El projecte per a Nova York és un negoci seriós per a qualsevol oficina. I per al postsoviètic també és un estatus. Generalment s’accepta que els nostres arquitectes no s’esperen en altres països; diuen, on haurien de deixar-los, primer que aprenguin a construir aquí. Recentment, però, han aparegut projectes: Sergei Tchoban està construint a Alemanya, Meganom ha inventat un gratacels ultra prim per a Manhattan. És interessant estudiar aquests primers experiments d’expansió: què interessant ofereixen els arquitectes? En què es diferencia del nostre? És millor en un sistema diferent de burocràcia i lleis?
En el cas d'Archimatika, es pot suposar que la filosofia, transformada en un mètode, s'ha convertit en un avantatge competitiu: al centre de tots els projectes de l'empresa de Kíev hi ha un concepte seriosament desenvolupat de la individualitat de l'habitatge, que els arquitectes són constantment. millorant.
El mètode és el següent. Abans de començar el disseny, Archimatika realitza un estudi sociològic bastant seriós: per a quin públic està dissenyat el futur complex? Què viuen aquestes persones, què fan, quins són els seus hàbits? A continuació, creen dissenys adequats, organitzen apartaments en una casa i seleccionen una façana. Això és similar a treballar amb context, però té en compte no només la història i l’entorn, sinó sobretot els usuaris moderns. Construint el flux de treball no a partir d’una imatge que ens va venir al cap per casualitat, sinó des de “dins”, Archimatics crea cases que realment reflecteixen l’heroi del nostre temps. I porta l’arquitectura al seu final lògic, perquè no només s’està elaborant de manera creativa l’interior, sinó també l’espai.
Així que Manhattan. El seu resident típic és una mica neuròtic com Woody Allen, una mica James Bond i una mica l'heroïna Amy Schumer de Pretty Woman. Una solitària, un especialista d’èxit, sempre té pressa, no cuina menjar a casa i no intenta resoldre el seu habitatge; delega fàcilment les tasques de la llar a ajudants contractats. No porta els hostes a casa, però guarda un gos. I també és educat fins a la paranoia: després d’haver-vos tocat accidentalment a l’enrenou de la ciutat, demanarà immediatament disculpes preventives, tot i que en part desig de no ampliar el contacte casual i d’oblidar-vos de vosaltres per sempre. Necessita tenir un refugi: una illa de tranquil·litat a l’epicentre del bullici, un remogut tranquil, una pica, un cau al final, on s’aïllarà de tot el món, se centrarà en ell mateix o en les seves decisions, descansarà, Atura. Però, al mateix temps, no es quedarà sol, no estarà en un capoll. En alguns aspectes, la característica pot semblar estereotípica per a un resident de qualsevol metròpoli, però en resum, és un retrat molt específic, exclusivament de Manhattan.
Basant-se en el "croquis" es van desenvolupar 16 tipus de planificació per a 30 apartaments del futur complex. Aquests 30 "mòduls" que oscil·len entre els 27 i els 170 m2, com figures de tetris tridimensionals, connecten i formen una barra rectangular de tot l’edifici.
Les dues primeres plantes són públiques, hi tornarem més endavant. Els pisos residencials inferiors estan ocupats per petits estudis. Hi ha una petita cuina amb una façana de poc més d’un metre i dos fogons: per escalfar-se, menjar i després treballar per negocis o caure al llit. Per adaptar-se a la cuina i al lloc de treball: un ordinador portàtil, l’eina principal d’un autònom, no necessita gaire espai. En aquesta jerarquia de planificació, l’armari i el llit dominen, ja que tenen la major quantitat d’espai. En general, el resultat és una habitació d’hotel d’alta classe. I per viure-hi còmodament durant molt de temps i en diferents circumstàncies: al terra hi ha una gran cuina comuna on es pot cuinar el sopar, així com una zona d’estar on seure amb els amics o xerrar amb un veí. Amb aquesta addició, el bloc inferior s’assembla més a un alberg colival en tipologia.
El següent nivell són els apartaments d’una habitació, la superfície dels quals comença a partir de 40 m2… Aquí, cada àrea funcional té uns límits més clars: la cuina i el dormitori estan separats, hi ha una petita oficina. A més, és a dir, a sobre, hi ha cinc apartaments d'una planta i mitja: als "entresòls" hi ha una oficina amb vistes a la ciutat, a sota: un dormitori i una cuina. Un d’aquests apartaments té sortida a la terrassa: va aparèixer a causa de la diferència d’alçada que exigeix la normativa local.
