No del tot, és clar. Tots els que he conegut han elogiat el Pavelló suís ("interessant i divertit", Mark Hidekel), i és realment bo perquè aconsegueix combinar una broma amb una reflexió seriosa sobre la tipificació de la vida. Divertit, però no aclaparat, i per tota la seva senzillesa, elaborat amb cura. Hi va haver una cua al pavelló els tres dies i definitivament va valer la pena unir-s’hi.
Els comissaris Alessandro Bossar, Lee Tavor, Matthew van der Pluch i Ani Viervaara van anomenar el projecte "Inspecció d'apartaments buits", posant de manifest el problema de la tipificació d'habitatges de lloguer. Els visitants s’anomenen turistes interiors i destaquen que al pavelló no mostren apartaments, sinó una "visita a la casa".
"La majoria dels suïssos viuen en apartaments de lloguer (!) I es mouen amb força freqüència", explica Bossard, "ens anomenem una nació d'inquilins. Així, la gent gravita cap a un espai estandarditzat ".
A l'obertura sonava: hem de ser individuals; però, mentre preval la norma, els comissaris ho consideren, comparant la seva exposició amb "Alícia al país de les meravelles": portes, cuines, finestres i taules, mecanografiades fins a l'extrem, de vegades creixen a mides gegantines, de vegades es redueixen a miniatura. tota la diferència. El pavelló s’ha convertit en un atractiu per explorar espais de diferents mides, però aquests elements són idèntics, difícilment es pot pensar en una tècnica millor per demostrar repeticions. Mentrestant, passar per portes baixes, doblegar-se en tres morts o intentar prémer el mànec d’una porta gegant és fascinant. Hem de retre homenatge als autors: tots els elements repetitius - les portes, endolls, interruptors i tiradors de la cuina fermament fixats - es fabriquen a una escala diferent, inclosa la de Liliputian visible a la finestra, exactament igual.
Les carcasses interiors idèntiques surten dels dissenys i serveixen de continuació, de manera que és habitual no notar-ho, sinó ignorar-lo com a fons inevitable adequat per a qualsevol inquilí desconegut que posseeixi certes propietats comunes que convinguin a tothom. Aquestes fotografies han començat recentment a aparèixer en publicacions dedicades a l’habitatge, com a comissaris irònicament. Al mateix temps, hi ha analogies amb les parets blanques habituals de les galeries d'art i les esglésies protestants: les parets blanques dels apartaments tampoc no es creen per mirar-les. Però la closca de l’interior no només es mostra, sinó que també planteja preguntes, sinó que continuen. El "buit" de Yves Klein és substituït per la "plenitud" d'Arman. Leonardo da Vinci va suggerir que els artistes s’inspiressin en el desnivell de les parets i Corbusier va ordenar que s’anivellessin amb guix. Però no n'hi ha prou amb una capa de massilla: resumeix els autors del concepte de pavelló suís.
Per descomptat, estem parlant de la transició de la perifèria al centre i cap enrere. Els comissaris mostren "una arquitectura que mai ha estat famosa, tradueix personatges secundaris a la llum dels focus: no es tracta de crítica arquitectònica, sinó de descobriment arquitectònic", subratllen. Passejant pel pavelló, "deixeu de ser arquitecte, venedor o comprador d'un apartament, llicenciat en universitat o fins i tot arquitecte, esdeveniu un turista d'interior". Però aquí és on la ximpleria del turista condueix a interpretacions errònies. On és la façana? És privat o públic? Qui viu aquí? Sí, tots nosaltres - conclouen els comissaris. ***
Una menció especial del jurat es va fer al pavelló del Regne Unit, que els seus conservadors Caruso San John i Marcus Taylor van anomenar "L'illa", deixant l'espai buit, excepte les cadires i l'equipament per a esdeveniments, i aixecant bastides d'alumini al voltant del pavelló amb una plataforma de visió a sobre. Al pis de dalt hi ha cadires, taules i para-sols. Cal dir que la plataforma britànica al voltant de la carena del sostre, les teules de la qual ara es poden veure des de dalt, és extensa, fiable i no gira en absolut. Al pavelló hongarès, on es van construir bastides similars del mateix material al pati, el terra de la plataforma superior es balanceja sospitosament sota els peus.
Formulació del jurat per al Pavelló del Regne Unit: per a una proposta audaç que utilitza el buit per crear un "espai lliure" / espai lliure per a esdeveniments i intercanvi d'informació.
El portuguès Eduardo Souto de Moura va rebre el Lleó d’Or a la mostra curatorial Freespace i va quedar clar quants es van afanyar a buscar-lo i, quan el van trobar, es van preguntar per què. És més fàcil passar per la seva instal·lació: dues grans fotografies a la paret, res al davant. Formulació del jurat: per a un parell precís de fotografies aèries que revelen l’essència de la relació entre arquitectura, temps i lloc. L’espai lliure apareix per si sol, senzill i obert. Així veieu el jurat que teniu al davant, que camina i pensa: a qui atorgar? I anem a aquell a qui ningú es va adonar.
El Lleó de plata a l’exposició curatorial es va atorgar als arquitectes Vidler Vink Tayo, pel projecte que es mostra al pavelló de la Biennal de Giardini. Aquí, fins i tot sorprenentment, no hi ha buit (d’altra banda, tant com sigui possible): el vestíbul s’omple de grans fotografies sobre marcs de fusta, com ara bastides, i està dedicat al projecte de Càritas, una sèrie d’intervencions en el deteriorat. edifici del centre psiquiàtric KARUS a la ciutat belga de Melle: el 2015 el nou director va aturar la demolició de l’edifici i va organitzar un concurs per animar els arquitectes a pensar com es podria utilitzar l’edifici. En aquella època, no hi havia teulades, ni pisos i hi havia esquerdes a les parets.
Widler Vink Tayo va suggerir deixar l’edifici tal com està, reforçar les ruïnes amb bigues d’acer i omplir els forats amb blocs de formigó espuma. Van fer forats al terra per drenar l'aigua de pluja i van construir entre ells diverses barraques temporals per a sessions de teràpia i tallers. En el futur, el complex podrà desenvolupar-se, el més important és no col·lapsar ara. Els pals de fusta que suporten les fotografies i simbolitzen les parets fortificades. "La lentitud i l'anticipació permeten que l'arquitectura estigui oberta a futures activacions", va dir el jurat.
També hi ha dues "mencions especials" a l'exposició curatorial, ambdues van anar a, per dir-ho d'alguna manera, etno-exposicions. Un és un cub de vímet amb una escala a l’interior, construït per l’indonèsia Andra Matin a Corderi: per a “una instal·lació reflexiva que serveix de bon teló de fons per mostrar estructures vernacles”. El cas és que Mateen, en lloc d’organitzar les seves pròpies obres a les escales, com feien tothom, va exposar models de cases típiques indo-asiàtiques.
El jurat va atorgar la segona menció a Raoul Mehrota per tres projectes per a Bombai que es van mostrar a l’exposició: per “dissoldre delicadament les barreres socials i la jerarquia.
