amb una cronologia de significats, la casa és bastant moderna i compleix molts requisits: ofereix aparcament per a gairebé tots els apartaments, un pati sense cotxes i paisatgisme al terrat de l’arena, plantes baixes públiques i una galeria per al funcionament còmode de les botigues. Tot això s'està construint a la zona de la ciutat i la perspectiva Kutuzovsky, en una àrea cara i prestigiosa, on ara s'estan construint grans complexos residencials a tot arreu al llarg del riu Moskva, a les zones industrials. La zona de Filey i Victory Park aviat hauria de canviar significativament, augmentant significativament l’escala. La intervenció de l’arquitecte consisteix a formalitzar aquest procés, introduir-lo en algun tipus de marc volumètric i visual, trobar la solució òptima en les condicions de requisits bastant estrictes, inclòs convertir els edificis densos en un catalitzador d’una nova vida urbana, fins a cert punt, de millor qualitat..