-
Image 
zoom 1/5 Complex Caracol-apartaments. Esquemes d’organització d’apartaments © Arkhimatika
-
zoom 2/5 Complex Caracol-apartaments. Seccions © Archimatika
-
zoom 3/5 Complex cargol-apartaments. Esquemes d’organització d’apartaments © Arkhimatika
-
zoom 4/5 Complex de cargols-apartaments. Seccions © Archimatika
-
zoom 5/5 Complex de cargols-apartaments. Plànol de la 4a i 5a planta © Archimatika
L'últim "cub" és un àtic, un element immutable d'una casa d'elit americana. Cadascuna de les tres habitacions té un bany, estudi dedicat i armari. Qualsevol cosa voluminosa i de temporada es pot amagar en un traster; ni tan sols puc anomenar-la "rebost". El menjador està situat a la finestra de la badia, des d’on es veu Nova York.
Diversos dissenys permeten omplir la casa de persones de diferents edats, estat civil i estat, però al mateix temps és probable que tinguin una visió del món similar. En teoria, els veïns no interferiran els uns amb els altres, però es coneixeran ràpidament i, en el millor dels casos, faran amics o mantindran contactes més o menys regulars. Almenys, aquesta és una de les tasques establertes durant el disseny. La seva solució es troba als espais comuns de la casa.
El grup d’entrada està marcat per un dosser gegant de llautó a l’escala de l’edifici, al llarg del qual una família escultòrica de cargols s’arrossega fins a la vegetació del jardí penjat. La imatge no s’aprova definitivament, però, tanmateix, expressa amb claredat la idea d’una dedicació persistent: només vull dir "sí, això és sobre mi, sobre nosaltres, sobre tots … ©" - la majoria de nosaltres som aquests cargols, lentament però segur cap a la meta … Al mateix temps, els mol·luscs són prou grans i inesperats com per ser percebuts com un gest d’autor brillant, hi ha alguna cosa de Lewis-Carroll, però, d’altra banda, la imatge d’inofensives "llimacs" a la seva manera pacifica i fins i tot deixa veure que aquí hi ha, la casa és una petxina per a tothom que hi viu, no cal que la porteu a sobre, però podeu entrar-hi. La voluminosa visera s’envolta amb audàcia cap a l’interior, “estrenyent” l’entrada i crea l’efecte de la penetració a la “closca” de la casa; molts, probablement durant la infància, es consideraven, per exemple, una closca de rapan, pensant en com penetra al voltant del gir de la seva espiral, a la seguretat de la seva llar terrenal. Parlant de l’espiral, és allà mateix: al costat de l’entrada, el tema del "cargol", sobre el qual es construeixen moltes petxines, està sostingut per una escala darrere del vidre arrodonit d'un finestró transparent - aquí sembla que ja veiem el closca en secció, com en un llibre de text, percebent l’essència de la imatge d’un cargol i peça per peça, i al mateix temps. El vestíbul, contràriament a la tradició de Manhattan, és petit i acollidor, i ocupa el tema del refugi. Tot i que fràgil, de vegades vidriós, però també fiable. Al cap i a la fi, caragol, de l’anglès: tant un cargol com un cargol, de manera que la imatge es desenvolupi encara més, en detalls d’una propietat discreta-biònica, per exemple, finestres inesperadament convexes, però primer tot.
Les dues primeres plantes són un espai públic “casolà”, on es pot arribar “amb sabatilles”. Hi haurà una cafeteria, una sala de cigars, una barberia, que al vespre es converteix en un bar simplement girant les cadires. Una altra manera de relaxar-se: gimnàs, sala de ioga, massatges, sauna, dutxa. I també un lloc per a bicicletes, l’esmentada cuina comuna, una sala tranquil·la per a una conversa o reunió important. Curiosament, totes aquestes zones es poden combinar: empènyer les particions insonoritzants i llançar, per exemple, una festa. I, per descomptat, una habitació especial per a gossos, on la mascota pot esperar el propietari i fins i tot, si cal, rebre alguns tipus de servei. A més, els residents i els seus hostes tindran a la seva disposició un pati verd, les idees per a la millora de les quals Arch4Kids, segons la bona tradició, va encarregar la creació de l’estudi infantil Arch4Kids.
És insòlit parlar d’un edifici i passar la primera meitat del text en dissenys i espais públics. Però, tal és l'Arquimàtica. I això malgrat que la pròpia "arquitectura", si parlem de la closca de l'edifici, és molt eficaç.
La trama dels apartaments Snail és un buit entre el parc de bombers i un edifici d’apartaments de cinc pisos, tots dos edificis de maó vermell amb escales de ferro colat i balcons: el clàssic de Nova York, tal com el coneixem per les pel·lícules de Hollywood. Archimatics recull l’estil loft, que és abundant en altres edificis d’aquesta zona, i el reinterpreta amb nous materials i imatges. Però la igualtat de les cornises també es manté: el volum més baix que sobresurt al carrer s’alinea en alçada amb l’edifici veí; les normes esmentades.
El principal detall, per descomptat, són les finestres convexes, semblants als cilindres de correu pneumàtic. Les potents parets de la part de l’edifici que dóna a la línia vermella és una forma habitual de crear la imatge del refugi necessària per protegir-se de les fletxes enemigues o del vent gèlid. I les bombolles "bufades" de l'esquelet de formigó, que semblen estar a punt d'esclatar, ja tracten de la fragilitat de l'esperit, cansat per la velocitat dels esdeveniments. D’altra banda, l’opacitat i el gruix del vidre corbat fan fantasiar sobre com trenquen les ones electròniques, protegint els residents del flux d’informació. La frontera resulta transparent, però tangible: una persona continua observant el món, però no li pot deixar entrar. Si presentem finestres i pilars convexos en una secció, obtindrem un dibuix similar a les seccions d'algunes carcasses de cargol, compost per moltes particions rodones. Només aquest patró calat no es fa rodar en espiral, sinó que es "desplega" humanament a la façana al llarg de la línia vermella del carrer. Les protuberàncies de les finestres també formen una altra associació, la clàssica amb files d’arcs de diferents amplades, una de les tècniques més rellevants del nostre temps.
Les finestres cilíndriques no s’obren, es preveu utilitzar el perfil lateral desenvolupat per SCHUCO amb ventilació ajustable per a la ventilació, així com el sistema de ventilació artificial adoptat a Amèrica del Nord. El vidre corbat s’ha de rentar a l’exterior, de manera similar a les façanes de vidre modernes. Per la seva forma, el vidre corbat corbat és molt més difícil de trencar que el vidre pla, expliquen els arquitectes, però fins i tot si aconsegueix trencar-se, el vidre temperat amb una pel·lícula protectora evitarà fragments perillosos.
El maó vermell fosc a les façanes, tradicional per a Nova York, substitueix el formigó de color xocolata intercalat per marbre de dos colors. La combinació amb vidre i llautó ret homenatge a la tradició Art Deco i als gratacels moderns.
Tot plegat ens dóna una casa amb un aspecte obvi, "de peça", de disseny nítid, que ens fa recordar el vienès
impactant per part de Hollein i, al mateix temps, interpreta la imatge d’un edifici tradicional de Nova York en un llenguatge modern, tècnicament més perfecte: pren com a mínim finestres de badia corbes sense marc, tenen un aspecte extremadament car, com un article rar d’una botiga. Tècniques espectaculars: una escala de cargol en un cilindre transparent, la superfície daurada de les nervadures-ones de l ’“entrada a la closca de la casa”sota la visera, l’alternança de pilars amb cantonades arrodonides i ulleres semicirculars: interpreten un aspecte no trivial. imatge, no exempta de coneguda simbologia filosòfica: aquí hi ha alhora humilitat i perseverança, amor per als més petits detalls naturals i coratge per donar-los una hipercala artística. L'escultura de l'entrada "creix" a la casa i defineix el seu "codi genètic", troba respostes rítmiques a les seves façanes. Es tracta d’una casa d’escultures, però similar a les cases “justes” de maó veïnes, que combina la tècnica i la sensibilitat contextual de l’autor, l’atreviment dels plàstics modernistes dels anys seixanta i setanta i la tendència dels autors moderns a la comprensió neoromàntica de tot i de tothom, què hi ha al voltant, què hi ha a dins, què més es pot pensar sobre tot això. Resulta un aliatge interessant, el més important és notable i sòlid, tot i que requereix una implementació tècnica d’alta qualitat, que a Nova York, cal pensar, és possible.
Nova York té molts epítets, un dels més importants és el solitari. Hi ha un bell
el llibre d’Olivia Lange, que es diu “La ciutat solitària”, on parla de diferents personatges (des d’Edward Hopper fins a Andy Warhol, explorant les seves sensacions de perdre’s i abandonar-se en aquesta immensa ciutat) hi havia molt material. Els apartaments Caracol responen en gran mesura a aquest sentiment, treballant sobre el tema de la fragilitat i la vulnerabilitat tàctil inherent a tothom, fins i tot a les persones amb més èxit.
Ara Archimatika, juntament amb el client i els socis, calcula el pressupost i els possibles riscos, és possible que el projecte estigui finalitzat.
